来源：雅昌艺术网
潘天寿先生有多牛，无需多言。
可潘天寿的“牛”到底有多牛？为什么潘天寿的“牛”比别人的“牛”更牛呢？
潘天寿（1897-1971年）潘天寿的画带“相”，尤其是其笔下的鹰，即便是那山花，也能看出潘天寿的倔强和韧劲儿。而他笔下的牛，十分另类，有人说潘天寿笔下的牛：年青力壮时是牛中的“猛人”，人人敬畏！年纪大了，哪怕安静地卧着，或在水塘里泡泡，眼中也会偶尔闪过一丝寒光、凶光，叫人想起他们年轻时曾经的凶顽与“霸悍”。
绝对准确，这是一种气场强大到让人远远看见就心存敬畏的牛！
潘天寿 《春塘水暖图》 设色纸本 立轴 1961 年作 248.5×102 cm其实，潘天寿画牛并不多，一生留下了四幅关于牛的画作：1949年以指墨创作的《耕罢图》现藏于宁海文物管理委员会、1962年创作的《夏塘水牛图》收藏于潘天寿纪念馆、1958年创作的《耕罢图》在2017年春拍中以1.589亿元被私人收藏，第四幅是创作于1961年的《春塘水暖图》，将出现在北京保利2018年秋拍中。
一件巨帧 扛鼎百年——潘天寿《春塘水暖图》品读会现场11月7日，北京保利拍卖携潘天寿《春塘水暖》原作，在浙江赛丽美术馆举办了名为“一件巨帧 扛鼎百年——潘天寿《春塘水暖图》”品读会（点击观看现场直播回放），邀请原潘天寿纪念馆卢炘馆长主持，潘天寿纪念馆馆长陈永怡、潘天寿弟子朱颖人，叶尚青、花鸟画家徐家昌、美术评论家范达明、美术报总监刘一丁等艺术界的大伽从不同角度详尽解读这幅作品。
谈及潘天寿，不仅是对于美术界，甚至对于整个文化界而言，他都有着非常独特的意义。
1965年潘天寿在杭州景云村寓所止止室作画在近现代中国画发展的历史上，潘天寿以“强其骨”、“一味霸悍”的雄强气概，独辟蹊径，刚健为宗，立奇达和，以“不入时”的抗争，铸就了一种使人惊动的大力和大和谐，取得了极高的艺术成就。潘天寿说，“艺术必须有独特的风格”，而“风格之难者，在于特别高，特别显”。独特风格的形成，是一件不简单的事，一要不同于西方绘画而有民族风格，二要不同于前人面目而有新的创造，三要经得起社会的评判和历史的考验，而非一时哗众取宠。这三条他都实现了，并且高格调地“成其奇异”。
所以，我们今天对于潘天寿的画作，才会如此之爱，对于他画作中少见有关于牛的画作，往往是巨幅，更加令人震撼。
潘天寿《春塘水暖图》局部潘天寿画、书、印、诗俱佳，单独的任何一项均可称名家。他的绘画远师徐渭、八大、石涛，近追吴昌硕，取诸家之长，成自家之体。在现代大师级画家中潘天寿的存世作品是最少的，大约在千幅左右，尺幅在 20 平方尺以上的巨幅作品不过数十幅。这幅23平尺之巨制《春塘水暖图》创作于1961年，画心还留有文革时的粉笔印迹“③”，曾藏于潘天寿纪念馆。它是潘天寿大幅作品的代表作之一，也是藏于民间的潘天寿的最大作品。
画面中，牛在水中裸露大半个身躯，占去了画面的一半，画幅横展，水墨淋漓；而这幅《春塘水暖图》以竖幅构图将牛推向近前，从而留出空间，让巨大的“潘公石”营造背景，是独特的潘氏构图。
原潘天寿纪念馆馆长卢炘“这张巨幅的《春塘水暖》是用了一种农村的手法画的，潘天寿先生出生在农村，从小也放过牛，对牛的感情自然是很深的。在这张画中，潘天寿先生实际上表现了一种牛的憨厚、质朴和吃苦耐劳的精神。《春塘水暖图》从冬天到春天再到夏天水是慢慢暖起来，本来是讲“春江水暖鸭先知。”实际上一个老牛在春耕的时候很疲劳了，得以休息，到水塘里去休憩的那种安静，所以它很贴切。我看到这幅画我就感觉到这个老牛从它是一种人格的力量，是中华民族吃苦耐劳的这种品格，通过这些牛反映出来。”曾为潘天寿纪念馆馆长的卢炘说到。
潘天寿纪念馆并且，这张《春塘水暖》曾经藏于潘天寿纪念馆，并且在潘天寿纪念馆挂了很长时间，是有家族收藏的一件珍品。
对于牛这样一个题材，古往今来的画家中也有很多，但是多是黄牛，画水牛的人很少，潘天寿弟子叶尚青说到，只有老师潘天寿能够画出来这样的水牛，并且还有四张巨幅的水牛题材的作品留下来。同时他不是简单的画牛的具体形状，还有自己对于生活的感受。
潘天寿《春塘水暖图》的出版物封面1961年之时各方面环境相对宽松，是潘天寿艺术创作的盛期，潘天寿每日都挤时间创作，除了教研工作，他日日画着，且画了不少巨幅。即便是画那些大幅作品，他也不要助手，习惯了亲自动手，更因为这样可以全心专注。
这幅《春塘水暖》正是出自于潘天寿艺术创作的鼎盛时期。
“潘天寿先生1960年代的作品，是他创作的高峰期，画面整体形势很宽松，他的心情也比较好，画面也是最直接的，从这张《春塘水暖》中一眼就可以看到潘天寿先生的笔墨表现力，还有他经常讲的点线面三者的关系等等，都在这张画里发挥到了极致。”中国美院教授徐家昌说到。
《春塘水暖图》中的竖题并且有意思的是，潘天寿除了绘画严谨之外，为人也十分诚恳。《春塘水暖》中有两个题款，一个是行书的竖题，一个是隶书的横题，有意思的是这两个题款是相互说明和更正的关系。
《春塘水暖图》中的横题《春塘水暖》竖题说此画是指墨所作，而横题则纠正此说，是笔墨而非指墨。然后潘天寿说自己老了，健忘的特别厉害等等，十分有趣。这个隶书横题也是潘天寿后来的补提，并且这张画在特殊历史时期险遭厄运，牛的背脊上有白色粉笔“③”的印记，就是当年留下的历史印记。
潘天寿笔下的水牛（春塘水暖图局部）时过境迁，我们无法还原潘天寿还是放牛童时的欢乐时光，但这幅《春塘水暖》却记录下了潘天寿的质朴与坚毅，正如那画中的水牛，虽表面温和但内心强悍。
