来源：国博君
宋 钧窑玫瑰紫大花盆局部（图/范立）种花养草
扮靓2020年的春天夏天乃至秋天冬日
不管我们正经历着什么
让生命的绿意在身边绽放
它们
有的来自宋代，有的来自清代
有玫瑰紫釉的，有青金蓝釉的
也有铁锈花釉的，还有仿木纹釉的
……
它们有的造型端庄，有的稳重敦厚
有的色彩斑斓，有的葱翠欲滴
来看看最喜欢哪一款
国博君只有一个要求
不许提想拿去的话
爱它懂它欣赏它保护它
不要占有它
让它的美它的故事
滋养我们的精神世界
代代相传
宋 钧窑玫瑰紫大花盆
宋·钧窑玫瑰紫大花盆，高22.7厘米，口径23.4厘米，国家博物馆藏这只花盆形似渣斗，圈足外撇，釉色紫蓝，上浅下深，身上有与色地不同的呈不规则流动状的细线，俗称“蚯蚓走泥纹”。
蚯蚓走泥纹是钧釉的特征之一，这种现象是由于釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后在高温阶段又被粘度较低部分流入空隙填补裂罅所产生的。钧釉的釉层很厚，瓷胎在上釉前先经素烧，因而促使裂纹和缩釉等现象出现。然而，蚯蚓走泥纹的出现给钧瓷平添了一种自然的美感。
宋 钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆
宋·钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆，高14.4厘米、口径19.5·24.5厘米，国家博物馆藏这只花盆口呈海棠式，晶莹的天蓝釉色中映现出宛若玫瑰般的紫红，极其斑斓。外底刻“重华宫”、“金昭玉翠用”等楷书题字，为清宫旧藏。
传世钧窑瓷器中带铭文的不多，都是北宋后期宫廷用瓷。铭文刻一到十的数目字，关于这些数目字的意义，过去有多种解释推测，通过对钧台窑发掘所得标本的研究表明，它们是器形大小的编号。数目字越大，器物越小。“一”是同类器物中最高或口径最大的，“十”是最低或口径最小的。花盆刻有两个数字的，刻于底部的是统一按口径大小的编号，刻于足内的是配对编号。有的瓷器带“奉华”及“省符”两种铭文，“奉华”是宋宫殿名，汝窑、定窑瓷器中也有刻此铭文者。刻“重华宫”、“钟粹宫”、“景阳宫”、“养心殿”等字样者，则是清代造办处玉作匠后刻的。清代宫殿之内陈设的文物都有档案，专门记录清代宫殿陈设文物的名称、件数及动态。宋钧窑瓷器在底部刻列宫殿名，表明它们是分别陈设于各殿的文物。
清 红彩金鱼纹长方形花盆
清·红彩金鱼纹长方形花盆，高14.5厘米，长31.4厘米，宽18.5厘米，国家博物馆藏这只花盆作长方形，器内及外底施松石绿釉，宽沿处黄地粉彩绘花卉纹，器外壁施白釉，刻划水波纹为地，上矾红彩绘金鱼纹，外底阴刻“大清咸丰年制”六字双行楷书款。字体以侧锋运笔，工整清秀。
“鱼”与“玉”同音，金彩描绘鱼纹寓有“金玉满堂”。金玉满堂形容财富众多。在白釉上刻划水波纹为地，道光、咸丰时期瓷器上较为常见。白地红彩，施彩艳丽夺目，金鱼描绘生动，活泼自然，此器为清代咸丰官窑的精细之作。
清 粉彩镂空八宝纹花盆
清·粉彩镂空八宝纹花盆，高18厘米，口径25.7厘米，国家博物馆藏这只花盆撇口，深腹，平底，圈足，镂空的器身饰如意头状，外壁白地粉彩绘暗八仙纹、彩云和红蝠纹，近足处绘海水纹，内壁施松石绿釉。外底施松石绿釉中心留白，上青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，外围以粉彩四夔凤纹。
镂空又称为“镂雕”，是瓷器传统装饰技法之一。此器造型别致，将彩绘、镂空装饰技法相结合，构图巧妙，工艺精湛，为乾隆粉彩器中罕见的艺术珍品。
清 铁锈花釉椭圆形花盆
清·铁锈花釉椭圆形花盆，高9.6厘米 口径32.2·19.2厘米 底径27.9·15.4厘米，国家博物馆藏这只花盆看着像铜的，但实际上是瓷的啦。它通体施铁锈花釉，外底青花书“大清雍正年制“六字三行篆书款。
铁锈花釉是雍正时期创烧的色釉新品种，是以铁、镁为呈色剂的结晶釉，釉色以紫、褐、红色相间，似铁锈花色而得名。器古朴端庄，胎体厚重，作工精致，为雍正色釉瓷中的佳作。
清 青金蓝釉带托花盆
清 青金蓝釉带托花盆，盆高27.2厘米，口径22厘米，足径12.8厘米，盆托高5.3厘米，口径18.9厘米，国家博物馆藏这只花盆折沿，深腹，圈足，底部有四个出水孔，盆托折沿，浅腹，广底，圈足。两器通体施青金蓝釉，足内无釉，均阴刻“大清雍正年制”六字三行篆书款。
青金蓝釉是雍正时期在仿宋钧釉基础上创新品种，以乳白釉为底釉，上吹洒钴蓝釉料，高温烧制而成。釉色由青、蓝、白等色斑相交融，色如青金石，故名“青金蓝釉”。雍正官窑青金蓝釉器有石榴尊、花盆、洗、缸、蒜头瓶、菊瓣纹瓶等，无釉砂底，并刻有雍正篆书款识。此器为雍正时期仿宋代钧窑花盆的形制，除青金蓝釉外，尚有仿钧、霁蓝、霁红釉等品种。
