文、图/北京故宫(微博)博物院宫廷部 周京南(微博)

　　螺钿是我国传统家具上常用的材质，螺钿又名“螺甸镶嵌”、“螺钿”、“螺填”或“钿嵌”等，即用贝壳薄片做成花纹嵌在器物上的装饰技法。明代黄成《髹饰录》关于“螺钿”的解释是：“一名甸嵌，一名陷蚌，一名坎螺。”螺钿主要取材于蚌壳，将其珠光层加以磨薄磨光加工成薄片后，做成制成花纹、鸟兽、人物形象，嵌入预先雕成的凹形图案内，再髹上一层光漆，之后磨平抛光使其露出钿片，就制成了色彩艳丽的嵌螺钿器物了。

　　我国螺甸镶嵌历史悠久

　　我国的螺甸装饰技法，历史悠久。考古发掘表明，早在西周时期就已有将蚌壳镶嵌在漆器上作装饰了，迄今为止发现最早的螺甸器物当属从西周时期的墓葬中出土的螺钿器物，如1956年在河南陕县上村岭虢国墓中发现的外壁镶嵌着6个蚌泡的漆豆，1964年在邙山庞家沟西周墓中发现套在瓷豆外的嵌有蚌泡的漆器托残片等，此外在北京琉璃河西周墓中出土了一批在西周漆器中具有代表性的漆器。这批出土文物中有一些漆器上嵌有蚌片，如漆豆、漆罍等，其中漆豆深盘，精把，盘上用蚌泡和蚌片镶嵌，与上下的朱色弦纹组成装饰纹带；豆柄则用蚌片嵌出眉、目、鼻等部位，与朱漆纹样组合成饕餮图案。([i])这些考古发掘出的嵌蚌器物证实了早在很早以前，我们的先民们就已熟练的掌握了螺甸镶嵌技法了。

　　螺甸技术以后历经发展，至唐五代时达到很高水平，如在河南三门峡出土的“云龙纹嵌螺钿漆背铜镜”和苏州瑞光塔发现的五代“嵌螺钿经箱”等都是这一时期的佳作，此外在日本正仓院所藏的唐代文物中，还有一件螺甸紫檀五弦琵琶琴([ii])，证明唐五代时期这种工艺已有较大的提高。宋元时期的螺甸工艺更为流行，宋代螺钿漆器，多在黑漆底上镶嵌白色螺甸，有的还在钿片周围嵌加金银丝，使螺钿嵌结牢固，色彩也更为富丽。明人曹昭有云：“螺钿漆器出江西吉安府庐陵县……宋朝内府中物，俱是坚漆螺钿者……”，可见，螺钿镶嵌器物在北宋晚期已被誉为“穷极精巧”的作品。北宋至南宋时期的螺甸漆器，大都是经箱和匮、盒等器，常被用来“进御”或作为送给权贵的礼物，南宋时则更有螺甸漆几、案和屏风等家具。宋人笔记里曾记载：“王肃，字茂悦，号会溪，就除福建市舶，其归也，为螺钿桌面、屏风十幅，图贾相盛事十项，各系以赞，以献之，贾大喜，每燕堂必设于堂焉。”([iii])由是知其时螺钿漆器颇为宫廷巨阀所珍视。《清波杂志》记载：“高宗继位之初，崇尚俭德，谓螺甸淫巧之物不可留，将螺甸桌椅等物一并毁弃。”([iv])此外《建炎以来系年要录》也载有宋高宗摒弃螺钿的史实：“……绍兴初，徐康国为浙漕，进台州螺钿椅桌，陛下即命焚之。至今四方吹诵圣德。……上指御座曰‘如一椅子，只黑漆便可用，何必螺钿’。”([v])这则文献虽然通过螺钿之事来为宋高宗赵构歌功颂德，但是也说明了宋代螺甸器物的制做技艺达到了极高的程度。

　　明清螺甸制作达到鼎峰

　　明代是漆器的发展和繁荣时期，当时出现了厚螺甸与薄螺钿镶嵌并存的局面。厚螺钿又称为硬螺钿，使用的钿片质地厚实，色彩较为单一。取材于色彩不太浓艳的老蚌、王珧、车磲等贝壳，其厚度通常有0.5~2毫米，薄螺钿又称为软螺钿，是采用色彩比较浓艳的鲍鱼壳加工制成柔软有弹力的薄片，具有美丽动人的珍珠般的光泽，其厚度在0.5毫米以下，有的只有0.07毫米左右。软螺钿在制作上要求工匠有较高的技艺。

　　在明代制作螺钿工艺的有名工匠要数扬州江千里了。江千里，字秋水。其人一生喜欢以文学故事为题材制作镶嵌薄螺钿的杯和盘等器物。江千里善用彩色的鲍鱼贝壳切成细片，雕刻成各种纤细的花纹，“花纹工精如发”，并显出五彩的光泽，镶嵌在器物之上。阮葵生《茶余客话》中有“江千里治嵌漆……皆名闻朝野，信今后传无疑也”([vi])的记载。

　　明末清初镶嵌螺钿工艺品的制作达到了高峰，宫廷造办处内有专门工匠制作皇家御用的嵌螺钿器。其数量众多，品种丰富，小到瓶、盒、杯、盘及文房用具，大到家具等无不用五彩缤纷的螺钿镶嵌而成的山水人物、花鸟鱼虫等图案来装饰。还有一种嵌螺钿的漆木器，所嵌的螺钿高出漆器或木器的表面，形成了浮雕或高浮雕的图案，称之为“镌甸”。

　　清代乾隆统治时期，随着经济的繁荣，镶嵌螺钿的工艺品广为流行。螺钿镶嵌更加纤巧精工，钿片剥离精薄如纸，达到了十分惊人的程度。这一时期，时兴一种采用螺钿工艺与金银片结合起来的镶嵌手法，以突出画面溢金溢彩的视觉效果，其裁切之精，令人叫绝。清代的嵌螺钿器物，制作精湛，细致入微，故深受帝王及达官贵人的喜爱。特别是在清代宫廷中，由于统治阶级一味追求标新立异，故这一时期的工艺品大量采用名贵材料进行装饰制做，一器之成，往往工精料细，縻费工本，被宋代被统治者视为“淫巧之物”的螺甸器物，这时却在清宫里大量盛行，螺钿器物无一不是制做的精巧绝妙，一丝不苟。除了宫廷制作外，民间作坊也大量生产。在江苏的扬州、苏州一带更是作坊林立、工匠云集。嵌螺钿的图案纹饰除了继续发展了明代已有的山水人物、花鸟草虫外，更多地以花草虫兽组成的图案。螺钿镶嵌工艺除了在漆器上采用外，也广泛应用于红木、紫檀等硬木家具上。

　　明清时期的嵌螺钿家具

　　明清两代是中国家具发展的鼎峰时期，中国社会经过千余年的积累发展，到了明清之际，生齿日繁，垦荒拓土，移民实边，展示出一派物穰人稠、岁丰年稔、国库充盈的盛世景象。经济的发展，也带动了手工艺技术的日渐提高，其中家具制作也达到了历史上前所未有的鼎峰时期。名师巧匠、文人雅士甚至九五之尊的帝王都给家具制作以极大的关注，逐渐形成了独具特色的明清家具的风格。明清家具的最大特点是工精料细，材美工巧。制作技术的成熟提高与装饰技法的相得益彰成为明清家具的重要特色之一。明清以来，螺钿工艺的成熟发展为这一时期家具的装饰及制作提供了广阔的空间。尤其是到了清代，嵌螺钿家具的范围较以往更为广泛，各个品类的家具上都能看到，从存世于今的一些文献资料上可以看到，螺钿家具的涵盖面相当广泛，清宫内务府造办处的活计档及我国古典小说《红楼梦》中都记载有嵌螺钿的家具，如：

　　乾隆四十八年清宫内务府造办处活计档：(油木作)“二月初八日员外郎催长来说太监鄂鲁里交……洋漆斜式书格四件(随洋漆香几四件)，洋漆小炕几一对，(内一件腿损坏)，黑漆嵌螺甸花朝衣箱(俱陈辉祖名下)。”([vii])

　　《红楼梦》第三十八回：贾母“一面说，一面又看见柱子上挂的黑漆嵌蚌的对子，命人念。湘云念道：‘芙蓉影破归兰桨，菱藕香深写竹桥。’”这是挂在藕香榭中一副嵌螺钿对子。([viii])

　　《红楼梦》第四十二回：麝月道：‘花大奶奶还不知搁在那里呢？宝玉道：‘我常见着在那小螺甸柜子里拿银子，我和你找去。’说着，二人来至宝玉堆东西的屋子，开了螺钿柜子”。这是宝玉堆东西房间里的螺钿小柜。

　　从上述资料可知，螺钿家具属于珍稀之物，只有五九之尊的帝王之家或家财万贯的达官显贵方能所用，仅从故宫博物院现存的嵌螺钿家具来看，嵌螺钿家具包括的范围就有几案、炕桌、架格、屏风、椅凳、箱柜等。

　　综合上述，螺钿嵌是我国传统家具上重要的装饰技法，它融镶嵌、雕刻、绘画于一体，艺术价值极高。因为嵌螺钿家具上的“螺钿”均选自江河湖洋中的老蚌、王珧、车磲或鲍鱼壳等较为名贵的材料，制作成本较高，故在古代社会里被视为珍品，而且由于年代的推移和气候、温湿度的变化，嵌螺钿家具极易出现开胶掉漆、螺钿嵌件脱落等损毁现象，能够完整保留下来的更是寥若晨星。本文列举的几件嵌螺钿家具虽然历经了几个世纪的风雨沧桑，至今仍完好无损，风采犹存，弥足珍贵。

　　黑漆嵌螺甸圈椅(图一)

　　圈椅靠背嵌螺甸山水人物局部特写(图二)

　　清初，长64.5厘米，宽48.5厘米，座高54厘米，通高107厘米。

　　黑漆圈椅靠背及扶手一顺而下，委婉圆润。圈椅通体髹黑漆地，在黑漆地子上以极薄的螺甸嵌出花纹，靠背板中部为仕女园林小景，上为云纹花卉图案，下为云纹。其它部位均嵌饰折枝花卉。座面以藤编软屉。座面下安壼门券口。四条腿足下方安步步高管脚枨。此椅造型圆润柔和，简洁流畅，髹漆精美，再加之在黑漆地子上嵌以色泽鲜艳明快的螺甸片，使整个圈椅增辉不少。

　　山水花卉纹嵌螺钿加金银片黑漆几(图三)

　　此几现藏于北京故宫博物院，清初力作，长32厘米，宽17.5厘米，高13厘米。几为木胎，几面长方委角，面下有束腰，直牙条，鼓腿彭牙，下踩罗锅枨式的托泥。小几通体髹黑漆，又在黑漆地子上嵌以螺甸片，如在几面嵌以螺甸山水纹，又在束腰及牙子的开光中嵌饰各色花纹，而开光外侧的锦纹又以金片压心，使花卉与锦纹对比更加分明。这件小几同时采用髹黑漆、嵌螺片及锦纹上压金片的做法，可谓“工精料细”，不同质地色泽的螺片、金片与基调沉穆的黑漆地子搭配，强烈的色调反差恰恰形成珠玉之配的视觉效果，有一种富丽典雅之感，再加之小几造型疏朗简洁，使这件小型家具又增添了一丝灵秀可人的神韵。

　　婴戏图嵌螺甸黑漆箱(图四)

　　故宫博物院藏。此箱为清初作品，正方形，盖面边宽27.5厘米，高22.8厘米。两侧有铜镀金提环，上为插盖，后推则闭，前有插门，上提则开，内装大小不等的抽屉五个。通体髹黑光漆，用薄螺甸和贴金相结合的方法，在箱的表面及屉面分饰不同的婴戏图画面，其中有放风筝、滑梯、扑蝶、跳绳等各种游戏。

　　婴戏图黑漆箱局部特写(图五)

　　箱面婴儿共有一百个，称为“百子图”。这个螺甸漆箱的工艺精细，甸片中又巧施金色，更使其相互辉映，绚丽夺目。该箱是清代初期螺甸漆器的代表作。

　　黄花梨嵌螺甸炕桌(图六)

　　清，长91.5厘米，宽60.5厘米，高28厘米。桌面呈长方形，四个足子缩进桌面内，炕桌的桌面以小块的黄花梨嵌冰绽纹地子，在此地上，又在桌面的中部嵌上了五朵紫檀分瓣团花，桌面的边缘及四个角各嵌四个紫檀开光，在紫檀的团花及开光上再用螺钿及各色叶蜡石嵌螭纹、灵芝、仙鹤、番莲等花纹，其设计盖以鲜黄之黄花梨衬以黝黑的紫檀，再在黝黑的紫檀地子上嵌上闪光的螺钿及多色石料，遂使小桌深浅分明，绚丽多彩。桌面之下的四足上端装透雕螭纹牙头，腿足正面用厚螺钿嵌饰螭纹，足端做出云头腿足。这件炕桌的制作技艺十分精湛，装饰手法多样，充分体现了清宫家具装饰丰富、刻求华贵的风格特点，是宫廷家具的精品杰作。

　　黄花梨五彩螺甸插屏(图七)

　　清中期，宽64.5厘米，座宽44厘米，通高114.5厘米。插屏以黄花梨木制成，屏风底座以两块厚木雕成抱鼓墩子，上植立柱，以云纹站牙抵夹，屏心正面为一面光素玻璃镜，背面则髹黑漆地，以极薄的五彩螺甸嵌饰海水云龙纹。画面上，一龙腾越于海水波涛之上，一龙探头出海，龙身矫健，造型夸张，须发飘逸，龙爪肆张，周围点缀流云朵朵，构成了一幅形象生动的二龙戏珠图案。屏心之下的绦环板及披水牙子上均铲地雕刻回纹。此插屏造型精美，装饰华丽，特别是它采用的五彩螺甸装饰在黄花梨木的插屏上，更显珠玉之配，具有极高的艺术价值。

　　红木嵌螺钿三狮进宝图插屏(图八)

　　三狮进宝图插屏背面嵌字(图九)

　　清乾隆作品，高45厘米，宽37厘米，厚15厘米。屏心边框红木制，屏心正面嵌螺钿《三狮进宝图》，三个金发卷曲的番人正驱赶着一大狮，二小狮前行。狮子在古代被视为避邪护福的瑞兽，且与“师”同音，太师少师是古代的官职，图纹寓意“官禄相传”。背面则以螺钿“香稻啄余鹦鹉料，碧梧棲老凤凰枝“诗句。站牙及绦环板上透雕夔龙纹，披水牙雕夔凤纹及云纹，双鼓式座墩，小插屏做工精湛，螺钿镶嵌在深色的屏心上，显得灿然悦目，玲珑可人。

　　[i]《漆器》，朱仲岳著，上海古籍出版社1995年版

　　[ii] 《宫内厅正仓院》，关根真隆著，徐龙译，《中华文物鉴赏》1990年江苏教育出版社

　　[iii]《癸辛杂识》宋周密著，中华书局(微博)1988年1月出版

　　[iv]《清波杂志》南宋周辉著，中华书局1994年9月版)

　　[v] 《建炎以来系年要录》宋·李心传撰，1956年中华书局版

　　[vi]《茶余客话》清阮葵生著，1959年7月中华书局出版

　　[vii] 乾隆四十八年内务府造办处活计档

　　[viii] 《红楼梦》曹雪芹著