滑田友先生（1901-1986年）我是江苏淮阴人，生于渔沟镇一木匠家，素寒，8岁读四书五经，12岁始得入学校，1924年毕业于当地省立第六师范美术科后，为小学教师数年，恒于休息时执笔作画不辍，假期又必来上海新华艺专暑假学校研究素描，直至其研究系为止。
小儿肖像 1930年1930年的冬天，我为取乐小儿，用木头刻了一个木兔，很生动，于是就联想到为他本人刻一个像，三日刻成，神态毕肖，大乐。开学期近了，匆匆携带到住所，诸同事都来看这有趣的小东西，并且有的劝我寄照片给国内各有名的艺术家品评。我想只寄给徐悲鸿先生比较好。不想徐先生复信，大为赞赏，约我在春假期间到南京和他一谈。谈后他劝我应当更加努力，并且承允必定为我设法到法国去留学。此后悲鸿先生逢人必道，凡他的好友无不尽知。所以不久之后，江小鹣先生特为乘飞机来到南京，邀悲鸿先生为之介绍，利用暑假期间助他做成武昌、汉口两市的孙中山等铜像。因此这年夏天，就来上海开始专门雕塑的生活了。
经滑田友修复的苏州甪直保圣寺唐代塑像 1932年在上海帮助江君时，有一天，江先生约我到苏州甪直保圣寺去观看古塑，说是唐朝杨惠之所作，原来共有十六尊罗汉，后面衬以立体山水风景，但我们来到甪直镇上时，背景山水已无，罗汉仅存九尊。有几个塑佛师傅正在工作，原来房屋已完全拆去，且用钢筋水泥建一平顶新式房屋。屋中正中墙面排嵌以一尺余长的铁桩，以便再将山水背景装上。可是我们到时见到的所谓旧日所存之山水，仅泥塑的几块石块乱嵌墙上。细细考察才知此类塑人的办法，就是将大而无法举起的泥塑石块放在下面，较小的则错综布置各处，罗汉像也错综排列，然后随自己办法任意补入，各处一样的石块，非常单调。因而取其原来照片对照，问他们当日为什么要拆下，原来的石块又到哪里去了，答曰：“把以前的旧房子拆了当然要毁坏些了，后来要装上又被他们跌坏了些。”小鹣先生对这办法大为不满，因此对我说，这些塑人实在不能担任这种重要工作，必定要人看着做才好，就请你留在此地看着做吧。因而我就留下来了。三四天后看出他们实在无法恢复原状，所以我只有把原来的照片拿来，把所有的残影临下，联成一片，把不接气的地方加以联络，然后回到上海和小鹣商量自己动手。小鹣很赞赏我的意见，于是共同拟定了一个图样，然后就照这个图样自己动手，虽然因为经费问题屡断屡续，但两年之后，竟然勉强大致不离。
1933年出国前1932年，家乡匪乱，家人被掳，妻因受辱身亡，子亦因病夭折，竟至孑然一身。乃决心赴法研究雕塑，不独希望研究技术，而对于保存的方法亦渴欲探讨。适巧这年庐山诗人陈散原先生80岁，悲鸿先生和他的许多朋友约我到牯岭为他铸像，以为寿礼。成后到南京，悲鸿先生很高兴，说来得好，可以和我一起到法国去了。
到法国后，师从名雕塑家布夏先生学习雕塑。布师是法国院派正宗，正确精到。田友于忠实学习之外，逐日去访观各大博物馆，潜自观察，每有一得就马上在自己的作品上试验，常常把现代艺人之秘要和往日曾在杨（惠之）塑中之所得互相比较，而隐用于每日习作之中。布师见地宽广，包容万象，不但不责田友的任意孤行，反而常常褒奖有加。所以于入学的第二年，就以第一名之雕塑和第一名之素描考得巴黎美术学校的正格生。
与中国留法艺术学会会员合影 1935年1934年的春天，经济渐渐用尽，而先父适在这时逝世，又值悲鸿先生返国，他在临走之前，留下2000法郎旅费，谓不得已时可归国。但是田友再三考虑，既随徐先生来，是曾以有能力的人的名义而受他的帮助，今天父亲既然去世，当然难过，可是路这么远，纵然回国也不过徒见其墓，而有什么面目见徐先生的左右呢？所以决定致死不归。当时法国正值经济不景气，失业工人有几百万之多，外国人想谋生几乎等于梦想，于是极端节省，预备用二百法郎为一个月的开支。不知旅费数目有限，而生活之资常需，由二百省至一百，由一百省至五十，不到几个月，虽每一法郎维持三日，然冻馁之虞绝对难免了。正穷之时候，又因房租无力支付只有搬到较廉价的地方居住。只见床头墙上写着“岂能尽如人意，但求无愧我心”，就知道有同样境况的中国人曾在此。果然，当晚就有人来探访，这个人就是比邻而居的冼星海君。见面后快谈数日，相见恨晚，然遭逢于山穷水尽之时，这种快乐也不过是昙花一现。冼星海是小提琴及作曲家，刻苦坚毅，看我更穷，他就出去到中国饭店里以其小提琴向人献艺。每晚拿出二十法郎来，说：“怎么样，我赚二十法郎，你十个，我十个。”这真叫我不但终身不能忘记，而且每一忆及，都使泪下沾襟，不知他地下有灵，可知我今天已生归否。几个月后，冼君知如此不能久持，就出去遍找朋友介绍，在英国邮船中觅得一个洗菜职位而归国。1935年秋，田友枯瘦萎莓，几乎不能支持，一天访友就在地道车里晕倒了。醒时有两人抚问，才知道巴黎警察已经将我抬至月台的长椅上，然后又将我用车送到医院休养，二十余天才好。
做《母爱》最后的修整工作 1947年当在医院的时候，我曾深加考虑，以为巴黎美校为研究者诚佳，但是学生总为学生，谁人知我能力？以为虽有决心如无表现，还是不能找到出路，如欲生存，则非做较大作品不可。对于艺术如何发挥作用，也考虑出三种方式，第一基本功的达到，第二做有利于民众的创作，第三参加社会活动。所以出院之后，决计在美校继续研究的同时去访私立学校，于是得到儒里昂学院。该校所用之模特，常常摆（支势） （姿势）一个月，并且上下午皆有工作，即等于高等美术学校两月有余，私计以此时间已经可做一个较大作品。因此就去与该校长商量，申请先入校后付款，他竟欣然允许，如此开始工作了。在未出院的时候，美术学校的老师马谢来先生已经知道田友穷，特为亲自到中国领事馆去访林领事，请他特别帮助。所以我出院后他就实行诺言，给予每月二百法郎补贴，故此时生活因而较良善了。
1948年1月28日踏上回国的轮船，6月20日抵北平，被徐悲鸿聘为北平艺专雕塑系教授在该学院三个月后，所成等身大的雕塑二件，尼克罗斯师百般劝送1936年春季沙龙，于是送去，即得到铜质奖章。这年适巧李石曾先生在巴黎，知道田友穷而努力不辍，于是提议中法大学协会给予官费三年。既然得到官费，因为知道钱来之不易，每天六时起身，至晚十点止，无时不出入雕塑室、画室、博物院、图书馆中，所以田友能在这三年中获得打定根基，李先生助力不少也。
在滑田友雕塑展上 1948年自1936年到1945年，我曾为巴黎中国留法艺术协会秘书，主持协会工作。1936年春天，正值伦敦中国美术展览会，有钱的艺术家都自备路费前去参观，我当时想过，我们穷人就无此幸福，因此去和领事商量津贴，我们穷艺术家组织一个团体，居然得到他的允许，顺利成行。不久之后，接着便是世界学生大会在伦敦开会，艺术协会推选张贤范做代表。我把我们要求政府抗日的宗旨和我们要说的话写了个宣言，张贤范勇敢有为，到伦敦后便将这些翻译成了英文，印成传单数百份，尽力呼吁，引起世界学生的热烈讨论和赞同，一致通过向中国政府建议立即出兵抗日。同年夏天协会又组织绘画抗日漫画，编印成册，寄给政府，敦促政府抗日。七七事变之后，我又组织举办义展和募捐，将捐助款物寄给国民政府支援抗日。并于1937年抗战开始后开始创作《轰炸》《轰炸后》《南京大屠杀》《日人暴行》等圆雕、浮雕稿。
创作《红色游击队员》 1957年1939年的冬天，欧洲战事爆发，官费没了，于是决计归国。那天朋友们请我吃饭饯行，于席中遇到中法大学校长潘季屏先生，谈到三年来的最大憾事就是未能再做一个大雕刻。当时潘先生很为同情，临别问所需时间及经济究竟多少，我当时计算至少需四个月的时间加以材料等用费，如能倍加生活费用就够了。潘先生说稍等几天，让他去想想办法看看。第二天见面时，他说已为我代筹四个月之生活费用三千六百法郎，让我试试看看，因为李石曾先生适巧也在巴黎，或许还有其他办法。不过四个月生活费仅能生活，而材料模特等费用还是没有着落，但也只有勉允，以为或有其他机会。工作开始后，因战争关系，材料渐渐缺少，生活也渐渐贵了，不到两个月三千六百法郎已经干干净净。此时进退不得，因为雕塑是鲜泥做成，如果中途而废，稍干就前功尽弃。正在踌躇间，接到使馆通知，说教育部的旅费已经寄到，可以归国了。当时我想了一下，所谓雕塑家者，雕塑就是他的生命，归国不归国在所不计，作品不可不成，因此决定到使馆请求先拨旅费应用，结果作品完成，而旅费适尽。在浇完石膏几天后，德国人就侵入巴黎了。
滑田友1952年任中央美术学院雕塑系主任，与全系教师合影 1959年在德军近入巴黎时，我将《轰炸》《轰炸后》以及德军入侵法国时做的反战作品《动员》《受伤》《逃难》等所有创作放在煤炭下隐藏起来，只研究基本技术和作爱情题材的作品。
1940年秋天，境况愈差，又不得归国，正巧有人需要为他弄泥，想想穷得如此，且不问他的雕塑如不如我，先去做了再讲，以谋一饱，可以且工且读。直至1941年夏天，那件作品《出浴》得到沙龙银质奖章。
滑田友与其作品《出浴》 1941年稍稍闻名后，就有个有名的装饰家叫溥发的来请去合作，生活才得安定。不过艺人的本色，穷苦乃其自然，此时凡有收入，皆蓄藏于一个小盒子里，四个月后大概已经存到十余千法郎，心想用这笔钱又可做一个大雕塑了。所以不到半年的时间就把这事情辞去，仍度学生的生活，开始《沉思》一作。四个月后作品成功，而所蓄的钱不但完全用光，反倒欠债十多千法郎，可是心中以又成一个作品，而喜不自禁。又去做工还债。1943年的春天，这个作品在春季沙龙获得了金奖。
《沉思》送展前工作照 1943年按这十数年来历尽辛苦，能自恃不堕，实在是因心里常常想到悲鸿先生和许多先生那样提携我；再者，我的家境那样的贫苦，层层的压迫，无一日能忘；同时因为我幼年时曾经读过经史，每到最苦关头，都能背诵书中格言，不独能帮助我解除苦闷，而且在研究方式和手段上皆助力不少。
滑田友与其作品 1960年代因为艺术这事，漫视之，每以依样葫芦，但要精确研究，实在各有千秋，非通达事理运筹帷幄不可。自得金奖后，素描师马谢亚来先生曾诚恳地劝我说：“你的技术到此时已经达到院派之最高峰，外国人之在巴黎得金奖的只有三十年前的一个瑞典人，那个雕塑家归国后马上就做了该国的院士，今天你年轻有为，前途远大，此后应将作品一一试送其他各大沙龙陈列，看看他们的评价如何，然后再抉择一派，忠实从事，决不可拘于一隅。”此乃真挚之言。这个时候，我自己也这样想，因为此时我自己想要做的，似乎已经可以随意做到了，并且当日曾将甪直杨塑的方法应用到作品中，也曾经获得学校中诸师的赞许，此时如果再去征求新兴各派之意见，岂不更得？所以决计不再到美术学校去了，而去师从罗丹的门徒德士比欧。
创作《中国人民站起来》工作照 1962年德氏年纪已经76岁，每不愿进学生的研究室，因为学生多数为各地游学之客，既见德后，德氏开口便谈韵脚，他所指示起落响应应清晰明爽，但可惜这些青年学生皆为初学，对德所讲真是言者淳淳，听者藐藐，如对牛弹琴，绝无了解其指导的可能。他看到我的作品后，当时就很喜欢，此后每次入室，必先看我的作品，出室时又来再看一次，所以我虽说从他仅仅一两年，但是收益处实为不少。法国解放以后，德氏年老不出，我于是去遍访名家，与威纳亥格、纪蒙、夏尼俄、波阿宋等一一畅谈。纪蒙极为倾心中国艺术，如开口便谈中国艺术之伟大，我细玩他的意旨，全不出中国书法，足见西欧现代之艺术无不倾心于中艺也。
在全国文代会上 1962年1946年以后，我就开始以中国的题材应用“气韵生动”之法作塑。首先将《轰炸》一作放大，以为胜利纪念，在这年3月间完成，6月陈列在赛吕舍博博物馆里展览，大得该院院长格胡赛先生的赞美，每见必贺，说：“我再祝贺你一次，你做得真好！”几乎二十余次。当开放的这一天，陈列室拥满了观众，实为少见。这件作品后来又陈列在同年的秋季沙龙，不久获得巴黎美术总监来函约见面，决意要收为国有，陈列在法国国立现代博物馆中。按素来惯例，凡外籍艺术家来法国展览，而被法国政府收藏的作品，皆陈列于薛德波博物馆（专陈列外人艺术者），而对于这个作品，则说明已被承认是巴黎派中之一新兴派，所以陈列在巴黎现代博物馆院中。1946年6月间，又完成《农夫》，它表现有知识的农人在和平环境中潜心工作，其寓意为“少年中国”，10月陈列在巴黎高等美术学校的大展览厅中。1947年春天又完成《母爱》一作，表现和平时代的家庭快乐，陈列于1947年春季沙龙，被巴黎市政府收藏。
（此文作于1947年，后经滑夏整理）
在云冈石窟考察古代雕塑 1963年
与夫人刘育和在颐和园 1965年
全家合影 1978年
在家中 1979年滑田友先生雕塑作
轰炸后 1937年
二战浮雕构图稿之一——离别 1939年
二战浮雕构图稿之二——医治 1939年
二战浮雕构图稿之三——逃难 1939年
女人体（手背后） 1944年
女人体（抱头） 1945年
女人体（垂手） 1945年
《轰炸》1946年法国秋季沙龙陈列、法国教育部收藏并陈列于法国现代艺术博物馆 左下角为：《轰炸》立体构图泥稿（1937年）
胡小姐像 1947年
农夫——少年中国 1947年
保加利亚女教师和朝鲜孤儿 1957年
长一寸（浮雕泥稿） 1949年
工农努力生产建设新中国（泥稿） 1950年
女生产队长 1961年
