1975

　　—“国际绘画艺术博览会双年展”在马斯特里赫特的Eurohal开幕，28个国际参展商参展。该博览会为古典画作和中世纪雕塑的专业展览。

　　1978

　　—由于“国际绘画艺术博览会”的成功，“国际古董展”首次在马斯特里赫特的Eurohal开幕，有42名国际古董和古籍经销商参展。

　　1979

　　—“国际古董展”更名为“马斯特里赫特古董展”。

　　1982

　　—“马斯特里赫特古董展”成为“马斯特里赫特国际古董展”。展会移至法肯堡的Geulhal。

　　1985

　　—“马斯特里赫特国际古董展”和“国际绘画艺术博览会”合二为一，并更名为“国际绘画艺术与古董博览会”，每年在马斯特里赫特的Eurohal举办。

　　1987

　　—展会举办了名为“Museade：the Virgin of Evegnée”的展览，展出了来自列日，亚琛和马斯特里赫特的四个博物馆的27个顶级作品，这些作品为出自莱茵河和默兹河地区的罗马和哥特式雕塑。

　　1988

　　—“国际绘画艺术与古董博览会”更名为“欧洲艺术与古董博览会”，并迁至新落成的的马斯特里赫特会展中心(MECC)。展品种类由古董和绘画扩至织品艺术。并推出以“17世纪荷兰画作中的地毯”为主题的展览以示庆祝。

　　1989

　　—欧洲艺术基金会在斯海尔托亨博思成立。基金会成为博览会的组织者并增加了音乐和讲座等特别活动。

　　1990

　　—举办了与荷兰凡高年相呼应的特别展“文森特的艰难道路”。在展会上售出了四件凡？高的笔墨画作品。

　　1991

　　—博览会新辟出现代与当代艺术展区。参展商增至135家，其中新增展商38家。

　　1992

　　—为了进一步加强和完善展品的种类和质量，展会增加了“世界高级珠宝”专区。新纳入35个参展商并吸引了35,000个参观者。

　　1993

　　—这一年的博览会分为7个部分。新增加部分为古籍、手卷和地图以及经典古董。参展商增至158家。

　　1994

　　—值得纪念的年份，在这一年欧洲艺术与古董博览会主办了“来自冬宫圣彼得堡的珍宝”展览。参观者人数超过60,000人。

　　1995

　　—博览会不断创新，这一年采用了新的展位平面图并统一了整体设计风格，使得展会面貌一新。随着更多国际展商的加入，20世纪艺术部分也焕然一新。

　　1996

　　—博览会更名为“马斯特里赫特欧洲艺术与古董博览会”。伦勃朗的“年轻男子画像”在展会上售出了480万美元。新设了“青年中心”并且安装了触屏信息系统。

　　1997

　　—法国参展商个数剧增。博览会与马斯特里赫特市及欧洲邻国地区合作组织了 “从11世纪至14世纪象牙制品”的专场展览。

　　1998

　　—继1997年展会的成功后，第二次与欧洲邻国地区组织了“罗马考古展”。参展商增至175家，来自14个国家。参观人数增至65,000人次。

　　1999

　　—马斯特里赫特欧洲艺术与古董博览会决定在马斯特里赫特会展中心新建的西厅里增设一个大型餐饮区。这一年，参展商数目增加到183个。

　　2000

　　—TEFAF首次使用“国际失踪艺术品记录组织”提供的服务，在对艺术品质量进行鉴定的基础上，增加对其“历史清白”的认证。国际失踪艺术品记录组织(ALR)是国际公认的图像数据库，囊括了那些可唯一确认的全部失窃或遗失的艺术品或古董信息。 TEFAF还启动了对欧洲艺术品与古董市场的独立研究。

　　2001

　　—博览会设计得到了极大改观。荷兰雕塑家、建筑师和设计师汤姆？波斯特马负责整体的概念设计。他将现代与古典绝妙结合。参展商数目第一次超过200个，而76,044位参观者也打破了参观人数的纪录。

　　2002

　　2002年 TEFAF启动了对欧洲艺术市场的第二次研究，由Kusin公司 (纽约)主持。为了给参观者提供更多的空间，展会延长了一天，由原来的10天增至11天。参观者数目与2001年接近。

　　2003

　　—2002年报告指出，与美国相比，欧洲艺术市场份额下降的主要原因是由于欧盟协调计划中新建的复杂的增值税体系。在安永公司的支持下，TEFAF开始进行一项新研究以探求其深层原因。64,660名参观者参加了该年的展会。

　　2004

　　—马斯特里赫特会展中心的入口、西厅的大型餐饮区、以及媒体和赞助商专区，都装修得焕然一新。TEFAF出版了一本论文集，其中著名的艺术市场专家讨论了艺术市场和其他文化领域的相互作用。世界领先的专业艺术保险公司AXA成为TEFAF在未来三年中的主要赞助商。

　　2005

　　—为了与自己的领导地位相符合，TEFAF再次旧貌换新颜。展会建筑师汤姆？波斯特马联手英国展览设计师大卫？本特海姆，为展会所做的设计堪称优雅、经典与永恒。博览会主办了一场特别的展览，展出了35件来自底特律美术学院的馆藏品，其中5件为之前从TEFAF购买的艺术品。为庆祝小提琴制造商阿玛蒂Amati的500银禧，三把非常难得的来自克雷莫纳公社宫的阿玛蒂小提琴在展

　　会上展出。在2005年2月，TEFAF发布了一份重要的关于追续权的研究报告。马斯特里赫特大学创立了一个TEFAF癌症研究席位(2006年资助教授：J。赫尔曼博士)。博览会吸引了77,828名参观者。

　　2006

　　—持续成功意味着TEFAF必须扩大自己的占地面积至1000平方米，以提高参观者的舒适度，并进一步加深艺术品的涵盖范围，尤其是当代和亚洲艺术。28名新参展商使得参展商总数增加至218家。古典古董及埃及艺术作品部分被转移到了现代艺术部分。所有餐饮区被重新设计，并且增加了两家巴黎风格的咖啡厅和一个餐馆新设计风格很好地体现了展会的全新的装饰主题。参观者人数增加至84,020人，这是一个全新纪录，2005年增长了8%。在3月16日TEFAF经历了19年的历史迎来了它的第一百万个参观者。

　　2007

　　—在过去二十年里TEFAF已经从一个小型的展览转变成为国际艺术市场中最重要的事件之一。不过，去年过多的的参观者人数可能会威胁到展会的质量和高端定位，组织者提高了门票的价格以控制参观人数，展会的参观者人数减少至70,842人，减幅为15%。

　　大多数参展商反映较少的参观者人数使得展会更舒适，气氛更有利于购买TEFAF发布了新的艺术市场报告：成为经济推动力的艺术博览会，由杰里米。艾克斯腾合伙公司编著。展会的入口区域已被完全装修一新。AXA艺术保险公司将其主要赞助商合同续签了三年。

　　2008

　　—TEFAF新出版了一份有关国际艺术市场发展的报告《国际艺术品市场，全球化下的欧洲艺术市场调查》，由ClareMcAndrew博士撰写。此报告参考了大量来自艺术商、拍卖行及研究机构的数据，对国际艺术市场进行了全面的调研。为了给与年轻的却极具成长

　　潜力的画廊参与到国际顶级艺术博览会的机会，TEFAF新推出了陈列橱部分，容纳了7家相对年轻的画廊，此举也给TEFAF注入了新鲜血液，增加了活力。本届TEFAF175,000支壮观的银莲花装饰代替了其传统的郁金香主题。博览会共吸引了73,406位参观者。

　　2009

　　—本届展会上，参展商数量刷新了记录，达到239家。一个名为“TEFAF设计”的全新展览单元向观众展示了全世界20世纪设计及实用艺术的顶尖作品，博览会的展览区至此增加到7个。“TEFAF设计”还包括从荷兰胡伯特狩猎别墅博物馆借出的重要展品。在全球化和艺术市场方面，由TEFAF委托编撰的一系列最新报告发布出来，报告中对一些新兴经济体和世界范围内最具活力的艺术市场进行了深度分析，包括中国、印度、俄罗斯和中东。此项研究由克莱尔。麦克安德鲁博士进行，剖析这些艺术市场在过去五年中是如何发展的。报告还审视了当前全球经济环境在过去及未来可能产生的对于国际艺术品买家的影响。此次博览会共吸引了67818位观众。

　　2010

　　—2010年的TEFAF将创下来自17个国家的260名参展商的新纪录，其中包括第一家来自中国的参展商。今年将增设一个新的参展单元，同时也是TEFAF第九个展区：“TEFAF纸本艺术”。TEFAF纸本艺术展占地880平米，将设置在二楼展厅，即曾于2009年成功举办了“TEFAF设计”的展区。而“TEFAF设计”则转至楼下展厅举办，占地550平方米。 在2010年展会开幕前，TEFAF将发布一个新的艺术市场报告。报告由克莱尔。麦克安德鲁斯编撰，详细分析欧洲艺术市场在2007-2009年的国际经济衰退时期中的表现。