来源：新民晚报

　　戴萦袅

　　在哥伦比亚大学求学期间，我几乎每周去看展览。当时全纽约有30多家博物馆对哥大学生免费开放，其中一家是用德语命名的“新画廊”美术馆（Neue Galerie），学过德语的我很喜欢那里。

　　新画廊美术馆主要收藏20世纪初德奥艺术品，镇馆之宝是奥地利象征主义画家克里姆特的《阿黛勒·布洛赫-鲍厄像I》。这幅肖像完成于1907年，与《吻》齐名，是克里姆特“金色时期”的代表作之一，被誉为“奥地利的梦娜丽莎”。画作上满是金箔，背景和人物衣裙上的马赛克装饰，有拜占庭艺术的遗风。画中的阿黛勒体态苗条，戴着华丽的珠宝，装扮颇有“裙拖六幅潇湘水，鬓怂巫山一段云”的风范。长长的脸庞苍白，一双大眼睛忧郁而迷离，脸颊带着不健康的潮红，而双唇却嫣红丰润，浸润着幽灵般的气质。还有她裸露的、线条美好的锁骨和双肩，令很多人猜想画家与画中人有暧昧关系。

　　阿黛勒是维也纳糖业大亨斐迪南的妻子，她优雅聪明，但体弱多病，怀的孩子不是早夭便是流产。郁郁寡欢的她，最大的慰藉便是抽烟和办沙龙。她像烟囱一般抽烟，宣称为寻找“智力上的启发”而举办沙龙。她的座上宾多是为人瞩目的艺术大家，如作曲家古斯塔夫·马勒夫妇、理查·斯特劳斯、作家斯蒂芬·茨威格，当然，还有克里姆特。阿黛勒43岁时病逝，她的遗愿，是丈夫斐迪南在百年之后，将克里姆特为她所作的两幅肖像画，以及四幅风景画，捐赠给设立在美景宫里的奥地利国家美术馆。想必阿黛勒生前热衷举办维也纳最风光的沙龙，生后也希望自己的容颜，能在艺术圣殿里受人瞻仰。

　　世事难料，不等斐迪南去世，阿黛勒的肖像就成了美景宫里的一道风景。当时，希特勒梦想把德国建成欧洲文化的中心，制订精准的计划，巧取豪夺被占领国的艺术品。在入侵他国前，纳粹会派出画探，搜集信息。斐迪南的收藏在奥地利首屈一指。德国入侵后，斐迪南逃往捷克斯洛伐克，纳粹强占他的炼糖厂，并以逃税为由，将他的家产充公。

　　具有讽刺意义的是，克里姆特的画作，表现手法颇为现代，与纳粹的意识形态相悖，被认为是“堕落艺术”，希特勒和戈林不感兴趣。纳粹便把阿黛勒的两幅肖像卖给奥地利国家美术馆，歪打正着地完成了这位名媛的遗愿。只是美术馆迫于反犹太主义，隐去了前主人的真实身份，将画更名为《金色的阿黛勒》。

　　2000年，耄耋老妪玛利亚·奥特曼在洛杉矶将奥地利政府告上法庭。她是阿黛勒夫妇的侄女兼外甥女，斐迪南的遗嘱中，将名下的克里姆特的画作，悉数留给了玛利亚兄妹。

　　这一场官司，有多个版本：不少法律论文称，1946年奥地利通过法案，纳粹时期的艺术品交易无效，玛利亚兄妹想取回自家的艺术品，但受到刁难，被迫承认，克里姆特的画作，是斐迪南本人自愿捐赠的。而1996年的采访中，玛利亚本人亲口说，二战结束后，她兄长回到维也纳，同意把画捐给国家美术馆，还附赠了自己的收藏。当年克里姆特的画只是普通的现代艺术，继承人乐得完成婶婶的心愿。自上世纪70年代以来，克里姆特画作的价格一路飙升，这唤醒了玛利亚的维权意识，她曾不无遗憾地说，如果知道这些画有朝一日会价值连城，他们当年不会轻易放过国家美术馆。

　　1998年，一名奥地利记者发现，国家美术馆伪造了斐迪南捐赠画作的经过，不仅如此，记者还找到纳粹和美术馆进行交易的信函，末尾赫然写着“希特勒万岁”。玛利亚真正的维权之路始于那时。她和奥地利政府协商未果，但在奥地利打官司，申请费用和涉案价值成正比，她无力承担35万美元的巨额费用，继而在美国控告奥地利政府违反国际法。经过一番恶斗，2004年，玛利亚终于获得起诉奥地利政府的权利，并通过仲裁，夺回了克里姆特的6幅画作。