原标题：翁方纲为何遭人诟病
王世国（著名书法家、书法评论家，自号八公山人）古代的书坛泰斗就像是当今的历届中书协主席，一方面受到尊崇，另一方面又会受人攻击。清代乾隆、嘉庆年间的翁方纲不仅是与刘墉、王文治、梁同书齐名的书法家，而且学富五车，著有《十三经附记》《苏斋记》《两汉金石记》《经义考补正》和《四库全书纂修提要稿》等，是当时著名的经学家、诗学家、金石学家、目录学家。他活到85岁高龄，数次任地方学官，所到之处，奖掖后进，培育人才，桃李满天下。所以，他是名副其实的书坛泰斗。可是书史上对他的评价并不高，多有微词。这是为何呢？依我看原因有三：
一是文人相轻，互相讥讽。魏文帝曹丕《典论·论文》中早就说过：“文人相轻，自古而然……里语曰：‘家有弊帚，享之千金。’斯不自见之患也。”当年书坛都推崇翁方纲与刘墉两位书法家，但他二人却互不欣赏。翁方纲的女婿戈先舟学士是刘墉的门生，他拿着刘墉的书法给岳父看，翁方纲说：“问汝师哪一笔是古人？” 哪知戈先舟竟把这话说给刘墉听，刘墉怒道：“我自成我书耳，问汝岳翁哪一笔是自己？” 翁刘二人互相讥评的故事，便成了世人对翁方纲书法评价的根据，认为他的书法刻摹古人，缺乏创新。清代包世臣《艺舟双楫》中评价翁方纲的书法时就说：翁书“只是工匠之精细者”。
二是碑帖之争，互相攻击。清代乾隆、嘉庆年间大学士阮元《南北书派论》《北碑南帖论》鼓吹尊碑；接着包世臣《艺舟双楫》更是扬碑抑帖。在书法实践上，邓石如一马当先，伊秉绶、陈鸿寿、桂馥等人推波助澜。就这样，书学理论与实践呼应唱和，形成了与以刘墉、王文治、翁方纲、梁同书等人为代表的帖派书法分庭抗礼的局面。两派书法家互相攻击，帖派书法家以皇帝喜好为旨趣，崇尚“二王”和董（其昌）、赵（孟頫）一派的书风，自视为书坛正宗，而将碑派书法看作旁门左道；碑派书法家则抓住帖派书法的流弊——“馆阁体”，大加挞伐，攻击其僵化靡弱。翁方纲是帖派书法的代表人物之一，受到碑派书法家的攻击是很自然的事。
三是私人恩怨，遭人诋毁。当年，邓石如受到同乡户部尚书曹文植的赏识，并带他进京。邓石如到了京城后，在曹尚书的极力推荐和帮助下，获得了很高的声誉。但是，性格耿介的邓石如，大概一方面因为不愿攀附书坛权贵，另一方面又囿于碑帖两派书法家之间的陈见，所以他见了许多当世名流，却唯独不去拜见内阁大学士、书坛泰斗翁方纲。翁方纲对此心中自然忌恨，对邓石如的书法大加贬抑。虽然邓石如知道后，一笑置之，说“不与较也”，而包世臣则是邓石如的好朋友，又是尊碑抑帖之人，对此当然不会“不与较之”。
其实，翁方纲的书法并不像刘墉、包世臣、康有为等人说的那样糟。实际上，他兼容碑帖，能篆善隶，从流传的《临汉隶四碑帖》来看，他曾在《孔谦碣》《礼器碑》《郑固碑》《石门颂》上下过很大功夫，其功力和水平绝不在当年许多隶书书家之下；他的楷书功力深厚，七八十岁时还能在一粒胡麻子上书写“一片冰心在玉壶”。他的行书学习颜、欧、米、董等家。从这幅行书七言联来看，字形结体既有颜书的浑厚，又有欧体的紧敛，用腕灵活，运笔沉酣，墨色浓厚，笔画丰满，筋劲骨健，柔润流畅，很有神韵，具有大家风范。不过，他与刘墉一样用笔浓重，但却没有刘书的质朴拙趣；字形结体四平八稳，又不似王文治的潇洒秀逸，没有让人眼前一亮的独特风格。这大概就是人们所说的“缺乏创新”吧。
