象征主义雕塑家——马约尔

2017年11月14日 14:49 新浪收藏
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  有人这样评论马约尔:“假如说罗丹的理想是把云石和青铜变成肉体,那么马约尔的理想则是将肉体化为云石和青铜。”他的做法与老师罗丹正好相反,却取得了异曲同工之妙。马约尔的雕塑作品,一尊尊体态丰盈的女裸雕像、简练、安详,形态饱满而转折柔和,节奏舒畅而意蕴深远,有一种抽象的寓言性质和象征意义。

  阿里斯蒂德·马约尔(Aristide Mailllol, 1861-1944)法国著名雕塑家,是上世纪末与本世纪初相交界时代的一位富有个性的艺术家。他1861年12月8日生于法国西南部东比利牛斯省边境沿海的班雨勒镇,1944 年 9 月27日他在83岁高龄在家乡班雨勒镇,因在雷雨天发生车祸而逝世。

  早年在巴黎高等美术学校学画,师从于卡巴内尔和杰洛姆学习,最初从事织锦画设计,早期的绘画明显受到夏凡纳和高更的影响,画风有高更的特点。高更鼓励他从事装饰艺术,他参与了织花挂毯的设计,1893年,他在班雨勒镇开办了一个织花挂毯厂,在法国造成很大的影响。1895年开始,他创造了一些小泥塑,视力减退后转向雕塑创作,开始从事雕塑并放弃了设计织花挂毯工作。

  马约尔虽为罗丹的第子,但他独树一帜,另辟蹊径。他的作品不诉诸文学情节,也不刻意追求绘画效果,而是赋予一种抽象的寓言性质和象征意义。罗丹评价道:“马约尔是与所有伟大的大师同样伟大的雕塑家。”马约尔的雕塑作品大部分以女人体作为主题,稳重、成熟并有古典主义艺术的痕迹,是古典主义和现代摩尔的抽象雕塑之间承前启后的最重要的雕塑家。他特别注重雕塑的体积感和形体的厚重感,造型语言概括洗练,注意整体精神。

  《被束缚的身躯》

  马约尔的一生主要做大型的女人体雕像,如《布朗基纪念碑》、《果神波摩娜》、《塞尚纪念碑》、《德彪西纪念碑》、《载项链的维纳斯》、《法兰西岛》、《山》、《气》、《河》、《谐》等。

  马约尔建立了自己的象征主义雕塑风格。他早年很欣赏“纳比”派,主张女性雕像应保持一种发端于古希腊罗马的净化,把女人人体的原始曲线美比喻为自然的一部分。他把人体的自然律动用以象征为一种自然或一种生态现象。虽然以古希腊为楷模,但更注重把古代传统加以简化、净化,因而出现了突出体积和体块的现代倾向。其女裸体雕像使20世纪初期的雕刻重新重视体积及严格的形体分析。有人评喻说:罗丹将雕塑艺术带到20世纪的门槛,而马约尔、布代尔将它带进了20世纪。

  马约尔重要的作品包括1912年为塞尚设计的纪念碑,以及一系列纪念第一次世界大战的纪念碑。他的雕塑作品大部分是以女人人体作为主题的,稳重、成熟并有古典主义艺术的痕迹,是古典主义和现代摩尔的抽象雕塑之间乘前启后的过渡时期最重要的雕塑家。他特别注重雕塑的体积感和形体的厚重感,造型语言概括洗练,注意整体精神。无疑,马约尔从希腊盛期雕塑中吸收了养料,但他赋予古典造型以新的精神,在庄重沉静中表现一种紧迫感和力度;在象征的语言中,表现出20世纪初激动不安的时代气氛。

  《河流》

  《河流》(1939-1943)是马约尔的力作,作品把女性人体的浑厚雄健,充满活力表现得淋漓致尽,其力度之强劲,可以说是前所未有。

  《河流》是他用女人体来比喻大自然的一系列雕塑作品之一。这是马约尔晚年的作品,同他以往的作品一样,“河流”的主题也是通过一个丰满健壮、线条圆润的女人人体来表现的。她侧卧着,双腿一前一后自然的弯曲着,右手微微向上,脖子与头几乎成一条直线向下垂着,神情欢乐而陶醉。她乳房丰满、腹部结实、大腿粗壮、头发浓密,完全不是那种苗条纤弱的女性形象,而是一个似有着无限繁衍能力的大地之母的形象,象一条奔腾不息的河流,充满了健康的美感。作者并没有十分细腻地刻画肌肉的纹路,而是用大弧度转折的体面,加上自然光线的照射,显示肌肉富有弹性的力量,整个人体线条粗犷而流畅。

  马约尔的这类作品有很多,它们充分展示了裸体所具有的无限魅力,人体被赋予了如此丰富和广阔的含义,象征了人的精神世界和充满了生命的活的自然。这件雕塑作品被放置在户外,人们在欣赏它的时候,可以最大限度地将雕塑溶于自然之中,并充分展开联想,挖掘出作品更深层次的美。《河流》还有两个姐妹篇:《山岳》和《大气》,它们构成了自然三部曲,堪称是马约尔的象征主义代表作。

  《山岳》

  《大气》

  《地中海》是马约尔第一件伟大的作品,是他一系列不朽之作的开端。这件作品通过女性裸体表现作者对地中海,对生活在地中海周边的国家、居民和文化的理解,富有象征意义和哲理性:女裸体席地而坐,低头陷入沉思状态,光滑丰满的体态象征富饶的地中海,静坐的情态象征和平宁静的地中海,整个造型给人以朴实、饱满、含蓄和健美之感,充满古希腊的艺术精神。

  《地中海》

  《布朗基纪念碑》是马约尔为纪念法国革命家布朗基而创作的。用女性身体来表现某种思想感情、象征某种观念或事物的传统,但运用女性身体来创作历史人物纪念碑却并不多见。马约尔为布朗基纪念碑创造了一位结实健壮的裸体女性形象,全身肌肉隆起,蕴藏着极大的内在力量,双手被缚,侧转身向后看的同时,迈腿向前跨着坚实有力的步伐。整个造型充满巨大的爆发力,静止的形态纯朴而凝重。马约尔的作品几乎全用女性人体作为思想和自然的象征,多用圆润、结实、丰满的少女身体来传达自己的社会理想和审美理念。

  《布朗基纪念碑》

  《三仙女》

  这个纪念碑具有非写实主义的特点,马约尔把女裸体看作是一个赋予寓意的标志,用它来引起人们对法国画家塞尚的回忆。作者把对塞尚的纪念,集中在少女的裸体之中,少女的体态丰满健壮,但她像塞尚的绘画作品那样温和纯朴,安宁恬静,充满韵律。作者对裸体少女的表现手法反映出他对画家塞尚本人及其艺术的理解,体现了塞尚油画的朴实、饱满、畅快的情调,在安详的姿态中蕴藏着健美、含蓄、浑厚。作者在创作塞尚纪念碑时,曾遇到过不少阻力,因为按照惯例应该塑造一个留着山羊胡子、戴着小圆帽子,代表塞尚本人的雕像。但作者却创作了一个裸体少女的雕像,采用了一种独特的方式表达对“现代主义之父”塞尚的真挚感情。

  《年轻女性躯干》

  《夜》

  《悲伤》Ceret的战争纪念碑

  《戴项链的维纳斯》

  《欲望》

  《下跪的女人》

  《法兰西岛》

  马约尔的绘画作品:

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