装置、中国装置艺术、三十年，当这三个概念连在一起时，代表了国内美术批评界对三十年来中国装置艺术发展成就的一个认定。

　　这个认定在2016年8月6日下午，在湖北神农架香溪源酒店举办的“神农论坛——中国装置艺术三十年”会上终于达成。

　　参加评选的专家有：贾方舟、陶咏白、孙振华、王端廷、顾丞峰、殷双喜、佟玉洁、陈孝信、王林、冀少峰、马钦忠、陈默、鲁虹、李晓峰、刘淳、何桂彦、杨卫、高岭。

　　结果如下：（以姓氏拼音为序）

艾未未《向日葵种子》（2010）

蔡国强《草船借箭》（1998）

陈庆庆《汉--拷贝出土文物》2003年

陈箴 《圆桌》（1995）

高氏兄弟 《子夜的弥撒》1989

谷文达《联合国系列-人间》（1989起）（人发编织）

黄永砅《〈中国绘画史〉和〈现代绘画简史在洗衣机搅拌了两分钟》（1987）

姜杰 《大于一吨半》 （2014）

林天苗《缠的扩散》（1995）

吕胜中《招魂堂》（1990）

毛同强《地契》（2010起）

宋冬 《物尽其用》（2005）

隋建国《运动的张力》（2012）

陶艾民 《女人河》（2005） （旧洗衣板）

王功新《布鲁克林的天空》（1995）

王鲁炎《锯》（2008）

王晋、郭景涵、姜波 《冰-96中原》（1996）

汪建伟《黄灯》系列（2011）

魏光庆《真相》（2011）

吴山专《红色幽默系列之一赤字》（1986）

肖鲁 《对话》（1989）

徐冰 《天书》（1987）

徐冰 《何处惹尘埃》（2004）（911事件毁损建筑上收集灰尘）

徐坦 《Madein China 》（1990）

徐震 《香格纳超市》（2007）

　　本次评选工作评选的标准主要体现在三方面，一是作品本身所达到的文化针对性；二是作品在重要的历史关头、时间节点产生过大的影响力；三是艺术家创作的持续性。这个标准是与会评委们的常识性共识，在这个共识基础上，与会批评家进行了三轮评选。

尹秀珍《可携带的城市》（2003）

展望 《城市》（2003） （不锈钢餐具）

张永见《黑匣子——天命指南——由痣看命》（1989）

施慧 《老墙》 （2003）

郑国谷《再锈2000年》（1999-2000）

　　评选过程是充分民主的。

　　第一轮是从7月30日开始的邮件评选，就是从约60件备选作品中件选出30件作品预选作品，如备选名单有遗漏，还有自选名单可以填写。

　　第二轮投票是在8月5日的会上，每位评委从大家提供的约150件提名作品中，再次选出30件作品，提名的过程中，可以做作品补充。

　　第三轮投票是8月6日下午，参会批评家从60件作品中投票选出最后30件作品。最后根据票数从多到少取前30名。

　　此次“中国装置艺术三十年学术研讨会”照例是在交通不便、风景秀丽、气候宜人的神农架香溪源酒店举办。8有5日、6日两天的会议上，批评家们就装置的概念、装置的来源、装置的发展历史、装置的语汇、装置的问题等多方面进行了研讨。

　　来源：N视觉