文/张平

　　我曾赴英国伦敦进行过为期两个月的工作访问。除了在大英图书馆保护部工作外，还参观了大英博物馆、维多利亚博物馆、牛津大学图书馆、剑桥大学图书馆等馆的保护部和伦敦camberwell艺术学院保护系。所到之处给自己留下了深刻印象。

　　伦敦图书修复工作的机构设置、业务范围及经费来源

　　伦敦各馆图书修复机构均以保护部命名。设有图书装订工作室和图书修复工作室。多数馆设有图书涵套制作工作室。图书装订工作室的任务主要是将期刊装订成合订本。但也有相当数量的工作任务是将新购进的图书进行二次装订。主要原因是新书的装订质量差，不符合阅览所需要求。在大英博物馆圆形阅览室后面的通道里，摆满了等待再次装订的图书。图书修复工作室的任务是修复已经损坏了的图书。涵套制作工作室的任务是为古籍配制涵套。新书的制套工作采用外加工的方式来完成，这样做可以节省许多经费。

　　保护部每年可获得数量不等的用于购置设备、材料及科学研究的专项政府拨款。但这些拨款毕竟是有限的，不能满足日益发展的需要，于是他们开动脑筋想办法积极寻求新财源。不仅向英国政府、英国的基金会提出申请，而且向外国的基金会和世界上的大公司求援，甚至包括中国的一些大公司。

　　英藏敦煌遗书的保存、修复概况

　　我访英的主要工作是帮助修复敦煌残卷，因此有幸接触到大量的敦煌藏品，从而对英藏敦煌遗书的保存、修复情况有了较全面的了解。

　　(一)残卷的由来

　　斯坦因第二次中亚考察在敦煌所获的二十四箱绘画品和写本于一九零九年运抵伦敦。由于第一次世界大战爆发，使得这批藏品一直到战争结速后的一九一九年才得以进行整理。工作人员将这批藏品分为两部份，一部分是相对完整的卷子，另一部分是较小的残卷。当时人们将这部分残卷称为〖斯坦因碎片〗。

　　(二)不同时期采用的修复方法

　　敦煌遗书的修复工作始于二十年代。采用的方法是用一张比敦煌纸略厚的深色纸对敦煌卷子进行托裱，然后装入信封中保存。(sS979、sS976)。六十年代后期采用的修复方法是在原件的纵端分别加粘两张与原件纸张厚度及颜色相近的纸，用一种结实的马尼拉纸进行托裱，在卷首处加一扎带后，由左向右卷起。采用这种方法修复的敦煌遗书数量较大，共有八百余件。(s7002～s7889)。七十年代修复的敦煌遗书向我们展示了两种不同的修复方法。第一种方法基本上沿袭了装裱中国手卷的传统方法。纸张选用的是手工纸，背纸用数张纸托裱制成，厚度与敦煌纸厚度相仿。将残片数张镶接裱为一轴。并将原来直径不足一公分的细轴杆改为直径两公分的粗轴杆。这样做的目的是为了降低手卷卷起时的弯曲度，显然对保护手卷是有利的。不足的是改变了敦煌遗书的装桢原貌，违背了图书修复整旧如旧的原则。在修复背面有字的遗书时，采用的是用薄皮纸单层托裱的方法。这样做虽然能够显露文字，但毕竟有一层纸遮挡视线使文字变得模糊不清。不过有一点应该肯定，就是此时的人们已经注意到了背面文字的价值。可能正是由于这种修复方法的出现拓宽了人们的思路，人们又创造出了第二种修复方法。第二种修复方法采用的步骤是首先将皮纸染成与敦煌纸张接近的颜色，然后将染好的纸裱到卷子的背面，由于卷子上未添加任何镶接材料，这样便使人们看到了基本上保持着原貌的卷子。这是敦煌遗书修复技术上的重要变革，同时也是人们对敦煌纸张材料认识上的一次飞跃。在此基础上，九十年代开始了对敦煌遗书的大规模修复。这个时期修复的敦煌遗书有三个明显特征，一是注重保持敦煌遗书的原貌。敦煌卷子上原有的细木轴杆仍然保留，为了增大细木轴杆的直径以达到保护卷子的目的，人们另制了一直径约2.5公分的粗木轴套，套在细木轴杆的外面，这样做的优点是显而易见的。它既使敦煌卷子保持了原貌，又增大了卷起时的直径起到了保护卷子的作用。二是弃置了装裱手卷的先镶后裱的传统方法，全部采用局部修补的方法。即只在残缺的部位进行多层粘补或沿着卷子有缺口的地方粘贴补纸。此方法的运用无疑是最大限度地保持了敦煌遗书的原貌。三是运用现代材料来保存残片。即先将残片展平，然后将其夹入两片透明聚酯片中，再用缝纫机沿着残片周边边缘6mm处缝制，使其在聚酯片中不能滑动。聚酯片中放置残片的数量由残片的大小来决定，大的放置一片，小的可放置十余片。这样做避免了人体与残片的直接接触，从而保护了残片。

　　科学、规范化的修复工作

　　在伦敦各馆保护部办公室、工作室的书架上，摆放着多种关于图书保护与修复技术的刊物。有保护技术研究中心编著的，也有保护部自己编辑的。有英国出版的，也有其它国家出版的。有年刊也有季刊。上面刊登了世界各国图书保护与修复技术的最新科研成果。许多文章都详细介绍了具体的修复方法与操作过程，并附有照片加以说明，使人很容易领会。这里的科学研究风气很浓，专门研究图书保护与修复的会议、展览每年要举办数次。并且参加会议的人员已扩展到了与之相联系的相关学科。

　　当前，伦敦的图书修复工作者已将科学的保护概念溶进了实际工作当中，用科学的保护理论指导着修复工作。一切从有利于保护藏品出发，在工作中始终把修复质量放在首位已成为大家的共识。在动手修复一件古籍前，先要制定修复方案。这一工作通常是由组长与修复工作者共同来完成。当准备修复那些珍稀古籍时则更为慎重。一般先要制作一个与待修复古籍装订形式及外观相同的模型，然后按照预先制定好的修复方案进行修复。无误后方开始修复古籍，真正做到了万无一失。整个修复过程采用的修复方法和步骤均要求详细记录，并输入计算机存档。甚至连一些换下来的旧书皮也要与原书一起装入书套保存。这样做的目的有两点：一是可使后人能够较为详尽地了解前人所做的修复工作。二是使后人能够看到古籍的原貌。英伦各馆的保护部在工作程序上有个共同点，即全都建立了修复档案。修复工作者在修复藏品前，首先要将藏品的名称、年代、损坏情况详细记录在修复工作单上，并拍照存档。有些藏品还要提取纸张纤维进行纸张性质分析测定。修复过程及采用的修复方法和步骤均为存档内容。另外，还制定了装订工作技术标准，以此来规范工作中的每个环节。并且在实际工作中努力做到数据化。如：为了使制成的浆糊的黏度保持一致，制作浆糊时，小麦淀粉、水和温度都是严格控制的。浆糊制好后装入密封的瓶中，放入冰箱可保存三个月不变质。

　　新设备、技术的运用

　　浓厚的科学研究之风使得人们的视野大为开阔。世界上一些新的修复设备、技术及材料在经过严格的科学论证后迅速得到采用。伦敦各馆修复室里有各式各样的修复设备。有观察纸张纤维结构的显微镜；有测量纸张厚度的测厚仪；有清洗文献用的恒温清洗机；有托裱文献用的托裱机。托裱机采用的是热敏施压技术，与国内装裱字画用的装裱机工作原理相同。主要用来托裱较大形的地图和报纸类文献。据说这种修复方法经过严格的科学论证，在欧洲已得到广泛的使用。在大英博物馆的保护部里有一台专门用来清除文献灰尘的机器。机器的工作台面上钻有许多小孔，操作时先铺上一张较厚的干净吸水纸，然后将需要除尘的文献放到上面。少量喷水后盖上密封罩开机。利用机泵产生的负压将文献中的灰尘等赃物吸附转移到文献下面的吸水纸上。文献残破、易损的部位用薄胶皮遮挡，防止因吸力过大而损伤文献。大英博物馆的东方书画修复室是一位日本画家出资改建的，因此无论是建筑还是内部设施均为日式风格。就连装裱用的纸墙也是日本式的。纸墙用多层皮纸裱糊，外面刷上柿子汁，晒干后既不怕水又不掉色。另外，他们在修复纸张严重老化的卷轴书画作品时，修复后一般不再恢复其原来的卷轴装桢形制。只是将其装裱成镜芯装入镜框保存，这样便避免了因继续卷放而损伤画芯。维多利亚博物馆保护部采用一种高强度轻质聚乙烯的材料制作展板，将一些纸或丝织品制的质的严重老化的不适宜卷放保存的作品裱在展板上。这样做，使作品长期保持展开状态，避免了因卷放而损伤作品。为了展览方便，他们还专门为作品配制了镜框，即有利于保存，又方便了阅览。不失为保存文献的好方法，值得我们借鉴。在大英博物馆内的圆形阅览室里，有一种制作精细的活页型书夹和一种用泡沫制成的可放在阅览桌上供读者阅读时用的阅览架，其功能都是减少读者在阅览时对图书的磨损。它也向我们展示了人们在图书保护方面的超前意识，即将图书保护工作的着眼点前置，做到防患于未然.。维多利亚博物馆保护部的工作人员给我看了一张美国人利用日本的造纸技术生产的修补图书时用的溜口纸。这种纸的最大特点是利用手工纸在抄造时抄纸竹帘中竹条高度对纸浆的影响，使纸形成宽窄不一的纸条。用时只需根据补口的宽窄将不同宽度的纸条撕下即可，非常方便。而且撕下来的纸条边缘带有纤维，溜口后与书叶结合自然、牢固，质量明显优于人工裁切纸条补后的效果。

　　培养古籍修复人材的新途径

　　当我在工作之余了解到伦敦的图书修复工作者中的许多人毕业于一所艺术学院的保护系时，便向英方表达了自己很想参观这所学院的愿望。因为在去伦敦之前，自己就已经开始思考如何培养新一代图书修复人材的问题。英方了解了我的想法后，很快便作出了安排。

　　这所名为camberwell的艺术学院位于伦敦的南部，主要是培养美术人材的。其中的一个系设立了绘画、书籍保护专业。保护专业的学制本科生三年，硕士生两年。本科生的学费由政府拨款，硕士生的学费自负。学生大多是英国人，也有少量的外籍学生。其中有一名来自日本的学生，她是先在日本攻读本科学业，又来到这里攻读硕士学位的。许多学生为了负学费是边打工边学习的。保护系设有研究室，主要是对书籍和绘画材料进行测试分析。学生在这里既能学习保护理论，又能学习修复技术。目前，从这所学院毕业的本科生、硕士生，已分布伦敦各馆的修复岗位。由于掌握了大量的理论知识，所以各自在岗位上发挥着越来越大的作用。当然，对于这些毕业生的评价，仍然存在着不同看法，但伦敦各馆的修复界人士认为，现在存在的问题是如何使这种教育更加完善，进一步解决好理论与实践相结合的问题。

　　英国图书修复工作的症结

　　应当指出，英国的图书修复工作也曾经走过一些弯路。如存放在大英图书馆的《古今图书集成》被裁切后改装成西装书。给《永乐大典》配上了插套。用厚机制纸托裱敦煌卷子。当然，这些错误与问题，英国的图书修复工作者已有了清醒的认识。也许正是由于有过这些挫折，才使图书馆、博物馆界的有识之士开始重视、研究修复技术。才把它放到了应有的位置。今天，图书修复技术是科学已成为英国各界的共识。图书修复技术与保护技术一样受到人们的重视，同样被列入了科学的范畴。