皮尔庞特·摩根的收藏

　　就在控制力达到"巅峰"的20世纪初期，皮尔庞特·摩根对收藏的热爱也达到了"疯癫"--人们想到的、想不到的，都成为了皮尔庞特收藏的对象。  

　　去世时，皮尔庞特全部身家(现金+股权)大约是6830万美元，这与他手上藏品的价值相当，搁在今天折成绿油油的美金那可十几亿元的天文数字啊！  

　　这位华尔街"玩主"，直到现在仍被美国收藏界公认为史上"第一藏家"。早期的作家手稿、印刷的书籍、中世纪的珠宝、油画、头盔、武器、瓷器、雕塑、装饰品……全部是他的爱好所在。皮尔庞特横扫艺术品的气势无人能出其右，在给姐姐玛丽·彭斯的信中，他写道："希腊古董我已经搜集的差不多了，现在我的兴趣转向了埃及古董。"  

　　这位收藏狂人，每每看到精美的艺术品，就会不假思索，甚至可以说是不由自主地掏出美元。他对收藏的疯狂和痴迷，除了审美取向之外，更大的动力来自于他的一个信念：为美国网罗到世界上最完美的艺术品。  

　　他做到了这一点。接受皮尔庞特藏品馈赠、捐助的大都会博物馆、瓦斯瓦兹博物馆，都跃升为当时全美前五大博物馆。  

　　可是，这些身价昂贵、数量惊人的艺术品，在"收藏家"皮尔庞特生前是熠熠生辉的光环，身后却成为儿子杰克手上的一块烫手的山芋。  

　　别说6000多万美元的艺术品，就是6万人民币的瓶瓶罐罐，摆在家里那叫一个"范"儿。可杰克看见这些价值连城的宝贝，眉头就紧锁--心里话：别理我，烦着呢。  

　　这些藏品的处置，别说是让杰克烦，就是"皮大拿"(皮尔庞特)也烦。  

　　身体每况愈下的皮尔庞特，自感大限将至，为完成为祖国淘回艺术瑰宝的夙愿，他开始将散放在伦敦等地的"外籍"藏品陆续运回美国。这出于两个考虑：一是皮尔庞特希望将所有藏品集中捐给国家；二是如果收藏品在皮尔庞特死后仍留在伦敦，那么继承人将承受高昂遗产税负担。  

　　其实，1909年以前美国关税高得令人咂舌，但美国毕竟是摩根的"老巢"，皮尔庞特的势力大到可以搬动国会山(美国联邦政府的立法机构--国会的办公大楼，建于海拔为83英尺的高地之上)。通过对政客的游说，百年以上艺术品免征关税的法令一路绿灯，顺利获得通过。就这样，成千上万的艺术珍品被打包运回美国，一分税钱没上缴不说，海关还选派业务骨干亲赴伦敦，协助皮尔庞特办理通关适宜。这真是"有钱能使磨推鬼"啊。  

　　可是，问题又来了。捐赠给国家这话好说，操作起来就不那么容易了。  

　　"钱打了水漂也要听个响啊"，这么多无价之宝，全部捐给国家可以，但国家怎么着也得向皮尔庞特表示表示吧。皮尔庞特是这么想的，人之常情嘛，有钱人履行点社会责任，一定会大张旗鼓的，就像比尔o盖茨死后将一分钱不留全捐给国家一样，嚷嚷得地球人全知道。富人更希望得到国家的感激和社会的认可，更看中的是面子和尊严。  

　　于是，皮尔庞特提出了"摩三点"：一、所有藏品全部集中在一起；二、藏品全部遗赠给大都会艺术博物馆(他自己兼任馆长)；三、纽约市专门为皮尔庞特的藏品修个展厅(里面高处挂个照片、贴个简历，好让后世景仰)。  

　　"摩三点"内容虽合情合理，可时机不好。当时普若听证会刚刚结束，纽黑文丑闻正呈燎原之势，认定皮尔庞特就是"货币托拉斯"幕后推手的纳税人已经决意与其斗争到底。树大招风的摩根财团，此时正处于腹背受敌的"人民战争"之中。  

　　结果，"摩三点"一出，《赫斯特报》(美国黄色新闻大王赫斯特旗下的报纸，史上最伟大的电影《公民凯恩》的主人公原型便取自赫斯特)和一些政府官员跳了出来，民意也是反弹强烈：你皮尔庞特的钱取之不竭、用之不完，还让财政出钱给你树碑立说，门都没有！  

　　唯我独尊惯了的皮尔庞特受不得一丁点的挫折，本意"为国收藏"的他，此时感到被国家和国民抛弃了，皮尔庞特愤怒了。于是金口一开，"你们(市政府官员)再也得不到这些收藏品了"。藏品怎么处置我不管了，留给杰克来做决定。  

　　这将是杰克需要独立做出的又一项重大决定。        

　　艺术品大屠杀    

　　接班人杰克，对于纽黑文丑闻的危机公关早已是疲于应付了，皮尔庞特藏品的处置更让他焦头烂额。不过还好，根据法律杰克如果想免除高额的遗产税，那么就要在皮尔庞特死后两年内捐出艺术品，做出决定的时间还算充裕。  

　　在没有最稳妥、合适的方案之前，杰克决定先将父亲一生的藏品集中展示出来，以完成父亲所愿。展览地点就选在了大都会博物馆。  

　　用万人空巷来形容此次展览绝不为过。  

　　共有来自伦敦和纽约的4100件藏品展出，几乎囊括了皮尔庞特毕生所有的心血。艺术品收藏史上最疯狂的藏家，带给美国一场最疯狂的艺术品展览会。要知道，当时建国仅100多年的美国，还从没有集中领略过数量如此丰富的艺术品，美国全部自产的艺术珍品恐怕也敌不过皮尔庞特收藏的冰山一角。  

　　展品中有550件搪瓷制品、260件文艺复兴时期的青铜器、700件瓷器、39件挂毯、900幅画像、50多幅欧洲绘画……视觉的冲击、宝藏的诱惑、财富的刺激，伴随着这些疯狂的收藏，参观者也疯狂了，纽约城甚至整个美国，都陷入了一种莫名的欲望漩涡之中。  

　　如果知道杰克最终的藏品处置方案的话，参观者也许会更加疯狂。因为，这次展览不仅是前无古人，而且还将后无来者。杰克没有选择全部捐献或是部分捐献、部分自留等人们预期的方式，而是选择了被鉴赏家称为"艺术品大屠杀"的部分出售+部分捐献的分散处置方式。  

　　1915年2月，经过近两年的痛苦抉择，杰克终于下定决心处理皮尔庞特的收藏品了。中国瓷器它卖给交易商约瑟夫·杜维恩，售价300万美元，很快杜维恩就转手把瓷器高价卖给了"焦炭大王"弗里克。提起杜维恩，那可是艺术品市场上的"腕儿"，也是皮尔庞特的老朋友了。曾有一次，老皮想测测老杜对中国瓷器的鉴赏力，一字排开五个中国古瓷瓶，然后说道："有三个是真的！"杜维恩不假思索，拿起手杖就把两个假的给消灭了，这比王刚主持的《天下收藏》可要惊心动魄得多。  

　　弗拉格纳尔(洛可可时期的法国画家)的代表作--《少女爱情的升华》组画中的四幅系列作品，也卖给了弗里克，成交价125万美元。于是，这些专为杜o巴里夫人(号称法国国王路易十六最美丽动人的情人)装饰巴黎近郊庭院而创作的组画，成为了弗里克第五大道别墅里的装饰品。  

　　杰克兜售皮尔庞特藏品时，对弗里克是独有情钟，弗里克又是何许人也呢，这里要简单插上两句。  

　　弗里克人生起伏跌宕：1873年的经济大恐慌中，他逆潮流而动，以金蝉脱壳之计成功赚得第一桶金--5万美元佣金；后来，他在焦炭市场上如鱼得水，逐步确立了美国"焦炭大王"的地位；幸运地躲过一场暗杀之后，弗里克又成功地平息了煤炭和钢铁工人的罢工运动；19世纪末匹兹堡油田争夺战中，他又和美国史上第六大富豪梅隆联手，挫败了石油大亨洛克菲勒；后受到卡内基的赏识，成为卡内基兄弟公司的总裁兼总经理。  

　　就是这样一位商场上呼风唤雨、左右逢源的"企业家"，与皮尔庞特关系自然是"铁瓷"，在业务合作过程中，弗里克对后辈--"太子"杰克关怀备至，杰克掌权后自然投桃报李，欣然满足弗里克的收藏愿望。就这样，弗里克很快跃升为继皮尔庞特之后美国超一流的收藏家。  

　　值得一提的是，令皮尔庞特神魂颠倒的一幅画作--约翰内斯o维米尔的作品《写信的女士》(A Lady Writing a Letter)，也被出售给了糖业大王哈夫迈耶。提起维米尔，这位17世纪的荷兰绘画大师是随着电影《戴珍珠耳环的少女》的上映而被人熟知的。如今，《写信的女士》已被哈夫迈耶捐赠给了华盛顿国立艺术画廊。  

　　杰克出手的艺术品总售价高达800多万美元。如此大规模的出售，是公众始料未及的。要知道，收藏界的"潜规则"是：真正的藏家是不会为获利所左右，其长期目标是将藏品传给后代或捐赠给博物馆，作为恪守"绅士银行家"准则的皮尔庞特，生前也一再表示捐出藏品，因此，当杰克有悖常理地抛售藏品时，人们惊呆了。  

　　鉴赏家惊呼，杰克的行为无异于一场杰出艺术藏品的"大屠杀"。即使在这次抛售中获利颇丰的杜维恩，也卸磨杀驴地称此次出售为"艺术领域的大悲剧"。  

　　世人眼中"不差钱"的摩根财团，如此大规模的艺术品套现，究竟是什么原因，至今仍是迷雾重重。不过根据当时有限的资料分析，也许杰克套现恰恰是因为"差钱"。                

　　皮尔庞特留下的6830万美元个人财富，与其金融寡头的身份着实不符，要知道他没怎么犹豫就拍板收购卡耐基钢铁公司时，就掏出了2.5亿白花花的刀勒(美元)啊。而且，皮尔庞特是虔诚的宗教信仰者，遗嘱中他慷慨解囊，向耶稣基督的子民广散钱财：2000万美元个人遗赠，其中1000万元捐助慈善事业，身边的医生、图书管理员、船长等都得到不菲的财物，旗下公司每位员工也都得到皮尔庞特的额外奖金。  

　　散来散去，杰克到手的遗产是300万美元，加上海盗号游艇等固定资产。而就在他接手财团的同时，面对的是300万元遗产税的负担，还有每天潮水般涌来的账单。  

　　皮尔庞特的慷慨大度、对艺术品的疯狂追逐，结果留给了杰克难以收拾的烂摊子。而摩根这样一个凭借雄厚的资本调度能力在金融界称霸的大财团，是决意不会吐露出一丁点资金链紧张的信息。  

　　有苦难言的杰克，不得已选择出售部分艺术品以解燃眉之急。当然，他还是基本上遵从了皮尔庞特的遗愿，捐出了大部分藏品。  

　　超过7000件艺术品杰克捐赠给了大都会博物馆，价值超过皮尔庞特全部藏品的40%，其中拉斐尔(与达·芬奇、米开朗琪罗并称"文艺复兴时期艺坛三杰")的《科隆纳o圣母》是当时世界上最为昂贵的画作(皮尔庞特买这幅画足足花去了10万英镑)。画作色彩明亮、动感十足，是拉斐尔晚期绘画的代表作。该画是博物馆中世纪藏品中的极品，称其为大都会的镇馆之宝也不为过，这算是对很受伤的大都会的一点补偿吧。  

　　还有一大批藏品被赠予了瓦兹瓦斯博物馆的摩根纪念馆。瓦兹瓦斯博物馆位于皮尔庞特的老家哈特福德市，摩根纪念馆是皮尔庞特为纪念老爹朱尼厄斯而捐资建造的。1917年，杰克把大批的青铜器和欧洲装饰艺术品捐给了瓦兹瓦斯，总数多达13000件。  

　　皮尔庞特的绝大部分文学藏品，则仍完好地存放在了摩根图书馆里，总数有20000册之多，包括大名鼎鼎的西方活字印刷术发明人--古登堡版本的《圣经》(目前仅存49份)，纸纱草纸(古埃及人广泛采用的书写介质，沿用到8世纪。)手稿，济慈、雪莱、斯威夫特和约翰逊博士(这几位都是十八世纪中后期到十九世纪初英国文坛"大牛")的手稿等。  

　　就这样，给人懦弱感觉的杰克，事前没有放出任何风声，事后也没有只言片语的解释，就"粗鲁"地处置了皮尔庞特的所有收藏品，尽管怨声载道、舆论哗然，但他采取平和的守势，保守财团的资产负债状况，悄然将摩根财团带离了已趋于紧绷的资本险境。

　　注：本文来自《摩根财团之华尔街再无王者》 作者：柏阳