计文于和朱卫兵计文于：我是直觉性的艺术家
文/陈爱华
记者：您对杜尚的“艺术家的状态比他的作品更重要”这句话是怎么看的？您有没有遇到过状态、思路等瓶颈，又是如何突破的？
计文于：艺术家总是把获得一种真正的创作自由视为一种最好的状态。天马行空，随心所欲啊！可我好像从来就没有处在这样的状态下，我总是在别别扭扭，气不太顺，但敏感性尚存的时候做出东西来的。我想不起来杜尚此话的上下文关系，也不知道杜尚的状态是什么样的，更猜不透他在后期不做作品下棋的时候他的状态是好的还是坏的，但有一点，他的作品倒时给我们留下了深刻的印象。我想，其实我们每个艺术家都在寻求与以往不同的表达方式。概念很重要，它是做一切作品的理由。同时它又是艺术家的一个借口，艺术家通过这个借口作为出发点，最终落实到艺术家的表达方式上，它是发自艺术家内心的，所以它是个人的，是独特的。我曾经在学校里当老师，对体制里的种种，促使我做出了不少的东西出来，后来我离开了学校，我心情好极了，自由自在，想着多计划计划，好好安排一下时，可这时我突然发现我做不出东西了，就像一个将军要打仗，却发现敌人没有了。后来和我太太朱卫兵一起做软雕塑，在彼此想法的不断沟通碰撞中，在材料性能的不确定等等的情况下，往往起初的思考和结果会大相径庭，而考察我们的每一步又都是认真和严肃的。这个时候我们才意识到其实概念有时是在做的过程中和作品一起成长起来的。所以我们的作品常常是在犹豫，问题重重，挫折，和宣泄中产生的。这可能就是我们的状态。我们带着问题走出和突破瓶颈。
不知哪个是真相 98x69x41cm 2016年
工地 77x56x137cm 2012年记者：您最得意的作品是哪幅？是不是在您状态最好的时候创作的？
计文于：我们注意着我们的每一个脚印的变化，关注细节比关注整体的要多，就象人在庐山中，被细节包围着，不识庐山真面目了。这一问促使我们思考起来，其实我们每天感悟着我们周遭的世界，我们一直寻求着一个更为贴近的，朴实的表达。问我们哪个作品得意，我们倒还真不好说，我们有不太满意的东西，但这次没给你。至于状态有点记不清了，印象都好像不太顺利，可这也许就是我们的最佳状态。
举花的人 Peopie holding flowers 17x11x102cmx400pcs 2007年
枯木逢春 23x23x32cm 2013年记者：您是如何保持最佳“状态”？
计文于：没有问题是最可怕的，带着问题并解决它。
记者：在你的创作生涯中，有过几次大的突破或者飞跃，在此过程中关于灵感和状态是什么样的情况？好比禅宗，您的突破属于顿悟还是渐悟。
计文于：顿悟需要层次更高的，我应该是渐悟吧。在我的创作生涯中，我先画画，后来和我太太一起做软雕塑至今，期间夹杂着做一些影像，动画等等，有点越做越杂了。我也不知道这里面有没有飞跃。基本上还是直觉性的艺术家，感悟一点，体会一点，做一点。
爬，向上 330x40x45cm 2013年
赏花 Enjoy the beauty of flowers （人物Peoples）39x31x58cm x4 （树tree）90x84x138cm 2005年记者：策展人提到艺术家必须是生性孤独，国学大师南怀瑾也曾说过“求学问是孤独的享受”，您又是如何看待“孤独”的？
计文于：有时需要交流、讨论，三人行必有我师。学问需要独立思考。但我不觉得孤独。
上山 下山 Climbing up the Mountain，Climbing down the Mountain 1813X94X20cmX2 2009年
圣山很远 98x305x5.5cm 2015年艺术家自述
2001年朱卫兵和我谈起了她不愿再从事服装设计了，她不再对浮华、表面、肤浅、短暂的时尚感兴趣了，而她对布这个材料依然喜爱而放不下。她和我讨论起艺术语言。而我当时正为在绘画不能从中提出新的问题而纠结于迷途之中，我们谈着谈着谈到了布，它柔软，温柔，女性味十足；然而它又倔强的可以，它不由你来摆布，它不可能给你精确地再现，但时不时的给你些意外···它将给我们带来无限的可能。为此我们进行了种种的准备，于2003年开始了长达至今的合作。
林子大了什么样的鸟都来 There are All Kinds of Birds in the Woods 190x170x150cm 23x28x11cm 2010年
就他吐出了一口气 184.5x167x11cm 2013年 jpg我们平时读书，和朋友聊天，看微信，看新闻，逛街，逛公园等等，我们观察和体会着生活中的一切。我们很想拍那些在景物前拍照留影的人。我们看到了在节假日旅游的人们匆匆忙忙，挤来挤去样子。我们看到了建筑工人在一个钢筋水泥和铁架中像春蚕吐丝一样营造着，而到完工绿化覆盖美丽无比之时，他们已经无影无踪地又去营造着新的地方去了，我们的城市就这样延伸着越来越大，他们也就这样地在边缘的那一边。我们看到了所有的人都在忙碌着，好好学习，天天向上，求进步，要发达。可太多的人关注的却很少是学术，而是更看重他们所获得的头衔和钱财。我女儿因为在空调下睡觉踢被子而容易感冒，就给她买了个蚊帐，她中午睡在里面，在逆光和微风轻抚下，显得特别有诗意，我们把这联想到了天堂，而又联想到了当时在华尔街几个金融寡头就可以吧整个世界搞得一团糟，我们似乎更需要一个受到保护的公正的社会。等等，等等的这些都成了我们的创作来源。我们作为旁观者感悟、领会着，并寻找着对我们来说最贴切的表达方式。
他放了个屁 26x26x30cm 2013年002
现在该拿出方案了 It is time to submit programme。 100x130x131cm 2012年艺术家简介
计文于
1959年生，油画画家，上海人。上海市工艺美术学校教师。1980年毕业于上海市工艺美术学校，1988年毕业于上海轻工业专科学校装潢美术系。
参展经历
个展 （主要）
2016 计文于-朱卫兵： 上山·下山， 诺金酒店， 北京
2011 计文于&朱卫兵： 跟着！ 跟着！ 跟着！， 香格纳M50， 上海（旧址）
2007 举花的人， 计文于 & 朱卫兵， 香格纳M50， 上海（旧址）
群展 （ 主要）
2016 Urban Touch， 浮士德美术馆，汉诺威，德国
异质共生-2016国际当代艺术展， 重庆长江当代美术馆
萧条与供给， 第三届 南京国际美术展， 百家湖美术馆， 南京
2015 新朝代——中国创造， 奥胡斯美术馆， 丹麦
2014 汇聚思想 纷呈世界， 香格纳新加坡， 新加坡
2013 夏日之窗， ART&PUBLIC， 日内瓦， 瑞士
不合作方式 2， 中国当代艺术档案， 格罗宁根美术馆， 荷兰
2012 龙时代 - 来自上海的当代艺术， RAUMA美术馆， 芬兰
2011 中国盆景—当代艺术家提名展， 瓦伦西亚现代博物馆， 西班牙
2010 大草稿， 伯尔尼艺术美术馆， 伯尼尔， 瑞士
2009 第六届亚太当代艺术三年展， 昆士兰美术馆， 澳大利亚
2006 第六届上海双年展， 超设计， 上海美术馆， 上海
收藏
SCHAUFLER基金会收藏， 辛德尔芬根， 德国
昆士兰美术馆 & 现代艺术美术馆， 布里斯班， 澳大利亚
