随着各拍卖公司的落槌，已经进入收尾阶段的2016年春拍为整个艺术品市场注入了一针强心剂。自2012年拍卖行业进入调整期以来，在经历了持续4 年的低谷之后，今年春拍市场有了回暖迹象。平稳中有提升的春拍业绩是我国艺术品市场发展趋向理智、结构组织合理取得的成果。拍卖场中的精品仍是藏家争相追 捧的对象，高价优质的拍品引发广泛关注。除此之外，本土市场开始掌握发展的主导权，艺术品市场的东归成为未来的发展趋势和潮流。 

　　纵览：平稳中有提升 

　　伴随着北京拍卖季的结束，持续了60多天的春拍已经接近尾声。与往年相比，虽然今年拍卖行拍品的总体上拍数量有所下降，但仍然保持了与以往不相 上下的总成交额。以28.5亿元落槌的北京保利和以25.58亿元落槌的北京匡时是今年内地春拍中的翘楚。与此同时，中国嘉德也斩获了21.88亿元的总 成交额，比去年春拍上升了17%；北京东正、北京诚轩等内地公司春拍成交额的同比增幅也超过了10%。纵览今年春拍各大拍卖行业绩，平稳中有提升是其基本 特征。 

　　与2015年春拍相比，今年春拍在拍品数量减少的情况下，拍卖公司主要依靠提升拍品质量来保持总成交额的水平，在“减量增质”方面表现比较突出 的是当代艺术板块。从近三年来北京保利的现当代艺术板块拍卖情况来看，2016年春拍现当代艺术板块的上拍数量为199件，总成交额为3.6亿 元；2015年春拍现当代艺术板块的上拍数量为432件，总成交额为3.7亿元。2016年春拍以不到一半的拍品数量，在总成交额上与2015年春拍基本 持平。 

　　在拍卖作品方面，近两年一直较为火爆的日韩现当代艺术板块开始出现“退热”现象。在今年北京保利特别开设的“亚洲现当代艺术”板块的夜场中，共 有21件拍品上拍，日韩现当代艺术作品是此次夜场拍卖中的重头戏，然而拍卖结果却不尽如人意。北京保利现当代艺术部艺术总监常天鹄在接受媒体采访时表示： “下一次应该会做比较大的调整，也许不会上拍这么多，主要是做一些精品，更加符合市场的需求。”与日韩现当代艺术板块开始“退热”的情况不同，中国现当代 艺术板块一直保持较为良好的发展态势。吴冠中、赵无极、常玉、朱德群等几位大师的作品占据了拍卖榜单的大部分席位，在今年的春拍中表现十分亮眼，支撑起了 整个现当代艺术板块拍卖市场。 

　　微观：精品仍是拍卖市场的宠儿 

　　今年春拍能够取得不俗的业绩，同样得益于各个板块涌现出的一批精品。高精尖的艺术品一直以来都是稀缺资源，因为无法复制，这些精品只会越来越珍贵、稀有，而艺术品市场对这样的作品的认可程度一向都比较高。 

　　以中国书画板块拍卖为例，在6月4日举办的北京保利2016春季拍卖会近现代书画夜场拍卖中，傅抱石的作品《云中君和大司命》以2亿元落槌，加 佣金成交价为2.3亿元，创造了今春中国近现代书画全球拍卖的新纪录，同时刷新了傅抱石个人作品拍卖纪录；而蒋廷锡的《百种牡丹谱》也以1.736亿元的 成交价在北京匡时10周年春拍中夺得桂冠，并刷新了其个人拍卖纪录。在雅昌艺术网梳理的前10位2016春拍中国书画作品中，傅抱石、张大千、李可染等艺 术家的作品入围并牢牢占据榜首的位置，即使艺术品市场处于调整期，依然不影响这些名家作品的拍卖价格。除此之外，在今年古代书画作品的拍卖中，宋、元书画 家的一批精品也得到了藏家的追捧。诸如唐宋八大家之一的曾巩，在北京保利拍卖中创纪录的夏圭、吴镇，以及稍晚一些的明代书法家宋克，他们的作品都取得了不 俗的拍卖成绩，引发了广泛的关注。 

　　不过，随着近几年艺术品市场的调整，低价位的普品也开始逐渐走入藏家视野，一部分行家或藏家抱着挖掘新资源的心态追逐低价位拍品，而高端藏家则 一如既往地青睐于精品和稀缺作品，低价位的普品与高价位的精品成为拍卖市场的两极。这种情况下，位于中间段的作品处境反而较为尴尬，拍卖市场出现了“漏 斗”行情。 

　　潮流：市场本土化，藏家多元化 

　　欧洲艺术基金会最新发布的艺术品市场报告显示，中国艺术品市场2015年的总销售额达到了116亿美元。尽管这一总销售额较2014年降低了 23%，但中国艺术品市场的总销售额在全球艺术品市场中所占的比重仍然高达19%，仅次于英国和美国，居于第三位。如今，中国艺术品市场发展的主导权开始 由境外逐渐过渡到本土，市场东归成为未来的发展潮流和趋势。 

　　其中，中国佛教艺术品市场在本土化的过程中表现较为明显，通过分析佳士得香港、苏富比香港以及中国嘉德、北京保利、北京匡时、北京翰海等拍卖公 司近些年的拍卖数据发现，中国内地市场在佛教艺术品拍卖市场所占份额得到了大幅度提升。2006年国际佛教艺术品拍卖主要市场成交额为6.18亿 元，2013年成交额为9.5亿元；而2006年国内佛教艺术品拍卖成交额仅为1.23亿元，2013年则增长至4.42亿元。从2006年至2013 年，全球佛教艺术品市场增长了54%，中国佛教艺术品市场增长了259%。在这期间，中国佛教艺术品市场份额占全球的比例也由20%增长至47%。业内人 士表示，佛教艺术品的购买力终究在国内，随着本轮行情的上涨，越来越多的佛教艺术品将从海外回归。 

　　不难看出，近年来，中国艺术品市场的本土化发展趋势以及良性的竞争环境为藏家提供了较为优渥的投资机遇。从藏家的角度而言，新买家陆续入场，藏 家逐渐从“50后”“60后”过渡到“70后”“80后”，甚至出现了“90后”的藏家入场参与拍卖的情形，年轻藏家的加入为拍卖行业注入更多的新鲜血 液。同时，这些藏家在拍卖过程中，有目标地选择拍品，遇到精品“稳、准、狠”的出价风格也促进艺术品市场不断走向成熟。除了藏家构成的不断更新之外，今年 春拍中，还出现了以收藏当代艺术品为主的藏家花高价收购古代书画作品的现象。例如，当代艺术领域的藏家王中军和张小军开始入场竞买古代书画，成为当仁不让 的新买家，这体现出了近年来藏家跨界以及收藏多元化的发展趋势。