皮道坚 批评家，策展人，华南师范大学教授首先，深圳当代艺术与城市规划馆做这样一个“雕塑四十年”的展览，我认为有特别的意义，因为据我所知深圳这个城市和雕塑非常有缘，在北上广深这几个一线大城市里，深圳对雕塑表现出来的关注和热情是非常高的。因为据我所知上世纪九十年代，黄专、孙振华等在何香凝美术馆等场馆与机构，策划了多个很有影响力的当代雕塑邀请展。早就知道深圳在建一个当代艺术馆，这个场馆，包括这个展览，是我期待已久的。
第二点这个展览的策划人选择这个主题，我觉得也非常有意思：雕塑四十年及田世信先生的个案研究。策展人康学儒已经解释了“四十年”这个概念，现在这个展览只是最后一部分，是四十年的四分之一。但是它前面有一个很重要的个案研究，就是田世信先生的艺术，既是这四十年的一个组成部分，更是这个展览非常重要的前奏，所以说这一个案研究和“雕塑四十年”加在一起是一个很好的策展构思。
田先生的匠人气质值得我们去学习，他的这种气质也是来自于中国文化，就是进入了一个表面看起来是技艺，实际上背后有哲理思考的境界，这和庄子说的“庖丁解牛”、“郢匠运斤”是一个道理。田世信对彩钢板材料的采纳源于他自己对现实生活的感知，源于他自己内心深处的一种冲动。
另外，我注意到田先生曾说过说：“有些西方的艺术品，我们看起来觉得它很好，但是仔细的琢磨，还是中国的东西好”。他说：“好在哪里呢？”他认为是好在形式，他说中国艺术有一种最好的归纳能力，这可能和中国人的人性有很大的关系。所以我觉得田世信先生的雕塑确实和中国传统雕塑的艺术语言、艺术处理手法有一种一脉相承的联系，它和西方沿着写实的、模拟的这条路线发展下来的具像雕塑是很不一样的。这样的手法我今天上午又在田世信先生的作品中真切地感受到。第二点谈到策展，这是一个对策展人很有挑战的展览，我想任何一个展览做出来了以后，我们都可以从不同的角度对它提出这样那样的意见。
此外，我认为田世信先生对材料的应用与开发，不得不说田先生对大漆材料的新的运用。我刚刚又去看了《王者之尊》，原来在意大利威尼斯看的时候，我没有注意到有些是大漆特有的蛋壳镶嵌工艺制作的。上次在他的工作室看到的那些作品基本上和其他的雕塑材料没有太大区别。这次看了以后，再反复地琢磨，觉得田世信真是把大漆材料的特性和雕塑艺术很好地结合了起来。
由此，我想到参加雕塑四十年第一回展的艺术家，大多都是70后、80后一代人，他们的创作和新媒体、新科技紧密的结合之外，还有他们和当下生存的现实结合也非常的紧密，因为此次参加此次展览的艺术家都是非常敏感的。
