贝利尼家族是当今世界上最大的私人收藏家族，在纽约、伦敦、摩纳哥、威尼斯、佛罗伦萨拥有五座私人博物馆和近两万件艺术珍品，藏品从乔托的壁画、米开朗基罗的雕塑、达 芬奇的油画，到哥特式的挂毯和桑索维诺的木雕衣橱，古希腊、古罗马以及中国等各个历史时期的文物无所不包。

　　不开心的童年

　　这位欧洲最显赫的收藏世家的传人路易吉·贝利尼是独子，从小就接受严格的家教。“我的童年一点也不开心。我两岁的时候爷爷就对我说，如果要出门玩，就必须从几件艺术品中鉴别出赝品。”传统的家族教育使路易吉成为了一名出色的鉴赏家，他说：“艺术品就像女人，不仅要看，更要去触摸，这样你的热情才会迸发出来。”

　　16岁时，路易吉第一次显露了贝利尼家族独一无二的天赋。那年，他去罗马旅游，在文物市场上看到一组6幅将近两米长的绘画，直觉告诉他这是一组很伟大的作品。摊主开价100万里拉，但当时他身上没有那么多钱。于是路易吉回家，偷偷拿了父亲的一张支票，写了100万里拉，再次去罗马将画买了下来。“父亲知道后勃然大怒，扬言要杀了我，并把我买的破烂烧掉。但是等他看到我买回来的‘破烂’后，他兴奋地大叫：我的孩子是个天才！原来，那组作品是丁托雷托的作品。这是我第一次凭借着自己的判断买艺术品。”

　　家族遗传：天生对艺术品敏感

　　路易吉说：“如果单纯靠金钱，无论如何不可能收集到这么多艺术珍品。我们家族的祖先对于艺术品，有与生俱来的敏锐观察力。”

　　路易吉的爷爷曾经对他讲述过一段收藏经历：“1910年的一天，我爷爷在拍卖行看到一堆瓷器，有100多件。因为瓷器比较陈旧，当时并没有引起人们的关注。爷爷凭借经验则认为这些瓷器非同寻常，但是他带的钱只够买两件，于是他想了个办法：他先买下两件，出门便转手卖掉，回来又买了4件，出门再卖掉，他拿着赚来的钱回来又买了8件，再次出手，回来再买了20件，等将这20件卖掉之后，他就把剩下的几十件瓷器全部收入了囊中。要知道，他几乎没有花一分钱。”

　　“我父亲马里奥对艺术品的敏锐嗅觉，是家族中最优秀的！”1930年，他有一次去巴黎出差，在一家画廊看到两幅非常普通的油画。但他发觉这两幅油画的画布比一般的厚许多，职业经验告诉他，这是有些人为了保存值钱名画把廉价画贴在名画前面。画廊开价也不高，我父亲买回家打开一看，天，是两幅提香的画！”

　　上个世纪30年代，父亲发现当地教堂里有一幅乔托的作品，他非常喜欢，连续半年天天去那里欣赏。有一天教堂的牧师对父亲说，如果愿意出1000万里拉就可以卖给他，但必须拿一幅复制品来代替。我父亲立刻就拿着一幅赝品来到教堂。交易过后仅两个月，牧师就找上门来，因为事情泄露，父亲必须把原作交还，但是钱已经被牧师用掉了一些，还剩800万里拉。父亲又把东西换了回来。等那位牧师死后，父亲告诉我，他第一次其实并没有把原作带回家，因为他预感到牧师会反悔，而第二次才真正地把原作和复制品来了个对换。”

　　最怕战争

　　一战时期，马里奥 贝利尼把许多藏品存放到郊外别墅的地窖中，并把房子封得严严实实，路易吉形容它“就像法老的金字塔”。

　　二战期间，马里奥把250幅油画放置在当地老桥附近的城堡中，“没想到德国人把老桥周围的建筑都炸平了，那些油画也完蛋了，父亲说，当时飘下来的碎片最大的只有半个手掌那么大。他站在废墟边哭了好久。”

　　马里奥曾经告诉路易吉，必须把修复工作做到精益求精，留存的文物已经不多了。路易吉说：“在我爷爷那一辈以前，就已经非常重视修复工作了。从我爷爷开始，修复工作正式纳入博物馆经费的支出中，爷爷当时有40人的艺术品修复队伍。我父亲正逢战乱频仍的时期，他有好几支修复团队为他工作，现在家族中大部分的藏品都是那个时期修复的。”

　　迄今，贝利尼家族已经修复了一批珍贵的艺术作品：提香的12幅“战马”系列油画画作、乔托的“圣母、圣子与圣灵”系列壁画和拉斐尔的“圣母”系列等等。