这次展览的封面照片，是格蕾丝当年为《大都会》杂志所拍摄的。 　　1956年，当格蕾丝和摩纳哥王子雷尼尔三世在费城乡村俱乐部宣布他们订婚的消息时，格蕾丝的许多朋友都感到很惊讶，因为他们才不过相识几个月而已。 格蕾丝在1955年奥斯卡颁奖礼穿的礼服。

　　英国正举行展览追溯好莱坞女星格蕾丝·凯利传奇的一生

　　至今她独有的风格仍给时尚界以无穷灵感

　　格蕾丝·凯利(Grace Kelly)是上世纪50年代颇具传奇色彩的好莱坞女明星。她不仅是奥斯卡影后，同时还是摩纳哥王妃，独有的风格到今天仍然有无穷的生命力，比如爱马仕、汤米·希尔费格以及《广告狂人》的戏服设计师Janie Bryant都曾经说过，格蕾丝身上那些交织着的元素混合而成的浪漫气质——天真无邪的少女情结，优雅的女神气质，仍然给予时尚界源源不断的灵感。

　　英国国立维多利亚与艾伯特博物馆目前正在进行一个名为《格蕾丝·凯利：偶像的风格》的展览，试图通过格蕾丝的着装方式及追溯其人生中一些不为人知的细节，探讨一个令人们感兴趣的话题——女神是如何炼成的。

　　本专题编译及图片整理  记者金叶

　　塑造全新偶像形象：

　　“被冰雪覆盖的火山”

　　格蕾丝的第一部电影是《十四小时》，但是她在其中只出现了14秒。真正让她开始走红的是1952年出品的电影《正午》，她因此成为当年最受欢迎的女影星 ——然而，对格蕾丝影响最大的电影并不为人所知，是1950年她为一部叫《出租车》的电影拍摄的试镜短片，她出演一个贫穷的爱尔兰女孩。格蕾丝并未得到这个角色。但这个短片在1952年被导演约翰·福特看到了，他认为“这个女孩有教养、有特点而且很优雅”。他因此在电影《红尘》中起用了格蕾丝。一年之后，希区柯克也看到了那个试镜的样片，他当时正在为《电话谋杀案》寻找女主角。希区柯克惊喜地发现了格蕾丝具有控制力的潜力，他对此十分欣赏，称之为“性感的高雅”。《电话谋杀案》之后，希区柯克又连续在《后窗》和《捉贼记》中起用格蕾丝，为观众塑造了一个全新的偶像形象。“被冰雪覆盖的火山”——她有女人味，然而也具有原始的爆发力，像不可企及的奥利皮亚山峰，同时又有着毫不掩饰的热与火。

　　1955年对于格蕾丝来说是非常重要的一年。她拍了四部戏，是当年收入最高的女演员，她不仅获得了奥斯卡，还荣登最佳着装的榜首，和美国社交名媛Babe Paley分享这一宝座。和那位总是身穿设计大师定制服装的名媛不同，格蕾丝的着装看似十分随意，但却让人印象深刻。1955年秋天，百货公司甚至参照格蕾丝的形象做了一系列的模特，她成为了洁白、沉静、高贵的象征。

　　在1956年嫁作摩纳哥王妃之前，格蕾丝拍摄的最后三部电影是《捉贼记》、《天鹅》和《上流社会》。“每隔几十年，好莱坞会找到一种方式去让它的一位明星的形象成为经典。” 电影和舞蹈评论家唐·丹尼尔斯说。“玛琳·黛德丽如是，凯瑟琳·赫本如是，格蕾丝·凯利也如是。海伦·罗斯是50年代这方面的专家，她在《天鹅》和《上流社会》两部影片中为格蕾丝做造型设计，是塑造格蕾丝个人风格中不可或缺的人物，因为她设计的那些飘逸的服装，格蕾丝希腊女神般的形象开始深入人心。”

　　家庭“气质”的反叛者

　　早早就梦想成为公主

　　格蕾丝的个人风格是如何形成的？为了回答这个问题，展览《格蕾丝·凯利：偶像的风格》从格蕾丝的童年时光开始追溯。你会看到格蕾丝童年时代的一张照片，在泽西海岸，她的父亲——杰克·凯利正抓着她的胳膊和腿，将格蕾丝抛向空中。杰克看上去就像是穿着浴衣的大力神。而这张照片捕捉到了一个很重要的实质，在凯利一家的生活里，这个男人是焦点所在——无论是他的原则、梦想还是驱动力。

　　杰克·凯利在所有的事情上都是成功的，在很多方面很像肯尼迪——阳光，明朗，富有个人魅力，具有政治上的进取心，他是个成功的企业家，同时在运动上也颇有建树。

　　凯利家的女人们也是如此，她们热爱户外运动，擅长体育，支持她们的男人。格蕾丝的妈妈玛格丽特就是一个实实在在的标本，曾经是一个封面模特，一个有实力的游泳选手，也是第一个在宾夕法尼亚大学里教体育的女人。格蕾丝是家庭里四个孩子中的第三个，也是唯一一个无法被清晰定义的。或者说，在凯利家里，格蕾丝只能被一串否定词来定义：不擅长运动，不外向，不怎么有活力，不太健康(得过鼻窦炎和气喘)。她曾经被脾气暴躁的妹妹利扎安娜锁在柜子里，但她并没有哭着要出去，而是安静地待在里面，和自己的玩偶玩了几个小时。“她似乎生来具有我们不具有的沉静气质。”利扎安娜后来说。格蕾丝只在她的想象世界里表现活跃。很早她就告诉自己的姐姐佩吉：“有一天我会成为公主。”

　　为梦想坚定离家

　　确定自己独特的个人风格

　　杰克的弟弟乔治·凯利是曾经获得过普利策奖的剧作家。他同时也成了格蕾丝的精神导师。格蕾丝的父亲却很瞧不上演员这个职业。“只是比妓女强那么一点点。”他曾经这么说。然而格蕾丝还是为了追寻自己的梦想非常坚定地“早早地离开了家……这是我们剩余的几个孩子都无法做到的”，格蕾丝的哥哥说。

　　格蕾丝在演艺学院表现出色，但她的声音太高、太平，使得当时的百老汇对其并不看好。格蕾丝在自己的鼻子上夹了个夹子，为了让自己的声音降低一个音域，更加清晰和有深度，结果是她具有了一种银勺般精致的发音方法——带着轻微的英国口音。

　　还有她的走路姿势。格蕾丝小的时候学过芭蕾，曾经想要成为芭蕾演员，但是她长得太高了。尽管如此，她从未失掉一个舞者对于自己四肢的控制意识。她的步伐是独一无二的，泰然自若的体态，散发出发自内在的平静。腰部以上具有威严，肩膀靠后，头高高抬起，而腰部以下的行动则行云流水，宛如湖中的天鹅。

　　去试镜的时候，格蕾丝戴着一副白色的手套，穿着中性的紧身裤、低跟的鞋子、修身的羊毛衬衣、驼毛的外套，戴着角质架的眼镜(她是个近视眼)。

　　格蕾丝受过良好的教育，懂得节制，是个害羞的姑娘。她很清楚自己的特点，有意识或者下意识地在嗓音、走姿以及含蓄的着装风格上凸显出了自己的风格。就像她的模特朋友Carolyn Reybold曾经建议她的那样——她告诉格蕾丝不要再试图用卷发掩藏她的方下巴，而是要凸显自己下巴的轮廓。格蕾丝将自己的头发收到了后面，并且带上了手套。

　　在The Face of the World中，摄影师Cecil Beaton解释了为什么照相机会为凯利而发狂：“她有一只对于相机来说最美的鼻子……所有上镜的人都偏方……她的嘴巴、鼻尖、鼻孔都十分精致，在轮廓鲜明的脸颊的映衬下显得十分动人。”

　　正确的时间里出现

　　最完美的50年代美女

　　“每一次我看到凯利，我都为她的穿着所倾倒。”《广告狂人》的服装设计师詹妮·布莱恩特说：“简洁，但如此经典，又十分动人。”

　　设计师汤米·希尔费格在纽约的公寓里收藏了一幅安迪·沃霍尔创作的格蕾丝·凯利的绢印绘画。“当我进军女装市场，我开始对具有个人风格的偶像进行研究，格蕾丝跳脱而出。她的风格是经久不衰并且可以永恒的，这是你不能买到的。保守的风格以优雅的方式进行表现，也可以这么的时髦。这成为了我们的灵感来源。”

　　“我认为格蕾丝是一个在正确的时间出现的人物。”时尚史学家琼·维尔说：“如果她出现在60年代或者40年代，我不认为会管用。她是最完美的50年代的美女，淡雅的色彩，雍容的材质，完美的颈线。”