什么是综合媒介艺术？这是一个新的称谓。在这之前已经出现了综合材料绘画、装置艺术、新媒体艺术等概念，而当下的艺术形态已经从之前单一的架上绘画走向装置、观念，走到了综合媒介的表达。

　　综合媒介艺术是指艺术家在特定的时空环境里，将人类日常生活的物质实体进行艺术性地有效选择、利用、组合、改造，以演绎出其应有的文化概念，以个体或群体的艺术形态展现作品丰富的精神文化内涵。就“场地+材料+情感”等元素的要求来看，综合媒介与装置艺术非常接近，但是包容性更强，艺术观念的表达方式更加自由新颖。

作品：《七宗罪》综合材料（布料）作者：杨浩 沈卓瑞 唐培鑫 禹璐

　　目前，云南的综合媒介展览很少，即使是装置艺术展览也很罕见。在云南做装置的艺术家寥寥无几。上世纪八九十年代至新世纪初，正是中国与装置艺术的接触时期，云南也曾掀起过短暂的装置热，比如姜静、向卫星、宁智、高翔、叶松青等人，由于这些艺术家本身具有画家的身份，装置艺术可能只是他们一段时间的实验性之作。除此之外，也还有其他艺术家曾创作过数量不多的装置艺术作品，但都很快转向了其它艺术创作。如今的云南装置艺术现状可以说非常寂寥。据我所知，目前一直坚持装置艺术创作的有艺术家薛滔、雷燕、孙国娟，也有一些学院派教师会运用综合材料的方法进行教学方面的指导，偶有涉及到综合媒介和装置艺术，作品也较少，有也是夹杂在传统作品画展中共同展览，加之内容不突出，没有引起足够的关注。我们把上述现象理解为，现在云南当代艺术氛围不够，或是综合媒介艺术在业内还没得到应有的重视。

作品：《诺亚方舟》综合材料（玻璃钢翻模） 作者：苏冬冬 李冰蓉

　　随着艺术形态的发展越来越多元化，以前大家所认知的装置艺术的称谓与界定已经模糊，很多时候并不能将装置艺术与综合媒介艺术界定得非常清晰。笔者曾经采访过多位云南当代艺术策展人和艺术家，讨论过云南本土综合媒介艺术现状寂寥的原因，也谈到了云南艺术市场对综合媒介艺术的接受程度等问题。首先，云南地处偏远，对比较先锋、前卫的艺术形态接受较迟缓；其次，云南整体的艺术表现偏向自然风貌和民族文化，这当然和云南多元独有的地域资源有关系，即使表现人文思想的创作，也大多偏向云南人物风貌的直接表达，带有观念性质的创作非常少。另外，综合媒介艺术本身的“场地+材料+情感”的综合呈现方式，对展览场馆的要求较高，同时也需要观者具备较高的包容度和欣赏水准。除此之外，综合媒介艺术作品保存不便，消费渠道小众，也是不可忽略的重要因素，因此，当前云南本土的综合媒介艺术现状并不乐观。这对中国当代艺术的重要组成部分——云南当代艺术，不能不说是一件非常遗憾的事。

　　然而，艺术的发展需要不断创新，随着社会的发展而向前推进，云南当代艺术长期的静止与沉闷，被一个充满生机和活力的展览打破了。

　　像外—综合媒介优秀作品展，是云南艺术学院美术学院2011级、2012级工艺美术方向毕业生的优秀作品入选展，整个展览倾注了指导教师沐晓熔对综合媒介艺术的理解与观念。这次展览共展出十五件作品，采用了多种媒介和媒材的制作与表达，如影像、声音、玻璃钢、羽毛、旅行箱、人工水晶、纸质、布料、照片、陶土、木屑、钢架、棉线、面具等，不同的创作主题，都反映了当代年轻人对自我、对社会的感知，对不同现实生活不同现象层面的思考，以及所构筑的思想观念。带有这样观念性质的综合媒介艺术展览，在云南学院派的展览中凤毛麟角。这是一个极具个性、与众不同的展览，为云南综合媒介艺术展树立了一个很好的范例。

　　“像外”展融合了光、影、声、像，运用不同的手法和创作媒介，创造了一个融诗意、哲理、技术为一体的艺术世界，向观者展示了一个带有隐喻和意象性的现实与梦幻。如参展的观念影像作品，采用了非常新颖的光雕技术，运用云朵、视频和圣经故事为媒介，向人们传达精神介质空间中的难忘纪念，强迫与欲望的缩影，让巴别塔与最后的晚餐成为一种刻 画的诠释。作品《天工开物》很自然主义地采用了只可远观不可亵玩的创作思维，当艺术家不再强加观念于表现对象之上，而是远观其存在的价值时，出现了天籁的 空灵。其他影像作品还有《LIBERATION》，表现了女权主义的独白；《lonely planet》，反映了自闭症患者游走的世界；《夜昼》映射了梦中存在的真实自我，以及真实世界中存在的梦境。

作品《创世纪》观念影像 作者：徐公羽 林志达 杨磊 赵仲杰

　　另一组作品《上空》和《一念》采用了有着迥异性格的材质，来体现柔与刚——精神世界里两种质地的对撞、矛盾与共生；重与轻的胶着，释怀与负重，在一念之间的转换。还有《本来无一物》、《千眼之观》、《入世说》、《寻求相遇之辰未丑戌》四件作品采用了中国传统文化范畴中的经典观念，表现了创作者们对现实生活的思考；作品《七宗罪》、《诺亚方舟》借用西方宗教文化中著名神话故事来反映一个鲜活的人，在某个时刻对自己灵魂的拷问。《如是我闻》运用报纸、照片和玻璃钢翻模展现了一个很有意味的观念，即每个人都想看清楚背后的自己，甚至对过去的自己进行一次冷静的审视；而《浮图经》则是一件声音装置作品，其中特别设置了破碎的镜子，让人们在静谧中倾听神秘声音的同时，观察自己微妙的改变。“像外”展览中这些极富创意、观念新颖的作品，所展现出来的实验性和综合性艺术语言，在云南当代艺术展览中，具有不可忽略的重要意义。

　　综合媒介艺术是现代艺术变革的产物，它从表达方式、技法手段、媒介介质、审美观念等方面都紧紧围绕创作观念的表达。“像外”展中的表达，是90后青年对艺术进程，现代生活的看法。相信在往后的综合媒介创作过程中，平面与空间、装置与综合材料的多元结合，必将使云南综合媒介艺术出现一个良好的发展趋势，同是让大众接受、了解云南当代艺术的窗口。

　　此次综合媒介展览作品的创作，在媒介材料、技法风格上都趋于自由、跨界、不拘一格；而作为一种艺术思维，在艺术观念、创作意识上则表现出多元化与人性化的结合。如果追溯这种艺术表现源起的话，在二十世纪初的毕加索的绘画语言里则可发现端倪。而1917年，杜尚的作品《泉》则更是综合媒介进入艺术史的一个著名案例。近百年来，艺术在观念、形式、语言与媒介材料上发生了多样变化。“像外”展中的“综合”，不是各材料之间的简单混和与拼凑，而是跨画种、跨感官的综合性艺术表达概念，是融合中西方艺术精神，拓宽多种艺术表现手段和多种媒介综合运用的创作试验。年轻的创作者们不仅对当代社会现状进行思考，还用长期积累的审美经验，对生活材料进行的分析和审视，赋予了材料以新的精神内涵，从文化与观念的角度寻找创新与发展，从材料语言的角度拓展艺术思维的新空间。

作品：《一念》综合材料（羽毛、行李箱） 作者：谢冬梅 彭敏 张梦斐 朱佳琪 史宗明

　　综上所述，“像外”展的创作者们以材料和表现为切入点，使用新颖而自由的艺术语言，创作出散发着浓郁时代气息的优秀作品。我在这里暂且把它归为云南全新的艺术形态，以“多媒介材料自由地表现艺术观念”为学术宗旨，打破了云南近些年创作不够丰富的传统美术格局，体现了当代艺术创作的多元与包容特点，呈现出云南美术在本土化发展基础上的当代性，包括文化艺术发展的自然规律。于是，我想说：“像外”综合媒介优秀作品展，丰富了云南美术创作与展览的内容，加强了当代云南美术发展的互融性与延展性。(文/杨红红 云南师范大学美术学院讲师)

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“像外”综合媒介优秀作品展开幕