双年展
“双年展”每两年举办一届，英文为Biennial，在意大利文里叫Biennale，是许多国家采用的一种制度化的美术展览形式。多数系跨国界的国际性展事，旨在反映当代世界艺术的前沿探索与当前面貌，成为全球文化互鉴融合的一大交通枢纽。双年展能够为整个城市的文化景观带来改变，它不仅让市民能够有机会观看到全球的当代艺术，也能将城市的地位推至全球艺术地图之中。
《银川：农居》 玛杰提卡·波图奇 设计手稿1 2018 纸本水墨 21x29.7 cm， 图片致谢：艺术家及Nordenhake画廊，柏林/斯特哥尔摩第二届银川双年展
2016年银川当代美术馆举办了首届银川双年展，不仅让银川的城市形象引起了国际艺术领域的关注，也给当地民众带来了一次亲近国际艺术的机会，打开了宁夏市民文化艺术视野，也进一步改善了银川的文化生态环境。第二届银川双年展“从沙漠出发——边界上的生态学”在首届银川双年展成功举办的基础上，计划于2018年6月9日——2018年9月19日进行第二届银川双年展的举办，6月10日起正式对公众开放，希望双年展能够在银川落地生根。“从沙漠出发——边界上生态学”的构思旨在将自身置于既定的地缘历史情境下去衡量，目的是在双年展体系内将自身作为弱势语言（德勒兹）来呈现，并通过知识考古学（福柯）方法对当代世界（不仅是中国）的迫切性给予回应。
《地契》毛同强 装置 2009-2018 图片致谢：艺术家提供此次双年展由意大利策展人马可·斯科蒂尼（Marco Scotini）担任总策展人，策展团队由安德里斯·布林克马尼斯（Andris Brinkmanis）、保罗·卡法尼（Paolo Caffoni）、萨沙·科拉（Zasha Colah）和陆兴华（Lu Xinghua）组成。
策展人团队地缘历史：丝绸之路遗留的印记
丝绸之路犹如地球表面一条绚丽坚韧的纽带，横跨辽阔的欧亚内陆，东西绵延七千多公里，是连接当时世界文明古都长安和罗马的陆上桥梁。在海运兴起之前的漫长岁月里，这条道路穿越高山、大漠、草原、绿洲，使中国与遥远的西方世界之间冲破地域束缚，开始了真正意义上的政治、经济、文化交流，极大地丰富并加速了世界文明的进程。
地毯《无题》 博埃蒂 羊毛，棉 382x291 cm 1994 图片致谢： EFG 艺术收藏如今被众人视为偏远地区的中国西北地区，却是自古丝绸之路时期以来，一个有着巨大人口流动且文化杂糅的地区，且在人口、语言、科技、动物、香料和货物之间不断进行着交换与交流。而宁夏，曾经是丝绸之路的必经之地和商埠重镇，正如总策展人马可·斯科蒂尼所表述的：“人们通常认为沙漠只是一个地理学上的概念而非历史的沉淀，或许是因为沙漠拭去了痕迹，无法保留方向和记号。然而本次双年展试图通过发掘历史记忆和发现潜在视角去优化环境的可持续性。 在这里（宁夏），茫茫戈壁沙漠之下，黄河水之上，贺兰山脚下，也曾有丝绸之路遗留的印记。在这里，沙漠位于乡村的边缘，多种生态系统在这里交汇并且分层，使生物多样性的得以保障，游牧和定居， 牧人和农民，不同起源的少数民族，广阔的空间和起伏的旷野，非物质和物质文化并存。 本届双年展也是艺术跨多学科研究的契机。最后但同样重要的是，对菲利克斯·加塔利从游牧学出发最终止于生态哲学的追问。”
从沙漠出发——边界上的生态学
第二届银川双年展邀请了丝绸之路沿线三十个国家的80组（92位）参展艺术家，特别关注中国西部边界（蒙古—中亚—东南亚）。这与展览的地缘政治、调查方法相一致（参考《游牧思想——吉尔·德勒兹 菲利克斯·瓜塔里读本》）。
本届银川双年展将会有许多专为双年展创作的展品展出，在展陈中将会着重呈现有关生态学和农耕的问题，部分作品则会专注于教育及文献上，另一部分作品会关注多民族文化共存的主题。同时双年展也将以独特的展陈设计展示中国及多文化语境下的重要历史文物，整个双年展具体架构在四个相互关联（时有交错）的主题板块之上，分别为：
一、游牧空间与农耕空间
二、自然中的劳动与劳动中的自然
三、声音与书籍
四、少数性与多样性
《社会植物学 种-血脉-孝的焦虑》 徐坦 调研项目 图片致谢：艺术家提供一、
游牧空间与农耕空间关注物理空间与生命形式的相互作用。它没有着重提出这两个空间类型的不同性质，而是强调了其彼此的交汇点、交叉点以及从一个空间向另一个空间的转变。如果沙漠不是纯粹由地质和气候专门设计的地域，那么乡村空间也并非完全由人类所创造，而是同样受到一系列自然约束力和机会的影响。与游牧民族和农民形象相关的社会、经济、文化和政治含义均被视为主体化的符号学。
《无意识建筑》 詹尼·佩特纳 黑白照片 1972 24x33cm 图片致谢：米兰Giovanni Bonelli画廊 二、
自然中的劳动与劳动中的自然取自杰森·摩尔（Jason W。 Moore）所造的语汇，主要关注与现代自然观念相关的生产力（商品化）和生产关系（占有、剥削、积累）。只有通过克服大自然与人类（即资本主义的命脉）分离的霸权主义视野我们才能认识到，历史上业已确定的生产力包含了人类——（妇女、奴隶、儿童）和人类以外的自然——（动物、森林、水路、土地）。
《稊派》 郑波 装置 2015 图片致谢：艺术家提供三、
声音与书籍在精神生态学层面上介入，解构了音节和字形、口述和写作之间的对立以及逻各斯中心主义的偏见——即由西方所规定的历史上发生与未发生的事件。考虑到没有语言的声音是种无声的语言，这也直接涉及到知识生产与再生产的问题，因而也关系到政治的维度。
《书园》 马西莫·巴托利尼 2012 胶合板，涂料，书本 图片致谢：意大利米兰massimo de carlo画廊四、
少数性与多样性探讨了从微观社会到机构规模的生物组合与结合形式。现代性赖以建立的团体概念（也是由此开始考虑到人类以外的自然）基于一个共同世界的观点，在这个共同世界中，平等与身份和归属的条件不可分割。出于这个原因，少数民族和多数人之间的关系只是无限复制了融合与排斥之间的辩证法。与此相反，基于社会生态学的多样性观点则不允许任何多数概念的存在。
《曼陀罗，许愿树》 次仁·夏尔巴 2016 综合装置 图片致谢：艺术家及香港rossi & rossi画廊这些板块没有限制或限定，而是试图使其物质与非物质方面视觉化。同样，这些领域试图质疑伴随着现代性和资本崛起而产生的二元体系中的矛盾，并将之作为实现生态世界的限制。
今年的双年展将会在华夏河图艺术小镇内的银川当代美术馆、国际艺术家村和惠农渠生态公园展出，与首届银川双年展相比，今年的双年展将会向宁夏回族自治区博物馆借展，将展出岩画拓片、擦擦、地毯等19件馆藏作品。宁夏回族自治区博物馆是省级综合性博物馆，集宁夏历史文物、革命文物、民俗文物、传世文物收藏、陈列于一体。有国家一级文物159件，三级以上珍贵文物4000余件，其中胡旋舞石刻墓门、鎏金铜牛、力士志文支座被鉴定确认为国宝级文物。
2018年6月9日起与银川当代美术馆同时开幕，10日正式对公众开放，此次作品在视觉呈现上非常丰富，让我们一起期待这场艺术盛宴。
银川当代美术馆外景
银川当代美术馆内景银川当代美术馆第二届银川双年展参展艺术家名单：
Ravi Agarwal拉维·阿加尔瓦（印度，1958）、Vyacheslav Akhunov维亚切斯拉夫·阿库诺夫（乌兹别克斯坦，1948）、Navjot Altaf 纳夫乔特·阿尔塔夫（印度，1949）、Can Altay强·阿泰勒（土耳其，1975）、Nazgol Ansarinia纳高·安萨里利亚（伊朗，1979）、Arahmaiani哈拉海麦尼（印度尼西亚，1961）、Said Atabekov沙伊德·阿塔贝可（乌兹别克斯坦，1965）、Baatarzorig Batjargal巴特尔佐力格（蒙古，1983）、Sammy Baloji萨米·巴罗基（刚果，1978）、Massimo Bartolini马西默·巴托利尼（意大利，1962）、Felice Beato费利斯·比特（意大利，1832-1909） 、Erick Beltran艾瑞克·贝特伦（墨西哥，1974）、Alighiero Boetti阿利吉埃罗·博埃蒂（意大利，1940-1994）、Nomin Bold诺敏（蒙古，1982）、Giuseppe Castiglione郎世宁 （意大利，1688-1766）、Filipa Cesar菲利普·塞萨尔（葡萄牙，1975）、Sheba Chhachhi希芭·贾奇（埃塞俄比亚，1958）、Nikhil Chopra 尼基尔·乔普拉（印度，1974）、Emory Douglas艾莫里·道格拉斯（美国，1943）、Duan Zhengqu段正渠 （中国，1958）、 Enkhbold Togmidshiirev英格包尔德（蒙古，1978）、 Peter Fend彼得·芬德（美国，1950）、Mariam Ghani马里阿姆·迦尼（美国，1978）、Yervant Gianikian & Angela Ricci Lucchi伊凡·吉亚尼谦与安吉拉·里基路琪（意大利，1942&1942）、Piero Gilardi 皮耶罗·吉拉迪（意大利，1942）、Shiva Gor 希瓦·戈尔（印度，1986）、Raphael Grisey & Bouba Touré 拉斐尔·格里赛（法国，1979）与博白·图雷合作（塞内加尔，1949）、Grupo Suma绪论小组（墨西哥）、Salima Hashmi萨利玛·哈什米（印度，1942）、Kiluanji Kia Henda基努安奇·基亚·亨达（安哥拉，1979）、Hiwa K（伊拉克，1975）、Ho Rui An 何锐安（新加坡，1990）、Huxian Peasant Painting 户县农民画 （中国：Chen Jianchun陈建春， Du Zhilian杜志濂， Jiaoxi Culture Station焦西文化站， Li Fenglan李凤兰， Li Naiti李乃悌， Liu Huisheng刘会生， Ma Zhenlong马振龙， Wang Zhenying王振英，Zhang Chunxia张春霞、Ge Zhengmin葛正民）、Saodat Ismailova萨达特·伊斯梅洛娃（乌兹别克斯坦，1981）、Joris Ivens尤里斯·伊文思（荷兰，1898-1989）、Francesco Jodice弗朗西斯科·尤迪奇（意大利，1967）、Alimjan Jorobaev阿里米安·尤罗巴耶夫（吉尔吉斯斯坦，1962）、Kan Xuan阚萱（中国，1972）、Muratbek Kasmalieva & Gulnara Djumaliev古那拉‧卡斯马里法与慕拉特贝克‧朱马里夫（吉尔吉斯坦，1960&1965）、Kimsooja金守子（韩国，1957）、Li Juchuan 李巨川（中国，1964）、Li Binyuan 厉槟源（中国1985）、Liu Ding 刘鼎（中国，1976）、Juan Pablo Macias胡安·巴勃罗·马尔夏斯（墨西哥，1974）、Taus Makhacheva陶丝·马赫切娃（俄罗斯，1983）、Mao Chenyu 毛晨雨（中国，1976）、Mao Tongqiang 毛同强（中国，1960）、Helen Mirra海伦·米伦（美国，1970）、Adrien Missika阿德里安·米西卡（法国，1981）、Tina Modotti蒂娜·莫多蒂（意大利，1896-1942）、Moataz Nasr莫塔兹·纳赛尔（埃及，1961）、佩德罗·内维斯·马尔库斯Pedro Neves Marques（葡萄牙，1984）、Nils Norman尼尔斯·纽曼（英国，1966）、Uriel Orlow尤利·奥罗（瑞士，1973）、Prabhakar Pachpute普拉巴卡尔·帕克布奇（印度，1986）、Kyong Park朴景（韩国，1955）、Gianni Pettena詹尼·佩特纳（意大利，1940）、Thao-Nguyen Phan潘濤阮（越南，1987）、Justin Ponmany加斯汀·伯马尼（印度，1974）、Marjetica Potrč玛杰提卡·波图奇（斯洛文尼亚，1953）、Leang Seckon梁西贡（柬埔寨，1970）、Tsherin Sherpa 次仁·夏尔巴（尼泊尔，1968）、Karan Shrestha卡兰·施勒斯塔（尼泊尔，1985））、Song Dong 宋冬（中国，1966）、Demetrio Stratos德梅特里奥·斯特拉托斯（埃及，1945-1979）、Alexander Ugay亚历山大·吴盖（哈萨克斯坦，1978）、u-ra-mi-li小组 （印度：Iswar Srikumar 伊思瓦·斯库马尔，1979& Anushka Meenakshi阿努斯卡·米那什，1980，）、Wang Sishun 王思顺（中国，1979）、Wang Wei 王卫（中国，1972）、Penba Wangdu 孜强·边巴旺堆（中国，1969）、WUXU Group 务虚小组（郑宁远1989，王开1995 ，孙艺丛 1993 ，刘京1989，中国）、Xu Bing 徐冰（中国，1955）、Xu Tan 徐坦（中国，1957）、Yang Kailin 杨凯麟（中国台湾，1968）、Sawangwongse Yawnghwe萨旺望泽·亚恩维（缅甸，1971）、Zai Tang蔡唐（英国，1984）、Katarina Zdjelar卡塔丽娜·兹杰拉尔（塞尔维亚，1979）、Robert Zhao Renhui赵仁辉（新加坡，1983）、Zheng Bo 郑波（中国，1974）、Zhuang Hui 庄辉（中国，1963）
主办单位：
银川当代美术馆
银川滨河新区投资发展（集团）有限公司
指导单位：
宁夏回族自治区文化厅
银川滨河新区管理委员会
银川市文化新闻出版广电局
支持单位：
北控民生集团
宁夏华夏河图文化旅游运营管理有限公司
赞助单位：
宁夏民生文化艺术教育基金会
合作机构：
宁夏回族自治区博物馆
