李征：蓝正辉的艺术观念超前
评论｜关键词：继承、创新
李征，且庐文化董事长、荣宝斋鉴赏家、藏家。李征与艺术家蓝正辉与 2013 年相识，且庐画廊也给蓝正辉做过个展，之所以有这样的渊源是基于蓝正辉“游离”在当代与传统之间，他的水墨作品蕴含了很深厚的中国水墨的传统因素。蓝正辉试图通过自己的艺术解决中国传统与源于西方的现代表现之间的矛盾，而不是去直接表现中国当下社会的矛盾。他选择了间接的方式——行动绘画和后表现的方式。
蓝正辉李征认为，蓝正辉有些海外生活经历，结合他自身的创作特点对中国水墨进行了实验性的探索。比如，中国传统的文房四宝“笔墨纸砚”，蓝正辉对毛笔进行了“放大”改造，他所使用的“毛笔”已经不是传统意义上的毛笔。另外，蓝正辉的作品内延已经超越了传统理解，作品既包含了传统文化底蕴，又涵盖了当代人的思想。中国现代社会已经越来越国际化，从蓝正辉的作品中，我们也能看到他在艺术表现形式和现实观点上有了较为深刻的认识。或者说，蓝正辉的艺术观念较为超前，有可能不被现实中的人们所理解，但是他的艺术认知是值得肯定的。
对于蓝正辉的“体量水墨”，李征将其与艺术大师张大千进行了纵向比较。张大千也画过很大的水墨画，但其形式感强于观念，而蓝正辉的体量水墨作品是将观念融入其中，观念先行，而且我们关注和探讨更多的正是他在观念水墨上的学术性。
在纵向上，蓝正辉对传统资源既继承又进行了创新；在横向上，他对当代处境空间有比较清晰的介入；在深度上，他对图像视觉意义的基因进行了剖析。著名艺术批评家刘骁纯曾评价蓝正辉：中国传统写意画理论十分重视笔墨的表现性，却从来没有人论述过章法结构的表现性。实际上，布局是腔，笔墨是调；布局是势，笔墨是韵；布局是块面，笔墨是点线。从蓝正辉的画中可以看出，腔和调都具有表现性，而腔（章法结构）的表现性更为直接、更为强烈。
有光Light No2，97cmx180cm,2006.Collected by the son of Li Keran（artist）蓝正辉是多个国际品牌的代言艺术家，包括德国 BMW 宝马汽车，法国DS 汽车，意大利顶级男装定制 Kiton，德国 SCHIESSER 舒雅高级内衣。蓝正辉敢于尝试，敢于跨界，他将艺术渗透到生活的很多方面，而不是孤立地做艺术。艺术来源生活并高于生活，蓝正辉又将艺术还给了生活，李征认为这值得很多艺术家借鉴。
正由于蓝正辉几十年如一日的艺术探索，他的“体量水墨”已经逐渐被艺术界所接受和认可。李征认为蓝正辉的终极艺术价值，在于他在现实认知、文化底蕴、社会实践等多种因素的叠加和化学反应，促成了他独具特色的艺术，这也是一个真正艺术家的贡献。（ 张长收）
