祁志龙祁志龙：当代艺术是独立思考的个性化艺术
周末艺术：关于我国当代艺术的知识产权价值，您如何看？
祁志龙：艺术当然有知识产权，但是我们国家对艺术的知识产权的重视远远不够。这不仅仅是个法律问题，对我们中国人来说，更亟待解决的问题是观念的更新。比如“索画”的传统习惯。这种习惯对于很多中国人来说显得天经地义，如果有亲朋好友索画，你没答应，反倒成了画家的不是，你会被说成不够大方，或不够哥们儿，或不够义气，等等。追究起来，这是个深层的文化问题：我们如何在国民素养中培养出普遍的契约观念？只有观念的更新，才能使法律的建构不至于徒有其表。法律可以惩罚偷画的贼，怎么能惩罚索画的人呢？所以艺术创作的知识产权的落实，不但需要法律的保护，还要形成对艺术创作切实尊重的观念。
基督之殇之一；260x210cm；布面丙烯；2015
基督之殇之二； 260x210cm；布面丙烯 2015The Death of Christ 260cmX210cm周末艺术：它与中国传统艺术价值指向有何不同？
祁志龙：当代艺术至少是一种独立思考的个性化的艺术，就绘画来说不应是技能的比拼。就象我们国家的高考一样，考生都画一个对像，看谁画得“好”。而且这个“好”也是标准化的，就象是有一个标准的模式，用这个标准的模式往每一个考生的作业上套。谁的画被套上了，那就好，OK，过关。当然并不是说这个模式水平不高，而是它形成一种权威，有时甚至是霸权，唯我独尊。它的可憎之处是束缚了人的手脚，埋灭了人天性中的自由。传统艺术，尤其传统的中国画，就可以拿考生画同一个对象，然后比出高低，比出孰优孰劣来比喻。我作为一个被认可的当代艺术家，也深受这种传统的桎梏，因为我也是在这种文化体系中成长起来的。所以我们这些生于斯长于斯的人，能认识到这一点是第一步，然后你可能在用一生的努力从你的大脑中剔除这种无意识。中国的当代艺术常常涉嫌抄袭，总是跟着西方的时髦后边，无疑就是这种不可遏制的无意识在作祟。
中国女孩；146x116cm布面油画；2001
中国美丽 No.1 布面油画 220x180cm；2008周末艺术：您在创作中如何理解当代艺术，您在创作中是如何体现作品的当代性与思想性的？
祁志龙：当代艺术应该与现实的文化和文明问题发生关联，这是它与传统艺术不同的地方。就我个人来说，我被定义为一个当代艺术家，而且我自己也是这么认为的。相较于中国画传统的思维模式，我相信我是很当代的。我有自己成功的模式，也有人说你保持那样就好。但我自己的思想也在变化中，已经不是过去的思维模式了，如果还去迎合某种商业的需求，这不符合个人的良心。一个人当你经历阵痛的时候还假装幸福，这是活在他人之中，为他人而活了，不真实。如果你走在寻找真理的路上，或许你总是选择不该选择的方向，也是值得的。我不太理解上善若水的思想，或许老子的意思与今天流行的认知不一样。但当我读到圣经中耶稣说“你的话该当是：是就说是，非就说非，其它多余的，便是出于邪恶”。我觉得这就是我需要的那种价值观。人要事非分明：这种说法在文革时是很流行的，可问题在于，那时事非在公共空间被颠倒了。
中国女孩；布面油画，41×33cm×6；1996
中国女孩1998 No.5，200×170cm艺术周末：我在网上看到有这样的说法，您的艺术路线却源于知识的积累与宗教信仰的完整？
祁志龙：我觉得我从事艺术更多的是去充实我的一生，去实践我人生的一种愿景。或者说要满足一种做人的饱满。如果你什么都不做的话，你就会很空虚。没有成就你就会觉得很失败，人是需要成功的嘛。成功的途径有很多，也许我会去唱歌，也许我会去写作，那我为什么画画呢？并不是说画画是我唯一的选择，而是它对我来说是比较方便的。
消费形象No.15，200×170cm；布面油画；1993
中国女孩2000，65×54×3艺术周末：您曾说过，“我觉得我要批判一个社会现象的时候，首先要批判我自己。”
祁志龙：我们的历史经验教导人，千万不要作自我批评。因为自我批评的结果通常成为批判你的罪状。如果一个人的罪得不到赦免，谁还愿意承认自己的过错呢？我祈愿我们的文化在某些方面切实能有所改变，消除一些非我族类其心必异的狭隘情绪。我说这些不是与我的艺术无关的，我相信它们会构成我未来创作的价值观基础。（记者 陈爱华）
《Expressions》No.4，2003，162×130cm
基督之殇之三；260x210cm；布面丙烯；2015艺术家简介
祁志龙，1962年出生于内蒙古呼和浩特市，1987年毕业于中央美术学院(微博)版画系。
个展
2009 “半边天—祁志龙的八件大型油画作品，纽约AW Asia，美国
波普之后回到感官，印度尼西亚国家美术馆，雅加达，印度尼西亚
2007 祁志龙作品回顾展—塞萨洛尼亚市立美术馆，塞萨洛尼亚，希腊
2006祁志龙—最新作品，施拉格画廊 ，埃森 ，德国
2005祁志龙 ，少励画廊 ，香港 ，中国
2004祁志龙 ，麦勒画廊 ，卢塞恩 ，瑞士
2002祁志龙 ，雷·休斯画廊 ，悉尼 ，澳大利亚
1999大肖像—中国女孩 ，少励画廊 ，香港 ，中国
1994 消费形象—祁志龙的波普艺术 ，少励画廊 ，香港 ，中国
精选联展
2016“原乡”当代艺术展，蒙古国国家美术馆，乌兰巴托，蒙古国
AZZ 艺术郑州2016 当代艺术展，郑州绿地中心，郑州，中国
海纳百川当代艺术展，宋庄东区艺术中心，北京，中国
调和乐也——国际当代艺术展，天津美术馆，天津，中国
2015 超越边界，天津泰达当代艺术美术馆，天津，中国
倒叙的美术史：中国当代艺术的另一种线索，北京忆利艺术馆，北京 中国。
破图集——中国国当代艺术家处理图像的方法，寺上美术馆，北京，中国
2014 庆祝法中建交五十周年（1964-2014），中国艺术家作品巴黎邀请展，法国
2013 中国—东欧，中国当代艺术新景象，罗马尼亚美术馆
2011 我信— 在宋庄的中国当代艺术， 宋庄美术馆， 北京， 中国
2010 毁坏牛奶之二，KIT美术馆，杜塞尔多夫，德国
2009 白兔中国当代艺术收藏展，白兔美术馆，悉尼，澳大利亚”’
北京—哈瓦那，古巴国家美术馆，古巴
“CHINAMANIA”，阿肯当代美术馆，哥本哈根，丹麦
花好月圆—余氏中国当代艺术典藏展，余德耀美术馆，雅加达， 印度尼西亚
2008 遭遇—佩斯北京，佩斯北京，中国
当代—红光亮 ，程昕东国际当代艺术中心，北京，中国
北京—雅典 来自中国的当代艺术”，TECHNOPOLIS 国家当代艺术中心，希腊
“消费！消费！Let‘s Consume！”，程昕东国际当代艺术中心，北京，中国
2007 十年一觉—从东宇美术馆到和静园艺术中心，宋庄，北京
后解严与后八九 ：两岸当代美术对照 ，宋庄艺术中心， 宋庄， 北京
抱川双年展，抱川，韩国
岩石岛—Olbricht 收藏展 ，Folk Wang博物馆 ，德国
剖析后八九 ：两岸当代美术对照 ，国立台湾美术馆
中国当代社会艺术展 ，俄罗斯特列恰可夫国家美术馆 ，莫斯科
2006展开的现实主义 ：1978年以来中国大陆油画 ，台北市立美术馆
麻将—希克当代中国艺术收藏展 ，汉堡美术馆 ，德国
2005着陆现实—新的中国当代艺术展 ，首尔艺术中心 ，韩国
麻将—希克当代中国艺术收藏展 ，伯尔尼美术馆 ，瑞士
2001 参加之二 ，麦勒画廊 ，卢塞恩 ，瑞士
柏林艺术论坛 ，柏林 ，德国
1996大众样板 ，北京艺术博物馆 ，北京
巴塞尔国际艺术博览会 ，瑞士
1994 8+8-1 十五位中俄当代艺术家联展 ，少励画廊 ，香港 ，中国
1993 中国前卫艺术大展 ，台湾 ，中国
