蔡鸿茹

　　徐世章所藏文物附件中，还有一项不容忽视的宝贵资料，即砚台拓本。每件砚入藏后，大部分要经过传拓，每砚拓10张，所用宣纸，均从南方宣纸产地订 购，裁成若干一定尺寸规格，基本上是竖一尺半、横二尺余对折，右下印有篆书竖排“濠园砚谱”印，每砚要拓正、反两面及四侧。墨也是用上好的古墨，黝黑发亮，花纹清晰分明，所拓的平面不是简单的“平铺直叙”，而是层次分明，深浅适度，极富变化，既忠实原作，又不板滞，全面而生动地反映出件件砚台的风姿。有一件山水端砚，其拓本宛如一幅水墨山水画，更令人叹为观止的是立体拓，它比照片更胜一筹，其艺术性则远远超过照片了。这些精美的拓片，几乎与砚同样具有文物价值。这些砚拓就出自已故著名篆刻、传拓专家周希丁及其徒、已故著名文物鉴定家傅大卣之手。师徒二人在徐家传拓器物达七八年之久。

　　1936年夏，周希丁和傅大卣师徒来到天津， 居住在徐先生家，当时傅大卣只有18岁，他随师边拓边学，他清楚地记得第一次学习立体拓，所拓的文物是清汪由敦、翁方纲《兰亭序》合璧端砚。徐世章能请到这样的高手到家里来传拓，真可谓将遇良才，而周希丁师徒亦在砚海中大显身手。他们施用立体拓，把拓片搞得如同照片，施用着色拓，有些有色泽的砚材用相应颜 色拓，如荷鱼朱砂澄泥砚用朱红色，绿色石材用绿色，师徒俩把砚台拓美了，拓活了，使砚拓璀璨生辉，大放异彩。这套砚拓，按出版规格制作，并由徐世昌作了序 和跋，但后来因故未能出版。这些拓本大部分也作为捐献品，现收藏在 天津市艺术博物馆。因其系名人所拓，它与砚台同样具有文物价值。除了拓砚，他们也为徐先生搜集砚台，来往津京寻觅音讯，有些砚台及文物就是经过他们之手搜 集到的。20世纪70年代，天津市艺术博物馆曾请傅大卣来津鉴定砚台，傅大卣抚摸着一件件砚台，看着一张张拓片，如见故人，追思往事，感慨万千。

　　徐先生除了请人拓砚外，还搜集砚拓。有时是先见拓片，按图寻物。如清薛生白款端砚，即先见拓本，后得砚，记云：“初见拓本，后为北京估人所得，辗转数月始得，归于寒斋，道人（指薛生白）有灵，若百年后亦知有人爱护此砚胜于金玉也。”有时是得砚后再搜集砚拓。如宋谢文节 款桥亭卜卦歙砚，先是其堂兄徐朴园得南无赵山木手拓之本，他得知堂弟徐世章得原砚后，遂将拓本相赠，此后徐世章又得大兴刘铨福拓本，越三年后又得丹林何鼎 清咸丰年间拓本，通过这几张拓本，可得知此砚从天津水西庄流传出去的一些情况。又，徐先生得清翁方纲摹刻瘗鹤铭端砚之后月余，得知北京厂肆有该砚旧拓本及 陆游焦山踏雪观铭题铭两拓本，急速购归，翻阅各书后确认翁方纲确实摹刻过此砚，认定其砚确真无疑，不禁狂喜。

　　传拓留影，可丰富藏砚内容，使砚增辉添彩，欣赏或出版皆可；搜集旧拓，则可查清源流，确认真伪，徐先生之用心可谓良苦矣！

　　来源：天津日报