来源：芝加哥艺术博物馆AIC
你是否好奇为什么芝加哥艺术博物馆收藏了这么多印象派的作品？今天要介绍的两位女性，是克劳德·莫奈（Claude Monet）在芝加哥最早的“铁杆粉丝”，也是印象派来到美国的重要推手。
贝尔塔·奥诺雷∙帕默（Bertha Honoré Palmer）是十九世纪中期芝加哥上流社会的“女王”，用她自己的话说是“国民女主人”；萨拉∙泰森∙哈洛韦尔（Sara Tyson Hallowell）是艺术品经纪人和策展人。这两人的神奇组合，把莫奈的许多画作带到美国，并且为莫奈在芝加哥建立名望，使他远近闻名。
芝加哥的“祖母”——帕默夫人
Bertha Honoré Palmer
早在莫奈被誉为“法国印象派之父”以前，贝尔塔∙帕默是最早、最忠实的收藏莫奈作品的美国人之一，她的丈夫波特∙帕默（Potter Palmer）先生是芝加哥最大的地产业主兼商业巨子。他们收藏了将近90幅莫奈的作品，其中大部分是1891年至1892年的欧洲之行时购入。那期间他们多次到访欧洲，为即将于1893年5月1日至10月30日在芝加哥举办的万国博览会（World’s Columbian Exposition）作准备。
帕默家的标志性“城堡”位于芝加哥1350 North Lake Shore Drive，于1950年被拆除。
被尊称为“帕默夫人”的贝尔塔，身为万国博览会女士管理委员会主席，任务就是制造轰动、吸引全世界的眼球。因此，她特意安排在位于North Lake Shore（即现在的Lake Shore Drive）上的这座城堡一样的家里接待世界级的尊贵宾客，为此还增设了一个90英尺的综合大厅，集中了宴会厅和艺术画廊功能。
帕默家中，莫奈的《干草垛》见墙的最右边，左数第二幅。
当然，贝尔塔从欧洲带来芝加哥的不仅有莫奈，1944-1954年任芝加哥艺术博物馆馆长的布鲁克斯·麦考密克 （Brooks McCormick）就说过：“在芝加哥，我们不买雷诺阿的作品，我们从祖母那里继承。”这里的“祖母”，指的就是贝尔塔。
关于帕默夫人对芝加哥的贡献，
欢迎阅读我们往期的文章
风城印象 || 帕默夫人的印象派收藏宝库
芝加哥的策展人——萨拉∙哈洛韦尔
Sara Tyson Hallowell
芝加哥万国博览会开设了一个艺术宫（Palace of Fine Arts），里面展示了129幅美国私人藏家的藏品，其中包括莫奈的四幅画，这些都是策展人萨拉∙哈洛韦尔（Sara Hallowell）安排的。
在筹备中，哈洛韦尔在给帕默先生的一封信里，大胆地吐露了自己的想法，“要让美术馆里陈列的、由美国人收藏的法国作品超过法国本土”。她要向全世界证明美国人的收藏品味、或者至少她本人的艺术眼光比法国官方的更现代、更有品味——当时莫奈及一众印象派画家在法国仍处于被质疑、被拒绝的状态。
尽管万国博览会为哈洛韦尔提供了最耀眼的人生舞台，但这已经不是她第一次运作大型展览了。1873年，第一届全美工业博览会在芝加哥举行，哈洛韦尔在赞助商的帮助下为博览会组织了画展，帕默先生就是其中一位出资人。这件大事展示了芝加哥经历了1871年大火后凤凰涅槃、正再次迈向辉煌。
全美工业展览会大楼，位于密歇根大道和亚当斯街路口（现今芝加哥艺术博物馆地址），摄于1890年。
哈洛韦尔在担任工业博览会画展部秘书长期间，结识了帕默夫妇，并且成了他们的收藏顾问。1890年芝加哥再次主办了全美工业博览会，哈洛韦尔为此次活动从印象派的“传奇经纪人”保罗∙丢朗-吕厄（Paul Durand-Ruel）那里得到一笔贷款，专门用以购买法国画家的画作，其中包括六幅莫奈作品，而丢朗-吕厄正是莫奈的首席经纪人。哈洛韦尔无论在美国还是法国都与画家、经纪人及收藏家圈子有着异乎寻常的深交，广受尊敬。在1889年巴黎世博会期间，哈洛韦尔把帕尔默夫妇引荐给丢朗-吕厄先生，由此为帕尔默夫妇打开了购买莫奈作品的大门。
1891年，帕默夫妇购入了约20幅莫奈的画作，其中就包括《干草堆》（Stacks of Wheat）系列，其中五幅后来成为了芝加哥艺术博物馆的藏品。
在芝加哥万国博览会的筹备期间，哈洛韦尔以其在艺术品方面深厚的专业知识、运作能力及商业洞察力，成了组织艺术展览的绝佳人选。我们在很多文章中都能看到对她的赞赏，不仅因为她是女性，更因为她高超的才干。
当时的《芝加哥每日论坛报》（Chicago Daily Tribune）曾经这样写道：
“
哈洛韦尔小姐在过去的十多年里策划、统管了很多大型的画展，她卓有成效的领导才干使芝加哥的画展闻名于世、堪称完美。她的工作直接关系到画展的成功，任命她作艺术总监不是因为这项工作适合女士，而是因为只有才她能使这项工作绽放出光彩……我们从来没有见过大家如此高度一致地赞誉什么人，所以强烈推荐她出任美术总监一职。
”
《波士顿晚报》（Boston Evening Transcript）上则出现过这样一篇针对哈洛韦尔的性别文章：
“
在过去的几年中，哈洛韦尔小姐对芝加哥的贡献可以说就像在文化沙漠上建起了绿洲。万国博览会筹备部正面临着一道难题：是否委任哈洛韦尔小姐担当美术展的总监、把对的人放在对的职位上？决策人不想让机智、练达的哈洛韦尔小姐享此殊荣，所以正在寻求合适的男性人选……这与哈洛韦尔小姐的女性身份毫无关系，她禀赋深厚的艺术修养，是这个职位的最佳人选，所以任命她会得到整个艺术圈及业余圈的热烈拥护。
”
然而，虽然媒体对哈洛韦尔背书无数，她依然没有被推到第一把交椅上，仅仅被任命为艺术总监助理。尽管如此，哈洛韦尔还是以实力证明了自己在策展团队中无可替代的领导地位，她的成就在全国得到了广泛认可。《芝加哥每日论坛报》高度评价了她挑选作品的独到眼光，而且对她的综合能力大加赞扬，她甚至对悬挂画框的细节都极有讲究，总而言之，从参展作品的筛选到陈列展示，哈洛韦尔都具有作为馆长是素质。也是因为她，莫奈的画作在美国受到好评，人们对法国先锋派画家投以关注，展览的每一天都在人们对印象派画家的争议中结束。
不断扩大的收藏，芝加哥的印象派宝库
万国博览会闭幕之后，哈洛韦尔继续担任着帕尔默夫妇的收藏顾问，只是搬往巴黎定居；她身兼几个博物馆的经纪人，包括为芝加哥艺术博物馆和旅法的美国画家联络搭桥。
帕默夫妇极少在没有哈洛韦尔的认可下出手买画，在哈洛韦尔的建议下，帕默夫妇收聚了大量从1850年至时下美国及欧洲艺术家的现代作品。虽然他们通常以夫妇的名义成交买卖，与哈洛韦尔沟通，但是真正拍板的是帕默夫人，买什么、卖什么、交换什么，一切由她，速买速卖，扩充收藏。
这是一篇 M。 诺德勒画廊的存货明细，有波特∙帕默于1891年9月28日购买莫奈《博尔迪盖拉》（下图）的记录。
芝加哥艺术馆于1922年购入了帕默夫妇的大部分藏画，其核心部分构成了艺术馆标志性的印象派藏品框架，这些画家包括玛丽·卡萨特、埃德加·德加、爱德华·马奈、皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿及克劳德∙莫奈。其中，莫奈本人虽从未踏足美国，但是帕默夫人和哈洛韦尔两位女士，为他的作品在芝加哥找到了归处。
莫奈《塞纳河畔的本尼科特》，帕默夫妇于1892年3月18日从莫奈的经纪人丢朗-吕厄处买下，现藏于芝加哥艺术博物馆。
Citation
“Miss Hallowell Growing in Favor，” Chicago Daily Tribune （Oct。 15， 1890）： 9。
“The Head of the Art Exhibit。 Miss Hallowell Would be the Right
Woman in the Right Place，” Chicago Daily Tribune （Jan。 20， 1891）： 12。
Lucy Monroe， “Chicago Letter，” The Critic （Jul。 8， 1893）： 30。
