孔达达记者：当下中国书法界多以行、草、隶、篆等体作为中国书法艺术的表现主流，楷书虽然历史悠久，是入门书体，却几乎成了书法艺术的边缘，您为什么会选择楷书作为您的艺术创作之本？
孔达达：每一位书家都有自己的审美偏好和书写特点，这与他所受到的训练和本身的价值观有关。我比较喜欢正统、大气的书法风格，从小我就善于写大字，米字格往往都是顶着格写。有些人就是习惯性地把东西往大里做，这可能就是一种思维定式。我是宁波宁海人，似乎我们这方水土养育的人性格都比较偏硬气，审美上也比较偏爱带点霸气、刚硬的风格，像我的同乡潘天寿、柔石等。
另外，艺术家都希望自己的作品识别度高一些，这一点很重要，写楷书榜书对基本功的要求非常高，没有少时的磨练是很难写好的。写书法的人都知道大字和小字最难写，我选了一个需要靠扎实的功力才能写好的字体，难度大，门槛也就高了，竞争反倒少了。还有就是我的用笔习惯就是笔笔中锋，年轻时觉得这是个缺点，因为看起来没有人家侧锋的线条柔美，但是现在发现这其实也是个优点，中锋的线条看起来更饱满，有弹性，写大字很适合。
（11）.190X68cm记者：您将自己的书风定义为“法楷”是何缘故？谈谈您的书法创作。
孔达达：法楷，法即法度、规范；楷是指楷书；法楷意味着法度之中的楷书。我追求一种基于传统之上的变化，近些年中国书画呈现多元化发展。艺术家们做出了各种尝试，寻找传统艺术的当代化道路，这些尝试给我们带来了新的思路，艺术形式更丰富多彩，是一种好现象。可能是因为小时候受到的传统教育比较深，我个人更希望能够在不抛弃传统的情况下进行创新，目前，先把法楷写到极致，或许以后还会做其他的尝试。
记者：除了书法名家的身份，您还是上海文化艺术品研究院的院长，书法和文化艺术品研究，同时也是评论家，我在网站上看到过您多篇书画评论文章。请谈谈您的书法创作、研究和评论工作。
孔达达：我在生活中很多时间都是在写字，写大字和写小字。书法更像一个爱好，是我从小就喜欢的事情，小时候放学回家，我最喜欢做的事情就是把窗帘都拉上，开着电灯，安静地写字画画，所以童年的很多时光就是这样度过的。现在也是一样，书法能让我安静下来，在写字的时候必须聚精会神，摒弃一切杂念，像我写的这种榜书，对结构、线条、气韵的要求都很高，不能出现一点败笔。写字的时候我一直在提着一口气，这口气只有写完了才吐得出来，非常耗费气力，有的时候一下午写几张字就已经筋疲力尽了。
研究书画史和书画理论也是我喜欢的事情，写作的时候我必须思考，这种思考可以使我保持头脑清醒，把一个问题想透，讲明白也是一件很令人快乐的事情。
（26）.135X65cm记者：《TEFAF 2017 艺术品市场报告》统计数据显示，欧洲市场增长、美洲市场下滑、亚洲市场保持稳定。除中国外，亚洲其他地区增长速度快，而中国的市场份额占比依旧排世界第三，为 18%。请问这个数据预示着中国艺术品市场秋未来几年会是什么样的行情？
孔达达：我们很难预测未来，尤其只是单纯凭借数据来进行估算。未来更多取决于人的信心，一个人如果认为自己未来盈利的可能性较大，就会比较放心地去消费，如果他认为艺术市场的投资潜力比其他替代性市场的要大，就会去投资艺术品市场。市场就是由很多这样的个体构成的，经济学理论通常是建立在理性人的假设的基础上的，但是事实上很多时候人是不理性的，否则就不会有《乌合之众》这一类的书籍出现了。现在行为经济学比较热，像今年的诺贝尔经济学的获得者理查德·塞勒 (Richard?Thaler) 就是行为金融学的奠基者，我更倾向于理性和感性相结合地来看待市场问题。
中国拍卖协会最新发布的《2016 年中国文物艺术品拍卖市场统计年报》显示，去年中国油画和当代艺术的市场份额仅占艺术品拍卖市场总额的 5.61%，成交额为 16.47 亿元，比 2015 年增长了 6.33%。排在油画和当代艺术之前的是中国书画和瓷器，分别占据 63.68%和 23.39% 的市场份额。这些数据表明尽管受媒体关注较多，当代艺术在中国艺术品拍卖市场上仍然只是一个较小的门类。
市场虽然不能决定艺术性的高低，但是至少可以反映大众的偏好，这种偏好可能是审美上的也可能是出于投资的考虑。尽管所占的市场份额不高，油画和当代艺术板块却位居各艺术门类单件均价的第二位，单件均价为 22.97万元，仅次于古代书画 43.35 万元 / 件的均价。
（18）.200X50cm油画和当代艺术拍品的高均价得益于一部分明星艺术家，2016 年成交价过千万的油画和当代艺术家分别为吴冠中、靳尚谊、刘小东、袁庆一、耿建翌、张俊喜、刘炜、王怀庆、方力钧、王衍成等。这些艺术家的作品拉高了整体板块的均价。
相比之下，中国当代书画板块则是另外一番景象，该板块的单件均价只有 4.99 万元，远低于古代书画和油画以及当代艺术。不过，该板块成交件数为 25359 件，远远高于当代艺术的 7171 件，由此可见，当代书画市场主要由大量中低价位的拍品构成，但是消费人群相对于其他板块要更加广泛。
当代书画板块缺乏像油画和当代艺术板块中那样的明星艺术家，2016 年拍卖成交价过千万的传统书画家只有尚扬。其中，崔如琢的两件作品在中国嘉德春秋两季拍卖中分别以 3100 万（本文所提到的单件作品的成交价均不含佣金）和 2400 万元成交。尚杨的两幅作品都在保利拍卖拍出，但由于保利拍卖未提供作品的结算情况，因此无法断定是否真正成交。另有一位专门画观音的画家的作品在拍场以 1600 万元落槌，但并未结算，因此成交价无效。
值得关注的是中国当代书画在 2016 年的成交率只有 39.18%，位居所有艺术品门类成交率的末位，成交额为 11.81 亿元，较上年下跌 39.09%，下跌幅度为各门类之首。
拍品结算率低一直是困扰中国拍卖市场的难题，各拍卖公司采取各种手段提高结算比例。2016 年，在各艺术门类以超过千万元成交的拍品中，油画和当代艺术板块的结算情况最好，至 2017 年 5 月 15 日，成交额的结算进度达 80%；近代书画的结算率为 61.16%；古代书画仅为 32.57%；当代书画为 71.07%。
2016 年 按 成 交 额 计 算 的 千 万 拍 品 的 结 算 率 为47.66%，共 152 件，而未结算的千万拍品为 131 件，另有 34 件未完全结算。千万拍品成交最多的三家公司中，嘉德的结算率最好，为 79.95%（按成交额计算），保利为 68.42%，而匡时所公布的 16 件千万成交的拍品中，仅有 24.24% 完成结算，还不到 4 件拍品，这种现象值得关注。（记者 / 陈爱华）
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