新浪现场丨妥木斯个展“立木”在势象空间开幕

2018年05月06日 00:07 新浪收藏
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左:学术主持王鲁湘、中:艺术家妥木斯、右:策展人李大钧左:学术主持王鲁湘、中:艺术家妥木斯、右:策展人李大钧

  由势象空间主办,王鲁湘担任学术主持,李大钧策划的“立木——妥木斯艺术展”于5月5日在势象空间隆重开幕,展览持续到6月5日。展出了艺术家自1964年至2016年的三十余件油画作品,跨度风雨半个多世纪,不仅有其艺术历程中的代表性作品,而且还展出了近几年来的新作。

从左到右:李大钧、学术主持王鲁湘、艺术家妥木斯、雅达国际董事长蒋建宁、艺术家戴士和从左到右:李大钧、学术主持王鲁湘、艺术家妥木斯、雅达国际董事长蒋建宁、艺术家戴士和
艺术家常磊(左二)、艺术家李贵君(左三)、策展人李大钧(右一)现场艺术家常磊(左二)、艺术家李贵君(左三)、策展人李大钧(右一)现场合影
左二:在艺APP创始人谢晓冬、李大钧、雅达国际董事长蒋建宁、沨华资本董事长陈利强、吉里国际艺术区董事长陈海东左起:在艺APP创始人谢晓冬、李大钧、雅达国际董事长蒋建宁、沨华资本董事长陈利强、吉里国际艺术区董事长陈海东
左一:李大钧、右一:艺术家袁元左一:李大钧、右一:艺术家袁元
左起:在艺APP创始人谢晓冬、中间美术馆理事会理事长黄晓华、策展人李大钧左起:在艺APP创始人谢晓冬、中间美术馆理事会理事长黄晓华、策展人李大钧

  出席开幕式的嘉宾有艺术家、中国艺术研究院副院长谭平,艺术家戴士和、滕菲、王衍成、王颖生、李贵君、常磊、高振宇、徐徐、付瑶、云舟、袁元,张光宇子女张临春、张宜秋,蒋兆和之孙蒋一辉,祝大年之子祝重寿、祝重光,孙宗慰之子孙景年及家人,宗其香之子宗海平及家人,费正之子费凡,雅达国际董事长蒋建宁,中间美术馆理事会理事长黄晓华,中央美术学院美术馆策展人郭红梅,北京保利国际拍卖现当代艺术部总经理常天鹄,国立书画董事长陈君,对外经贸大学教授赵虹,美兰创投王方敏,99艺术网董事长杨凯,在艺APP创始人谢晓冬,吉里国际艺术区董事长陈海东,沨华资本董事长陈利强等,还有大量来自北京、内蒙古、山东、上海、香港等地学术界、收藏界、艺术市场的人士。

艺术家妥木斯为粉丝在画册上签名艺术家妥木斯为粉丝在画册上签名
艺术家谭平艺术家谭平
艺术家李贵君艺术家李贵君
艺术家高振宇、李大钧艺术家高振宇、策展人李大钧

  妥木斯多年来探索和研究油画的民族化和现代感,创建中国油画,带动起一批青年画家共同促进了“草原画派”的形成,开创了内蒙古画派的先河,是内蒙古自治区最有成就和最有声望的艺术家。妥木斯对作品从形式、语言、精神性的追寻持续了70年,具有深厚的学养和纯正的气息。他始终保持着一位纯艺术家和一位理性研究者的姿态。此次在势象空间举办的“立木——妥木斯艺术展”不是一次回顾展,而更像是一次新作展,一个具有先锋气质的当代艺术展。

艺术家付瑶、李大钧、北京保利国际拍卖现当代艺术部总经理常天鹄艺术家付瑶、李大钧、北京保利国际拍卖现当代艺术部总经理常天鹄
势象空间副总冯宇、中央美院美术馆策展人郭红梅势象空间副总冯宇、中央美院美术馆策展人郭红梅
艺术家孙宗慰、宗其香儿子及家人艺术家孙宗慰、宗其香儿子及家人

  学术主持王鲁湘出席了开幕式,他认为妥木斯对草原、蒙古人和马的意象创造,建立了一种诗与史的油画表达语汇,具有人类学的图像史意义。

  策展人李大钧将展览命名为“立木”,在他看来,立木,立木为信,立木为证。立木有几层意思:

  妥木斯是中国第三代油画家中,一位特别有天分、有个性、有思想的艺术大师。

  妥木斯是中国第三代油画家中,少有的明确了画什么、怎么画、为谁画的艺术大师。

  妥木斯是一位在中国百年油画发展历程中,确立了自己的艺术语言,取得了高度成就,足以引为中国文化自信代表性人物的艺术大师。

  妥木斯已成为内蒙古文化和中国当代艺术最有力量的代言人之一。妥木斯画的蒙古族汉子、蒙古族女人、骏马、草原,已经成为非他莫属的标志性符号,他在表现这些对象所创造的艺术语言、方法和思想,诗性的乡土,升华的乡情,是妥木斯风格的组成部分,独一无二,难以复制。

展览现场展览现场
展览现场展览现场
展览现场展览现场
展览现场展览现场
展览现场展览现场

  此次妥木斯艺术展,势象空间团队在布展方式上独具匠心,走进大厅,三十几件油画作品排列展示熠熠生辉,摒弃了以往常规的展签,用刻字将作品名字悬于作品上方,更符合作品的粗犷气质。此次呈展的另一大亮点是,精心摘录了妥木斯多年来的艺术观点,大篇幅刻字在展墙上,它们和妥木斯的艺术作品、创作照片和生活照片一起构成了妥木斯的艺术人生道路,给观者留下了深刻的印象。

艺术家妥木斯艺术家妥木斯

  妥木斯1932年生于内蒙古土默特左旗,蒙古族。1958年毕业于中央美术学院油画系,1963年结业于中央美术学院油面研究班。学习期间,他受到王式廓、吴作人、罗工柳等名师的教导和指点,不仅打下了较为坚实的造型基础,而且对艺术规律有所领悟。80年代之后,妥木斯在中国画坛脱颖而出,并从欧洲各大博物馆的经典作品中吸收营养,更自觉地寻找自己独特的绘画语言。进入90年代以后,妥木斯的油画更多也更自觉地从传统艺术资源中寻找灵感,在艺术表现上汲取了更多的传统因素。走向二十一世纪,妥木斯在他的艺术道路上步伐更加稳健而有力。

带78X100,2002年带78X100,2002年
东乌旗妇女,100.8X80,2016年东乌旗妇女,100.8X80,2016年
冬至65X91,2001年冬至65X91,2001年
蓝鬃马50X60,1999年蓝鬃马50X60,1999年
拎奶跨马80X116,2006年拎奶跨马80X116,2006年
蒙古马100X140,2010年蒙古马100X140,2010年
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