彩云飘过——金田作品展昨日开幕|金田|作品展|中国美术馆_新浪收藏

　　10月19号“彩云飘过”金田绘画作品展于中国美术馆盛大开幕。展览由中国油画学会、江苏省美术家协会、江苏省美术馆主办，復言社承办，周融荣女士担任策展人。詹建俊先生、陶咏白女士、沈行工先生、徐累先生等美术界知名人士出席展览开幕仪式。

　　金田：

　　1960年生于南京。

　　1987年毕业于南京艺术学院。

　　现为江苏省美术馆副馆长。

　　江苏省美术家协会副主席。

　　江苏省美术家协会油画艺委会主任。

　　中国油画学会理事。

　　中国美术家协会会员。

　　国家一级美术师。

　　作品获“第九届全国美展”（水彩）铜奖和（油画）优秀奖，“CCTV中国优秀油画作品展”优秀作品奖，“走向新世纪—中国青年油画展”优秀作品提名奖，江苏省首届美术文华奖等。

　　作品入选第九、第十、十一届全国美展，第二、三届北京国际美术双年展，第九、第十届中国艺术节—全国优秀美术作品展，首届中国油画学会展，大河上下-新时期中国油画回顾展，中国当代油画艺术展暨中国油画百年回望，中国油画艺术（伦敦）展，中国意蕴—中国油画艺术国际巡展（巴黎）。作品入编《中国美术60年》（中共中央宣传部、新闻出版总署主办）。

　　2006年南京电视台专题《精神的贵族—走进著名油画家金田老师》2007年中央电视台专题《色彩的造型—金田》

艺术家金田在现场

　　展览：

　　2016年 SUNDAY——金田作品展，復言社，北京

　　2016年可见之诗——第二届中国油画风景作品展，中国油画学会

　　2015年窗外悠扬——金田绘画作品展，復言社，北京

　　2015年江南如画——中国油画作品展，中国油画学会

　　2014年 “中华意蕴”——中国当代油画巡展暨中国油画百年回望，中国国家画院

　　2013年国风—中国油画语言研究展，大都美术馆）

　　2013年江苏省首届艺术展演月优秀美术作品展，美术文华奖，江苏省美术馆

　　2013年中国当代油画艺术展暨中国油画百年回望，广东美术馆

　　2013年第十届中国艺术节·全国优秀美术作品展，山东美术馆

　　2013年中华意蕴——中国当代油画巡展暨中国油画百年回望，广东美术馆

　　2013年国风——中国油画语言研究展，大都美术馆

　　2013年首届江苏省艺术展演月优秀美术作品展获美术文华奖，江苏省美术馆

　　2012年 2012中国油画艺术展，伦敦奥林匹亚展览馆

　　2012年首届中国美术家协会会员油画、版画精品展，美林美术馆

　　2011年艺术家眼中的当代中国——中国油画艺术展，关山月美术馆

　　2011年人文江南——吾土吾民系列油画邀请展，浙江省美术馆

　　2010年油画艺术与当代社会——中国油画展，中国美术馆，北京

　　2010年第九届中国艺术节？全国优秀美术作品展，广东美术馆

　　2010年 2010中国百家金陵画展﹙油画﹚，江苏省美术馆

　　2009年第十一届全国美展（版画）（水彩）江苏省美术馆、盘锦市美术馆

　　2008年第三届中国北京国际美术双年展，中国美术馆，北京

　　2008年拓展与融合——中国现代油画研究展中国美术馆

　　2007年 CCTV2006 中国优秀油画作品展播，中央电视台

　　2006年世纪风骨——中国当代艺术名家双年展，中华世纪坛

　　2006年远大杯第三届北京双年展资格提名邀请展，中华世纪坛

　　2006年 2006中国百家金陵画展﹙油画﹚ 江苏省美术馆

　　2006年学术状态·中国当代艺术家邀请展，南京博物院

　　2005年第二届中国北京国际美术双年展，中国美术馆，北京

　　2005年大河上下——新时期中国油画回顾展，中国美术馆，北京

　　2005年上海春季沙龙——中国意象油画展，上海春季沙龙

　　2005年自然与人——第二届当代中国山水画？油画风景画展，中国美术馆

　　2004年第十届中国美展（油画），广东美术馆

　　2003年第三届中国油画展，中国美术馆，北京

　　2001年中国小幅油画作品展，中国美术馆，北京

　　2001年金田画展日本东京中国现代绘画画廊

　　2000年中国当代绘画书法作品展，香港展览中心

　　1999年第九届全国美展，中国美术馆，北京

　　1998年中国国际美术年——当代中国山水画？油画风景画展，中国美术馆

　　1997年第二届中国静物油画展，中国美术馆，北京

　　1997年走向新世纪——中国青年油画展，中国美术馆，北京

　　1996年首届中国油画学会展，中国美术馆，北京

　　1995年首届中国风景油画展，中国美术馆，北京

　　1992年中国油画艺术展，民族文化宫

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　　序言：

　　金田的画仿佛随性所至，山川风物，无不简单明媚，心绪浑无事，游丝百尺长。但其中难以捉摸的张力从何而来呢？画架、佛像、游泳馆、自行车，日常倏忽交割到抽象，松弛而奇巧，不合理而合度，异想归于成熟的方法论。

　　生于艺术之家，在信息有限的年代，他早早开始探究现代艺术的原貌，构建清晰的自我认知。他意识到印象派到毕加索这一段在美术教育中是断档的；自己在平淡圆满的生活之下，可能会选择相对孤独的道路。三十余年的创作履历比社会履历惊人。

　　八十年代现实主义油画训练的基础上，他是有志于突破的年轻人之一，1985年的《边塞》和1992年《牵牛的农妇》，能看出印象派和后印象派的影子。这领先于环境，但尚有同龄人可比较 —— 85’运动以后崭露头角的先锋，此刻多在类似的模仿中。

　　到九十年代中后期，他吸收抽象与设计美学，面貌一变，起点只剩自己，由奔跑到徜徉。他放弃固定的明暗与边线，日益摆脱细节的束缚，形色的拿捏却渐趋精确，并始终未失去生活情境的营养来源。虽然屡获奖项，但他已离开技术赛道。

中国美术馆副馆长张晴与著名艺术家徐累观展

　　金田此次展出了他成熟的作品。拼接变形的空间将人引入跳脱的瞬间。以康定斯基（Wassily Kandinsky）为例，金田与一些变革者的相似之处是，他的空间不是为了容纳意义，空间就是主角。这类人不说教、少抒情，感性糅入思维架构。他们的世界是可共鸣的，也是可阅读的；他们改变观者的认知方式。金田令我们看到现代性在东方的一种发展可能。

　　中西合璧是个沉重使命，金田没主动背负，但通感开启了他的门径。他惯以饱和色留白，大块蓝、红、黄，沉静而生机勃勃。他回忆小时候学书法，林散之先生的话：“书写的时候，眼睛不一定要看着墨色，你看着空白部分，空白的地方好了，字也就好了”。作为业余吉他手和作曲家，他尤擅用色块表达韵律的流动。《两把吉他》里黑色乐手神似敦煌早期飞天，铺垫也许从十几年前在月牙湖绘制壁画开始。

　　相对他的高度，金田的画不算流行，情理之中。他思想与技术足够，但年轻时不作反叛姿态，现今也不兜售文化意象。他已至前人未到之处，但不会发言掷地，标新立异。数字与新媒体艺术方兴未艾，而他使用智能工具辅助创作多年，清晰地遵循神思与手绘的界线，这对新潮介质，也能构成启发。

　　这个时代开放而复杂，学术结论的权威逐渐缩减，共识尚未形成。金田以轻盈的方式到达：他是一个通过创作，得到自由的人；他分享了精神自由的川流入口。

　　——周融荣