由深圳美术馆、黑龙江省美术馆、黑龙江省版画院联合主办的“‘南国开花·北国结果’——张祯麒版画展”于2016年7月8日在深圳美术馆开幕，展览展出艺术家张祯麒的版画作品六十幅，展期至7月17日。

南国开花·北国结果——张祯麒版画展海报

　　主办：深圳美术馆、黑龙江省美术馆、黑龙江省版画院

　　时间：2016年7月8日——7月17日

　　地点：深圳美术馆

张祯麒《冰江的早晨》木版套色 37×60cm 1961

　　由深圳美术馆和黑龙江省美术馆联合举办的“张祯麒版画展”，将展出版画艺术家张祯麒六十多年来创作的60幅作品，题材涵盖了北大荒、大兴安岭、乌苏里江、新疆、内蒙古、海南、非洲等地域。

张祯麒《出渔》油印套色 43×60cm 1978

　　五六十年代，我国版画创作的繁荣期诞生的北大荒画派，不但从色彩而且从题材上走出了黑白版画的旧路，为版画艺术开创了崭新而广阔的天地，可谓是艺术史上的开山流派。张祯麒是北大荒画派的主要创始人和奠基人，他的作品构图生动严谨，色彩富丽和谐，风格细腻含蓄，意境清新幽远，他有着崇高的思想境界和审美理想，是一位具有古典风范而又带有浪漫主义气质的艺术家。

张祯麒《葫芦与老汉》油印套色 49×34cm 1963

　　“如果说，北大荒画派的总体艺术风貌是气魄深沉雄大和色泽绚烂迷人。那么，张祯麒在雄大壮丽方面虽稍逊晁楣，但在色彩富丽和谐方面却更令人叫绝。张祯麒的《牧归》、《冰江早晨》、《秋江归渔》、《打麦场上》等作品，都不仅构图开阔，刀法流畅，形象生动，而且色彩迷人。”——摘自《中国现代版画史》（作者李允经）

张祯麒《荒地通讯员》木版套色 35×57cm 1961

　　在《变迁中的新北大荒》一文中，艺术家这样写道：“一个有独创精神的艺术家，应敢于垄断别人未能涉足的视觉疆界和感知对象，创造出一种唯我莫属的优越条件，为自己的艺术风格的形成站稳有利的阵脚。艺术内涵是画家对世界独有的视觉感知和理解，是艺术修养、阅历、人格和个性的组合。艺术家独到的气质主要反映在作品内涵的丰满和深刻上。”

张祯麒照片

　　艺术家张祯麒简介：

　　1934年5月出生于海南岛海口市，小学时在两位地下党老师的影响下学习木刻，1951年参加中国人民解放军海军，在南海舰队政治部美术组即从事版画创作，1958年随十万转复官兵赴黑龙江参加农垦建设，创作一大批反映屯边劳动的版画作品，是著名的北大荒版画流派的创始人和奠基人之一。

张祯麒《火焰山下葡萄紫》油印套色 37×53cm 1963

　　其作品参加历届全国大型美术展及历届全国版画展，多次在国内外举办个展及联展，被选送国外四十多个国家参展。1983年率中国美术代表团赴扎伊尔、刚果筹办在两国举办的“中国美术展”， 1989年扎伊尔举办“张祯麒版画展”，1990年在刚果举办“张祯麒版画展”，1993年赴塞浦路斯举办“张祯麒版画展”，1995年在英国伦敦举办“张祯麒版画展”、2003年应中国文化部邀请参加芬兰“中国文化周”举办版画展。他的作品广为各博物馆、美术馆收藏，仅中国美术馆就购藏了他的十三幅作品。

张祯麒《皎皎江月》油印套色 47×57cm 1979

　　张祯麒是勤奋多产的画家，至今创作版画四百余幅，其作品立意深远，构图宏伟壮阔，画面绚烂瑰丽、清奇新颖而富有韵致，代表作有：《烧荒》、《牧归》、《黎明》、《塔里木河暮歌》、《打麦场上》、《母校来信》、《艳秋出猎图》、《皎皎江月》、《春潮》、《海恋》、《寒林》、《秋籁》等。

张祯麒《黎明》油印套色 33×51cm 1961

张祯麒《母校来信》油印套色 56×83cm 1973

张祯麒《南疆巴扎》油印套色 30×62cm 1962

张祯麒《秋江归渔》 油印套色 41×49cm 1961