上海博物馆明清家具馆里的一些家具，在修复前只是库房里长期搁置的一堆毫不起眼的木头碎片。这些古典家具能重获新生、原汁原味地呈现在公众面前，离不开家具修复师们的巧手。

　　花七八个月把碎木拼成宝座

　　马如高是第四代上博古家具修复师。他19岁开始学家具制作，进博物馆前做了十年木工，但他告诉记者：“做新家具容易，修复难。”

　　马如高平时在南汇文物基地库房工作。他有个“两室一厅”修复室，做了很多家具模型，不上胶水，都可以拆开。“有这些给学生讲课方便一点，不打开看，很多人都不知道家具内部结构。”说着，他拿起一块像是古代几案一部分的模型，斧头轻轻一敲，“当啷”一声，桌腿就从看似严丝合缝的交接处中卸下来。

　　马如高介绍，修家具最重要的是了解里面的榫卯结构。“榫卯是明式家具里最大的玄机，我们今年计划做一个课题，研究各种明式家具中的榫卯结构，方便以后的修复。”

　　清代晚期，紫檀木已经很珍贵了，所谓“十檀九空”，没有大料，很多家具都是用小料一块块拼贴而成。经年累月，不少库房里的紫檀家具都脱得一片一片的。马如高说，他修过最难的家具是清代的“紫檀雕莲叶龙纹宝座”，这是他从参考品库房中抢救出来的，修理前散成了200多块，长期无人问津。马如高花了七八个月时间反复研究这堆散了架的木头，将它们一小块一小块地拼接出大致轮廓，又根据还原部分的形状和花纹，对缺失部件进行补缺，最终经过镶拼、打磨、做旧，修复成一件完整的宝座。经专家考证，这是同类宝座中目前发现的唯一样式。“前不久刘益谦在香港花8000多万元拍了个宝座，这件同样具有重大价值意义。”马如高笑着说。

　　修复要“他粗我粗他细我细”

　　明代家具雕花比较少，清代才流行满雕，这跟当时的审美有关。马如高在修复古代家具时发现，有些家具前面两条腿和后面两条腿的雕工不一样，前面看得到的部分雕得比较精细，后面看不到的地方雕得比较粗。“明代家具很严谨，清代家具前后总有一点差异，但不是太明显。”修复时，马如高本着“他粗我就粗，他细我就细”的原则，把这些古代匠人暗藏的“小心机”也一一复制下来。

　　现在，马如高学会用雕刻机刻花纹，纯手工可能要一个礼拜的活，机器几个小时就可以完成。“不过，机器雕和人工雕的质感不同，机器死板，人工自然，所以还是离不开手艺。”

　　上博馆藏家具如有部件掉落，会放进一个箱子，经年累月，积累了很多碎片。每次修复家具，马如高都会去箱子里找零部件，“对上了，就不用再去做新的了。”修复“紫檀雕莲叶龙纹宝座”时，不少材料就是从这个箱子里找到的。

　　马如高进馆后大大小小的家具修了三百多件，还主动申请传承差点“断层”的漆器修复技艺。马如高有一个徒弟，他还想再带一个徒弟：“我还有七八年就要退休了，木器修补没有学个三五年是上不了手的。”