1972年的阿尔诺德·博德。版权归属文献展资料馆，弗洛瑞斯·诺伊胥斯
博德1969年纸本素描《城市文献展1972》每五年举办一次的“卡塞尔文献展”是世界三大艺术展之一，由德国艺术家阿尔诺德·博德于1955年创办。近日，“文献展的神话——阿尔诺德·博德与他的后继者们”亮相中央美术学院(微博)美术馆。展览由中央美术学院和德国柏林自由大学联合举办。作为庆祝中德建交45周年的首个重要文化活动，展览回顾了卡塞尔文献展60余年历史，展出了200余组作品和珍贵文献，展览将展至3月31日。
被称为“卡塞尔文献展之父”的阿尔诺德·博德到底有何传奇？新京报为你梳理关于他的几件事。
画家
1900年12月23日，阿尔诺德·博德出生于德国卡塞尔。1919年开始在卡塞尔艺术学院学习绘画和设计。1922年，还不满22岁的他参加了“卡塞尔艺术展”，同时参展的多是德国现代主义代表性艺术家，包括海因里希·坎本东克（Heinrich Campendonk）、卡尔·霍弗尔（Karl Hofer）、格尔奥格·格罗斯（George Grosz）等。博德的绘画作品《有月亮的风景》（Landscape with Moon）完全可以与这些艺术家的作品相提并论。
拿到艺术教师资格证后，他去往柏林教书。上世纪30年代，由于纳粹的上台，博德被免职，并被迫离开了艺术创作的舞台。
组织能力
1923年1月，他和四位年轻艺术家一起组建了“五人团”（Die Fünf）。年纪轻轻的他，很具有组织能力。“五人团”不满足于每年参与学院的展览，四年后，以博德为首成立了“卡塞尔分离派”，作为“对学院精神的反抗”。
20来岁的博德就已经展现了他策划展览的能力。1927年，他协助筹办了“卡塞尔艺术学院150周年”纪念展。两年后，他又负责了“橘宫伟大艺术展——新艺术”中的“新艺术”部分，他熟悉当时德国最重要的艺术家，懂得如何挑选艺术家作品，当时展览由于他挑选的艺术家作品出众而受到赞誉。
重建
二战结束后的1945年，被彻底摧毁的卡塞尔面临重建。博德参加了关于卡塞尔重建的一次竞赛，他希望被德国纳粹诋毁为“堕落艺术”的现代艺术能够重回这座城市：“我必须让卡塞尔有所成就，以免它走向衰败。”
一直到十年后，1955年在卡塞尔举办德国国家园林展，让博德看到了办文献展的机遇。他选择的地点是在二战期间被战火摧毁的弗里德里齐阿鲁门博物馆，这个欧洲大陆上的第一个公共博物馆。
第一届文献展就吸引了13万观众。前两届卡塞尔文献展侧重于现代主义的经典，包括毕加索、康定斯基、塞尚、包豪斯学派艺术家的作品。在第三届文献展上，博德提出了“100天博物馆”的概念。
第一届文献展团队，1955，版权归归属文献展资料馆博德是前四届卡塞尔文献展的艺术总监，1968年举行的第四届文献展是转折点，邀请了大量美国艺术家，展出了当时兴起的波普艺术、极简主义艺术等，探索了艺术向社会、经济、政治扩展的可能性。
1977年10月3日，博德去世，正是第六届卡塞尔文献展结束后的第二天。从第一届开始，博德就在酝酿“城市文献展”的计划，希望把环境、城市发展的理念融入文献展当中。不过，他的这一理念直到1982年的第七届卡塞尔文献展上才得以实现。
