以收藏推动古典家具行业发展

　　杨波喜欢收藏精品明清古典家具，是许多人都知道的事情，2011年第四期《红木视界》封面刊登的黄花梨罗汉床就是他的藏品之一。旁人常以为，收藏明清家具于他而言一是出于爱好，二是为推动元亨利产品的持续优化，但当问及此处，杨波却纠正说：“收藏明清家具不仅是推动元亨利发展，更是推动整个古典家具行业发展的事情。”

　　仅凭个人收藏如何影响行业发展？要了解问题的答案，还要从古典家具行业的特性说起。

　　当代古典家具作为明清家具的延续和发展，必然需要从传统之中汲取养分，在器型、工艺、雕刻等诸多方面继承古代家具的精髓，如何透彻掌握个中的奥秘，拥有一件精品明清古典家具实物就显得十分重要。然而现今明清古典家具拍卖动辄千万的价格让许多人望而却步，此时，杨波的进入就显得意味深长。“我会复制一些自己收藏的明清家具精品，实现一比一的还原，从器型到工艺都要完整再现原件的风貌，如此也能给其他企业提供一个范本，让这些器韵俱佳的精品家具得到发扬，为整个行业的发展起到推动作用。”

　　不怕被复制，甚至渴望被复制，是谈话间杨波传递出的一个信号，在许多企业因为怕被模仿而不敢把精品家具拿出来宣传的今天，这种想法不仅极为难能可贵，更透露出杨波对古典家具行业寄予的拳拳之心。

　　承继京作家具的精神

　　中国传统家具历来有流派之分，各自拥有不同地域文化的独特风貌。谈及京作家具的特点，杨波以一句极为简洁的话进行了概括：“最容易让人理解的京作家具就是皇家御用，有一种出身宫廷的大气和霸气，让人一看便觉震撼。”寥寥数语，将京作与其他的家具流派区别开来。

　　在信息高度发达的今天，地域和行业间的沟通愈加畅达，如何坚持传统京作家具的格调是许多人关心的问题，对于京作家具的承继，杨波语出惊人。“传统流派的古典家具早已突破地域的限制，融合是未来的趋势，承继京作并非墨守成规，而要吸纳和创新。”

　　听闻此言，猛然想起京作家具的初始就是广作和苏作的融汇之作，以至于后来又吸收了西方美学风格，方才演变成如今这种大气华美的艺术形式，它的精神本就不是工艺和造型等表象，而是强大的包容力和创新力。“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”在许多人渐渐迷失于纷杂的市场之中时，杨波始终保持着清醒的头脑，承继着京作的精神，并以独特而深邃的洞察，预见了一次次的行业事件，成为众人瞩目的行业风向标。

　　问及新时代需要赋予京作哪些独特的气韵时，杨波提到了“亲切”一词，乍一听来，似乎与出身宫廷的京作家具有些冲突，但细细想来却又是京作家具的必行之路。古典家具不仅是收藏品，更主要的功能是居家实用器物，如何符合现代人的生活需求，是关乎京作，乃至整个古典家具行业发展的关键。而“亲切”对于高度忙碌、生活节奏偏快的现代人来说，是最好的心灵慰藉，乃是人心所向。而如何让正襟危坐的京作家具“亲切”起来？杨波介绍了一种简单且行之有效的方法。“在制作古典沙发的时候，将坐具的高度设计为45—46公分，比明清家具的高度低10公分左右，人们坐在上面就会很舒服，放松之后亲切感便油然而生了。”

　　发展背后的思考

　　当代古典家具行业的发展仅有10几年时间，在短暂而迅猛的成长过程中，杨波无疑是最重要的见证者之一。同时，他亦是古典家具行业发展的推动者和古典家具文化的传播者。很多人将古典家具制作视为一种单纯的商业行为，但杨波考虑的却是文化的承继和珍稀资源的保护，正如海岩所说：“许多人说杨波做这些事完全是一种商业行为，我倒不这么认为。”

　　上世纪90年代初期，还鲜有人涉足古典家具制作领域，大型卖场中仅有一两家来自深圳和香港的现代红木家具品牌，一些小规模的仿古家具企业还在古玩市场谋求生存，而正在此时，杨波开始了元亨利的品牌化之路。进驻大型卖场后，问题也接踵而至，古典家具究竟是什么？其制作工艺有哪些优点？面对几乎完全空白的市场，杨波自觉成为了古典家具文化的推广者，为整个行业的成长立下了汗马功劳，收购黄花梨木材也是其中的一个贡献。

　　杨波重金收购黄花梨时，被许多人评价为“炒作”，但他并没有在意，而是执着地做着心中认定的事情，如今，黄花梨木材备受珍视、黄花梨人工林在海南多地推广、海南黎族人生活得到大大改善……

　　回望当日，此时方才理解杨波重金收购黄花梨的良苦用心和深思远虑。“(收购黄花梨)并不是仅仅把黄花梨木材买回来，做些家具，赚些钱，留下的是社会价值。这不只是把一种材料推广开来，保存下来，而是号召海南，乃至全社会去重视这种珍贵的材料。现在许多人都在种植黄花梨，这些树苗对当地人而言是很大的财富，这就是对社会的最大贡献，而绝非简单的资本累积。”