高兆华

　　中国工艺美术协会理事、广东省工艺美术行业协会副会长、广东省民间文艺家协会顾问、广东省珠宝玉石首饰行业协会高级顾问、广州市工艺美术行业协会常务理事，被聘为广州市高级技师考评委员会工艺美术专业组专家、广东省非物质文化遗产保护工作专家委员会委员、文学艺术界联合会、广东省民间文艺家协会聘为广东省民间文化遗产抢救工程工作委员会委员及专家委员会委员、广州市轻工技师学院、广州市轻工高级技工学校客座教授。

　　从艺四十八年，他获誉无数。如今年过花甲，他依然在玉雕事业上奋斗，只因为内心那份难舍的情结。他是业界公认的南派玉雕领军人，他一直希望能够重新恢复南方玉雕工艺厂。他是国家级非物质文化遗产项目(广州玉雕)代表性传承人高兆华。

　　“工厂”才是出精品的地方

　　高兆华出生于广州，16岁就进入南方玉雕工艺厂学艺了，原本只能在厂里学单一的人物雕刻，但“文革”改变了他们这一代人的学艺命运，让他有机会从事各种题材的雕刻。高兆华身上充满了岭南人锐意进取、低调务实的性格特质，这种精神特质在他的玉雕事业上表现得淋漓尽致。

　　高兆华的玉雕作品，胜在雕工，不在材质。看起来似乎很平淡的作品，实则暗藏玄机，没有一定功力和定力的人，难以完成这样的作品，更不用说创新了。

　　获得2011年深圳文博会“中国工艺美术文化创意奖”特别金奖的《日月同辉》耗时两年，构思之巧妙、用料之精绝、雕工之精美、难度之巨大，堪称当代玉石雕刻一绝，他将一块不足0.04立方米的黄龙玉雕刻成一座长达4.35米的大型摆件。从业四十余载，他笑称很多作品都很满意，但依然想把内心更多未完成的作品一一实现。

　　高兆华在南方玉雕工艺厂度过了21载的青春岁月，这里见证了他的学艺、成长、成材过程。进入新世纪以来，南方玉雕工艺厂的衰落让他感到很可惜，工厂对于他来说早已超越了“工作单位”的意义，成了他一个难以磨灭的回忆。为此，他一直在呼吁有关部门能够重新开办南方玉雕工艺厂，可惜由于种种原因，未能如愿。

　　“我出来社会后感到很吃力，玉雕这个行业中资金、人力、时间都是无法逾越的障碍，比如我那件大的作品(日月同辉)要几个人花两年时间做，这两年中的吃住都要钱，没有一定的资金支持，很难有大作为。”高兆华指出当前玉雕创作中的困境，“如果能得到政府支持，要做某样东西就变得容易很多了，为将来培育我们南派玉雕接班人、传承技艺也是很重要的一个手段。如果没有了这样一个平台，将来想要继承岭南特色的玉雕文化就变得困难了。”

　　此外，还有一个更现实的原因，当年南方玉雕工艺厂那些顶尖的技术人才年纪不算大，还有活力。如果不迅速成立工厂，将来就变得困难很多了。

　　玉雕师眼中不应该只有翡翠

　　高兆华的玉雕作品取材很广泛，既有翡翠、白玉、黄龙玉，也有产自新疆的金丝玉等。他近年来两件最具代表性的作品《日月同辉》、《渔汛》皆是用黄龙玉雕刻而成。

　　虽然目前翡翠、和田玉价格高昂，但高兆华却坦言这些对自己的创作影响不大，“以前南方玉雕工艺厂的原石材料多达二十种，如果以装饰人们生活的需求来说，现在很多石材都可以使用。所以我一直都认为不只有翡翠才能赚到钱。”

　　据他透露，在平洲这个以翡翠为主的市场中，有几位玉雕师也是在做杂石。“做杂石需要很大的勇气，因为其价值比不上翡翠，如果把这些成本投入到翡翠的创作中，获得的收益也许会大很多。”高兆华说，“如果都以市场经济眼光去做，对行业来说是很悲哀的，追求了金钱，就会缺少了文化韵味。”

　　在他看来，走市场路线肯定离不开观音佛这些传统题材的东西，而且翡翠的价格高，能发挥的艺术空间就小了。而其他杂石价格相对低廉，能让玉雕师的思想奔放，艺术空间就变得大很多了，这也是他的很多精品都不是用翡翠创作而成的原因。

　　高兆华还懂很多技艺，早年玉雕机械还没有现在这么发达的时候，他就开始自己动手组装玉雕机械了，以至于后来南方玉雕厂里的一些作品也要委托他帮忙完成。在他看来，玉雕艺术的创新，往往需要广泛涉猎各种技能，还需要有一定的知识积累。“有些时候，我是认真做了很多前提工作才去动工的，像《日月同辉》这个五环，我要知道五环要怎样才能转动，里面如何打通，怎么把灯装进去，我才动手做的，很多东西都要做了几套模型出来后才做的，因为一旦失手就不能挽回了。”

　　“这么多年一直在做傻事”

　　“如果只盯着钱看，我不会有今天的艺术成就。”高兆华自称自己这么多年来一直在做“傻事”。

　　从1986年成立“高兆华玉雕艺术工作室”开始，他从来没有聘请过师傅，一直都是带徒弟，他至今培养了300多位徒弟，但出师后的弟子，能在玉雕艺术上获得成功的很少。“学全我这套手艺起码要花上八年到十年时间，还得非常努力钻研才行，想要一出去就凭着手艺当老板，就有点勉为其难了。”由于年轻人的心高气傲，让高兆华很是感慨。尽管如此，他还是会想尽办法让徒弟得到更多的接受文化知识教育的机会。“整个工艺美术发展很需要我们业界的同心合力，特别是对年轻一代的培养。老实说我们年纪也大了，我希望真的是有后人能传承我们岭南玉雕的技艺，最遗憾的是现在很少广州本地年轻人从事这个行业了。”

　　让他感到欣喜的是：四位来自广州大学研究生玉雕班的学生，接受新事物的能力很强，做了一个月左右，创作出来的作品令他很吃惊。“这个班是刚起步的，知名度不高，我希望以后能做出成绩，吸引更多研究生加入，这些人才对我们行业很有好处，是一个有益的补充。”高兆华说。

　　很多人认为从事这门手艺需要很高的艺术天分，但在高兆华看来，还有比天赋更重要的东西。“我这件《日月同辉》最开始是叫另一个技术最好的徒弟一起做的，他动的第一刀我就喊停了，心浮气躁、骄傲自满是做不了精品的。”

　　为了能让岭南玉雕技艺得到更好的传承，年过花甲的高兆华依然不遗余力。目前他正在平洲推动一个大学班的建立，该班级由广州美术学院主办，预计将于2013年秋季开始招生，面向有一定玉雕基础的玉雕师，学成后能拿到国家认可的文凭。“办玉雕培训班是一个尝试，如果这条路能行得通，未来还会推广至整个工艺美术行业，譬如建立广彩、广绣、玉雕等这类型的班级，传承岭南玉雕技艺。”

　　后记：

　　相比于他头上的光环，年过六旬的高兆华无论是言语还是外表都如此朴实无华，但谈到玉雕创作，他却不断迸发出奇思妙语。无他，因为玉雕是他从事了48年、最为热爱的事业，使他托付终生而无怨无悔。