近几年，以清朝宫廷生活为题材的影视剧越演越火，其中宏伟的建筑和华丽典雅的室内陈设，令长期生活在狭小空间的普通民众艳羡和向往。古代土木建筑不像当今水泥钢铁，这样可以任意分割空间，屏风自然就成为规划室内空间的理想实用之物。然屏风的功能远不止这些。屏风，这道室内别样的风景，以其独特的方式，展现了中国传统艺术与装饰技艺的无穷魅力。

　　辽宁沈阳  李理  王小莉

　　《咏屏风》

　　绮阁云霞满，芳林草树新。鸟惊疑欲曙，花笑不关春。

　　山对弹琴容，溪留垂钓人。请看车马客，行处有风尘。

　　——唐·袁恕己

　　屏风是中国古代居室中最主要的陈设器物之一。春秋战国时期，漆制、木制类屏风已，广泛应用于王公贵族宫室之内。明清时期，随着时代的变迁，屏风的实用功能有所减弱，室内装饰功能大为增强。清朝中期以后，从传统的屏风类器物中，衍生出各式各样的插屏、座屏等室内装饰器具，或陈列于大殿、厅堂，成为室内间壁之屏；或摆放于桌案、窗几，为居室、书房添彩增辉。这些做工新颖的各式屏风长期陈设在室内，装饰殿堂，美化宫室，亮化环境，为人们生活增添了生机与趣味。

　　在沈阳故宫博物院所藏家具、陈设、宫廷遗物、漆器、珐琅器及雕刻品器物中，有150余件做工精美的各式屏风，它们大多为清宫旧藏，由内务府所制和旧藏，各件屏风材质优良，做工精湛，美轮美奂，融会了诸多制作工艺和传统纹饰，为我们今天了解清宫装饰陈设提供了宝贵实物资料。

　　清宫屏风的分类与使用

　　清宫制作和收藏的屏风种类十分丰富，大体可分为多扇式和单扇式两类。其中多扇式屏风有折页屏风、条屏、围屏等，单扇式屏风有插屏、座屏等。从清宫传世防屏风来看，其中尤以插屏和座屏两类数量最多。

　　清宫制造的插屏和座屏多为双面单扇式，屏心左右两侧均有立柱支撑，屏心下部为略宽的底座，以保持整体的稳定性。屏心两侧的立柱、护板及底座上的牙板，通常雕刻有复杂的纹饰，与屏心的纹样形成衬托和对比。清宫插屏除单扇式外，还另有三扇、五扇甚至七扇、九扇式，它们在使用时依次安插于同一底座内，共同组成一架立面式屏风。

　　清宫屏风大多不能折叠合拢，特别是插屏和座屏两类，它们在外观上极为相似，均为单体立面样式。其中，插屏的屏心可以由立柱和底座间拔出，便于搬动或前后屏心翻面；而座屏的屏心往往与底座连成一体，使整个器物无法分解，若想看到屏后图案时，只能将整个座屏总体转动。通常情况下，座屏的体量都较大，往往陈设于一个固定位置，不能随意搬动或拆卸。当然，由于清宫器物的多样性，也有少数座屏被设计得小巧灵活，陈设于书案窗几之上。

　　按照清宫屏风在各类宫殿中的使用功能，它们大体可分为以下几类：

　　一、殿上陈设屏风

　　清代，在北京紫禁城、西苑、圆明园等处宫殿及承德避暑山庄行宫、关外盛京皇宫各处主要宫殿内，都有供皇帝(包括皇太后、皇后)于朝会的大殿内独立使用的陈设屏风。

　　殿上陈设屏风，是宫廷内独有的陈设器具，只在皇宫各主要大殿内摆放，是皇帝(包括皇太后、皇后)个人专用的陈设品，其他任何人不得僭越使用。殿上陈设屏风在使用时，主要陈列于大殿的后部，位于皇帝宝座之后。

　　殿上陈设屏风绝大多数为漆木制成，体量巨大，雕工精美。它们大多高约200至300厘米，每扇宽约80至100厘米，通常由五扇或七扇组成，最多可达九扇，只有少数为三扇或连成一体的单扇。

　　殿上陈设屏风在各扇的顶部和表面均雕刻有龙纹、火焰珠、祥云图案，有的雕刻有海水江崖纹或御制诗文。全屏巍峨高耸，极具气势，成为帝王统驾天下的皇权象征。

　　至今，清朝皇帝使用的殿上陈设屏风仍有不少保存下来，主要收藏于北京故宫、承德避暑山庄、沈阳故宫和北京颐和园等处，如北京故宫太和殿、中和殿、保和殿三大殿和乾清宫内的屏风，承德避暑山庄澹泊敬诚殿内的屏风，沈阳故宫大政殿、崇政殿内的屏风，即均属于此类殿上陈设屏风。

　　图1  清乾隆御制金漆云龙纹屏风

　　制于乾隆十二年(1747年)。漆木质。全高350厘米，宽356厘米，屏头最厚处80厘米。上部雕龙部分长196厘米，宽38厘米，高72厘米。此件屏风制成后，由北京运至盛京皇宫，一直放置于崇政殿内陈设，是沈阳故宫最重要的清宫文物之一，现为沈阳故宫院藏国家一级品文物。

　　通体由木雕金漆制成，为立式五扇屏，各扇屏风均分为屏头、插屏、屏座三部分。中间屏风最高，左右各有二屏依次逐级降低。各扇屏头皆圆雕和透雕龙纹、云纹、火焰纹饰，中间屏头雕刻一条正龙和两条回望行龙，左右四扇屏头均为前奔的行龙。五扇屏心皆满雕云朵纹，下部为海水江崖图案，中扇屏风浮雕两条升龙，两侧四扇屏风各浮雕一升龙、一降龙。屏心中央皆为金漆开光，有金漆楷书清圣祖康熙御制集经铭句，中扇屏为“惟天聪明，惟圣时宪。惟臣钦若，惟民从义”，右侧两扇屏分别为“首出庶物，万国咸宁”“功崇惟志，业广为勤”，左侧两扇屏分别为“岂弟君子，四方为则”“知人则哲，安民则惠”。各屏屏心上下两边均安有两块牙板，浮雕云龙纹、云朵纹等图案。屏心背面亦一一对应雕刻相同的云龙等纹饰。屏风底座分为三组，两侧微呈八字形，为须弥座式，上下雕莲瓣纹，中间雕有宝相花、缠枝莲纹图案。

　　在清朝宫廷中，除主要大殿上的大型漆木屏风外，在宫室、园苑等处的重要宫殿内还陈设有一些木质、漆质或珐琅质、复合材质的中型屏风。它们也是帝后专属使用的殿上器物，与帝宝座一体使用清宫旧藏的此类屏风也较多，如北京故宫养心殿内屏风，北京颐和园仁寿殿内“玻璃镜百寿字”屏风，原承德避暑山庄烟波致爽殿内屏风，沈阳故宫“东所”颐和殿、“西所”迪光殿(图2)内屏风等，均属于帝后在后宫时使用的屏风。它们虽然体量小于大殿内的屏风，但仍然不失为重要的宫廷陈设之器。

　　图2  清红雕漆边座刻字围屏

　　制于清乾隆年间。漆木。高273厘米，宽289厘米。现陈列于沈阳故宫西所迪光殿内。

　　围屏边框均由红剔漆工艺制成，为立式三扇屏。上部为云头形红剔漆屏头，表面满饰云龙纹；中间为开光式黑漆板面，在黑地上竖书白字“御制瑞树歌”，为清高宗弘历东巡盛京时亲撰，周围镶嵌绿松色回纹；屏下部为三开光式，在黑漆地上留白制出松、竹、梅三种植物图案；屏底托亦为红剔漆制成，表面满饰花卉纹及海水江崖纹饰。围屏背面，为黑漆描金绘制蝠、磬等图案。

　　图3  清红木边座雕漆云龙屏风

　　制于清乾隆年间。漆木质。高223厘米，宽235厘米。屏风分为上下两部分，上部为六扇插屏，下部为连体底座，插屏边框和底座均由红木雕制。六扇插屏边框做工和纹饰大体相同，上部均为磬形云头形状装饰，框身满饰盘长又称吉祥结、八宝、螭龙等图案，中间四扇屏心为剔红云龙、海水江崖纹饰，四龙飞升，气势威猛；左右两扇为彩漆描金云龙、海水江崖纹饰，红黑对应，色彩鲜明。屏风底座制成上下平台式，均透雕蝙蝠纹饰和柱栏，上下平台外侧雕以仰俯莲叶纹；底座中间为镂空云龙花纹，依结构制出五处开光，显得灵秀雅致。整个屏风做工极为精细，反映出内府工匠漆木制作的高超水准。

　　沈阳故宫所藏殿上陈设屏风(图3)有10余件，除以上几件典型者外，尚收藏有“清金漆雕龙围屏”(现陈列于沈阳故宫大政殿)“清紫檀雕花嵌瓷围屏”(现陈列于沈阳故宫颐和殿) “清黑漆描金雕云蝠画群仙祝寿围屏”“清黑漆嵌牙珐琅围屏”等等，可谓丰富多样。

　　二、斋阁寝宫陈设屏风

　　有清一朝，按照中国传统的宫廷定式，实行“外朝内寝”制度，皇帝和后妃的寝宫是重要的生活居住区，其内部装修十分考究，室内装饰雅典奢华。处厅堂及案几之上，陈设着大大小小的各类屏风，尤其以多扇式屏风、围屏、插屏和单扇式插屏、座屏居多，将各处宫殿点缀得富丽堂皇。

　　1.内宫陈设的大型屏风

　　清朝帝后内宫陈设的大型屏风，以多扇式屏风(图4)、围屏和插屏三类为主，通常有五扇、七扇、九扇之分，最多可达十扇、十二扇、十六扇之多。大型屏风的各个屏扇，有的由折页相连，可以折叠合拢，方便使用；有的为各自独立的单扇，使用时依次插入共同的底座，使之连为一体，组合成宽大的立式屏风。此类大型屏风一般高约200厘米，每扇宽约50厘米，全屏宽度由组合屏扇的多少而定。

　　清朝后宫中的大型屏风，主要陈设于室内空地上，起到分隔空间、遮挡视线、美化居室的作用。

　　图4  清红木掐丝珐琅七佛屏风

　　制于清乾隆年间。铜胎掐丝珐琅、木质。高249厘米，全宽465.5厘米。

　　共由七扇组成，下部为红木底座，座上分插七扇屏风，每扇均为红木框中嵌掐丝珐琅释迦牟尼佛像。佛像上部为鎏金卷草纹地，其上嵌黑色楷字16行，每行5字。四边在蓝地上嵌七珍八宝纹，中心为释迦牟尼佛像。佛螺发，双耳垂肩，面目祥和。身着袒右袈裟，手持宝瓶结跏趺坐于莲花之上。佛身后为枝繁叶茂的菩提树，天空白云朵朵，佛座两侧及下部有佛弟子6人。屏风下部红木浮雕福寿花卉。屏背板为浮雕五蝠捧寿纹及缠枝花卉。该件珐琅屏风体量庞大，做工精细，是清宫原藏品中难得的屏风类宝藏。

　　2.内宫摆放的中型屏风

　　清朝帝后日常居住的寝宫中摆放的屏风，常见的是一些中型的屏风。这些屏风以单体插屏和座屏居多，高约80至150厘米，宽约50至100厘米。屏风两面，以不同工艺制成不同的纹饰和图案。

　　内宫里摆放的各类插屏和座屏通常都是成双成对的。它们制作一致，相对摆放，主要陈设在大堂的左右两侧(图6)，有的则放置于宽大的条案、桌张之上，起到隔离空间、美化室内环境的作用。

　　图5  清紫檀嵌瓷边座绣花卉座屏

　　制于清中晚期。漆、木、绢质。高193厘米，宽89.5厘米。

　　此座屏为一对，均为立式长方形，全屏分为上下两个部分。上部屏心为绢地彩绣花鸟图案，形象生动而细腻，四周边框雕刻镂空花纹，并镶以长方形彩色花卉瓷片；下部为木雕镂空立式架，均为对称回形图案。屏底部为脚踏式屏风底座，底座前后两面也镶有彩色瓷片。

　　图6  清紫檀边座嵌珐琅博古插屏

　　制于清乾隆年间。漆、木、珐琅质。高140厘米，宽85.5厘米。

　　插屏为一对，均为立式长方形分为上下两个部分。上部屏心巧制成多宝格样式，下部屏架表面浮雕蝙蝠、云朵、钱纹、喜字等图案。屏心一面由木雕制出多个空格，格内分别镶嵌珐琅烧制的各式仿古瓶炉，纹饰逼真而精细，外观新颖而独特，不愧为清宫制作的上佳陈设品。

　　3.几案桌张摆设的小巧屏风

　　清朝中期以后，受到皇室成员热衷鉴藏古董文玩风气的影响，宫内制作的插屏、座屏等开始向小型化发展，制作出大量玉石类(图7)、玻璃类、漆木类小型屏风。这些屏风往往摆放于几案桌张之上，类似于文房用具，起到欣赏雅玩、怡神养性的作用。

　　清宫内的小型屏风，通常高约20至50厘米，宽约10至30厘米。它们经常以碧玉(图8)、青玉、白玉为制作材料，另有以象牙、螺钿、漆木为材质的，雕刻制作出或圆形、方形，或仿生，或异形的屏心，屏风底部大多配以木雕底座，形成清雅赏心的小巧屏风，使这种古老的室内器物变身为文玩艺术品。

　　图7  清碧玉毂璧座屏

　　制于清乾隆年间。碧玉、木质。高37.5厘米，宽27.3厘米，玉璧直径25厘米。

　　此座屏由红木制成框架及底座，屏心中央镶嵌一块圆形碧玉榖纹璧。屏底座下部浮雕云头纹及回形纹。屏心玉璧表面刻以锦地，外部雕有异兽纹、云头纹、几何纹，其内为一圈绳纹，中心区域满雕榖纹，屏心中央为圆木，内有鎏金八卦纹之“乾”卦。全屏朴素大方，深沉内敛，充满尚古精神，应是皇帝在宫内御用的文玩用具。

　　图8  清碧玉雕山水圆插屏

　　制于清中晚期。碧玉木质。屏心直径14.5厘米，厚1厘米，通高19.5厘米。

　　此屏心由一整块玉石雕制而成，玉质纯正，颜色碧绿。采用平面减地浮雕而成，纹饰凸凹变化不一。正面为浮雕图案，背面为白描式阴线。正面雕水波荡漾，松柏夹岸，奇石矗立，凉亭一座，水上拱桥横跨，对岸茅舍隐现，远处一抹青山，碧树无尽，好似一幅水墨丹青山水画卷。背面以阴线浅雕绶带鸟及牡丹花图案。插屏下面附紫檀木透雕灵芝花卉图案底座。

　　清宫屏风的工艺与纹饰

　　宫廷中使用的屏风无论是制作工艺还是图案纹饰，其规格都大大高于一般官宦人家。内务府各厂作秉承皇帝旨意，召集全国各地的能工巧匠，不惜财力物力，选用优质材料，精工细做，制造出风格各异、图案优美的大小屏风，不用说，它们是屏风中的顶级品。

　　清宫使用的屏风主要有京式、苏式(图9)、广式几大类，其产地除紫禁城、圆明园等内务府造办处各作坊外，还有产于苏州、扬州和广州等地的各式屏风。产于南方的屏风，大多由各地官员或士绅进贡入京，从而丰富了清宫屏风的样式和工艺。

　　从传世的清宫各类屏风来看，它们的制作时间大多在清朝中晚期，存世已超过一两百年，成为名副其实的古代艺术珍品。

　　清宫屏风的主要形制

　　清宫屏风大小不等，样式不一，从外观看林林总总，五花八门。但总体说来，它们主要可分为以下几类：

　　其一，多扇式插屏。由三扇、五扇、七扇甚至更多扇插屏组成，它们可以大小、高低一致，形成一列整齐的方阵；也可以中间高、两侧低，形成扇面式的弧线造型。多扇式屏风在其使用时，要依次插入同一底座，共同组合成宽大的立面式屏风。清宫内的殿上陈设屏风，往往都采用此类多扇式插屏。

　　其二，单扇式插屏和座屏。此类屏风为清宫中样式最多的，它们均为单扇双面式。屏心通常为长方形，少数为圆形、扇形或异形，屏心底部均安有底座，其中插屏的屏心可随时拔出和插入，以方便移动或前后翻面。清朝后宫中往往大量陈设此类单扇双面的插屏或座屏。

　　图9  清红木嵌螺钿缎心百鸟朝凤小插屏

　　制于清中晚期。木、螺钿、丝质。全高80厘米，宽60厘米。

　　插屏由上下两部分构成，上部为彩绣屏心，下部为木雕底座。全屏框架及底座均由红木制成。屏心边框镶嵌彩色螺钿，满饰缠枝葫芦、花卉纹，上下边框中央各饰一只蝴蝶，边框内部以螺钿镶饰一圈乳钉纹。屏座下部镂空透雕花卉图案。屏心以缎地彩绣百鸟朝凤图，高大的梧桐树下，凤凰高傲伫立，树枝上及天空中百鸟翔集，生灵和谐，共享太平。此屏绣法精湛，做工优良，反映出苏制屏风的独特技艺。

　　其三，折页式屏风。这类屏风为典型的传统屏风样式，通常分为四扇(图10)、六扇、八扇、十扇甚至更多扇式。每扇屏风大小相同，边框部位的纹饰完全一致，屏心图案或前后连贯，或整体相接。各个屏扇之间均以折页相连，形成彼此衔接的一组。较大的折页式屏风通常放置在室内空地，对居室空间起到隔断和美化的作用；较小的折页式屏风则大多放置于几案之上，成为纯粹的文玩雅具。

　　图10  清碧玉浅雕山水花卉小屏风

　　制于清中晚期。木、玉质。高40.5厘米，单屏宽15.2厘米，全宽60.8厘米。

　　此屏风由四扇长方形立屏组合而成，各屏之间以折页相连。全屏框架由红木雕成。四块屏心由碧玉制成，一面刻以描金四季花卉图案，分别为梅花、牡丹花、菊花、海棠花；另一面刻以描金山水、人物图案，人物形象优美雅致。此件屏风应为书房案头陈设的装饰物品。

　　二、清宫屏风的主要材质

　　清宫屏风选材多样，制作复杂，但总体来说，它们的主要差异往往在于屏风中央部位的屏心，屏心的选材，实际上即决定了屏风的差异。至于屏心四周的边框和底座，通常都是由硬木雕刻制成，只在图案纹饰和镶嵌工艺上有所区别而已。

　　清宫屏风的屏心，其选材应有尽有，如有漆木、玉石、瓷板、珐琅、织绣品、纸绢书画、玻璃、及镶嵌屏心等等。各种材质之下，仍可进行更为细致的划分，如漆木类屏心尚可细分为彩漆、剔红(图11)、木雕等等；镶嵌类屏心，尚可细分为玉石镶嵌、牙骨镶嵌、珐琅镶嵌、彩瓷镶嵌、螺钿镶嵌甚至点翠镶嵌等等。

　　图11  清剔红楼阁人物纹座屏

　　制于清乾隆年间。漆质。通高67.8厘米，屏心高47.5厘米、宽59.6厘米，座高22厘米、宽70.5厘米。

　　此座屏器身通体为剔红工艺制作。屏心与底座之间安有榫卯和螺丝，可拆卸和组装。屏心一面剔雕山水人物图案。另一面剔雕“福”字、“寿”字各60个，共计120字，寓“万福、万寿”之意。屏心边框饰长条形开光，雕刻缠枝莲纹。底座分为三层平台，每层均制有栏柱和透雕围廊，底座下部为须弥座式，镂空透雕花卉纹，底座表面浮雕莲叶纹、缠枝花纹、回纹等纹饰。此件座屏为沈阳故宫藏漆器中唯一的一件国家级一级文物，制作精美，弥足珍贵。

　　至于屏风的边框和底座，通常采用红木、紫檀、鸡翅木、花梨木或其他硬杂木制作。屏心边框和底座常常采用浮雕、透雕、圆雕、线雕的工艺，雕刻出寓意吉祥的花卉纹、动物纹、吉语字或其他传统纹饰，另外还会在屏风边框和底座表面镶嵌螺钿、玉石、珐琅等饰物，以此彰显屏风的华丽和尊贵。

　　三、清宫屏风的制作工艺

　　清宫屏风在生产制作上浓缩了内务府造办处各厂作的许多技艺。总体来说，清宫屏风的制作工艺主要分为雕刻和镶嵌两大类。

　　清宫屏风的各处边框和底座大多由漆木制成，基本以雕刻技艺完成，如透雕、浮雕、圆雕、线雕等等。少数边框和底座则采用镶嵌技法，饰以各类吉祥图案。

　　清宫屏风的屏心，通常按照各自选材的不同，施以各不相同的工艺技法。如漆木类屏心采用雕漆、木雕之法；玉石类屏心通常采用雕刻、琢磨之法；瓷板、珐琅板屏心，按照烧瓷、烧珐琅工艺制作；织绣品屏心，按照织物、绣品工艺制作；纸绢、玻璃(在玻璃上画油画)类屏心，采用中国传统的或西洋式的绘画方式制成。

　　除以上各类制作方法外，清宫屏心还大量采用传统的“百宝嵌”方式(图12)，以镶嵌工艺在屏心上按画好的图案镶嵌上各类雕刻、琢磨好的玉石、牙角、珐琅、瓷板、螺钿甚至点翠等物，以形成色彩绚丽、形象生动的图案或文字。

　　图12  清红木镶嵌渔樵耕读插屏

　　制于清乾隆年间。牙、骨、木等质。高84厘米，宽69厘米。

　　此插屏边框和底座均为红木所制，屏心内边框浮雕回纹，外边框表面镶嵌八处绿色染牙螭龙图案。底座两侧护板及下部牙板，均雕饰乳钉纹、回纹、云头纹等图案。屏心为木制深蓝色地，表面镶嵌染牙、染骨材料，制成山村渔樵图案，湖光山色、树木坡石、亭舍茅屋、木桥水牛、渔夫耕农、三五儿童，一派和谐自然的景象，其中尤以绿色林树刻制最为精细。屏心外面镶以玻璃，使镶嵌图案得到保护。

　　四、清宫屏风的主要纹饰

　　因屏风边框、底座和屏心不同，清宫屏风采用的纹饰图案也不尽相同。

　　从目前传世的众多屏风实物来看，清宫屏风边框和底座常采用各类花卉纹、螭龙纹、蝙蝠纹、回纹、云纹、虫蝶纹、八宝纹、钱纹、弦纹、几何纹(图13)等等，寓意吉祥，祈盼安宁，表现了传统文化的多种内涵。

　　图13  清红木边座嵌珐琅桃鹤玻璃插屏

　　制于清乾隆年间。珐琅、木质。高133厘米，宽140.5厘米。

　　此插屏屏心为掐丝珐琅制成，其外为红木制边框，表面浮雕花卉图案。屏底座表饰浮雕花卉纹，底部牙板和护板设计成回纹框架，其间爬满缠枝花卉图案，十分新颖独特。屏心以珐琅制出斜坡、秀石，一株桃树茁壮成长，枝间碧叶繁茂，硕果累累，一只仙鹤兀立树干，翩翩起舞，祈祝长寿。

　　清宫屏风的屏心中国古代传统纹饰和图案的缩影。屏心上的各种图案往往参照传统绘画或传统书法的形式，分毫不差地进行复制，形成内容丰富、表现多样、彩色艳丽的画面效果，只是其采用的工艺不只局限于笔墨一种。

　　归纳起来，清宫屏风其屏心所表现的内容，大致可以分为以下几类：1.山水风光；2.渔樵耕读；3.历史及神话故事；4.花鸟禽鱼；5.博古文玩；6.御制诗文及吉祥用字。

　　星转斗移，时代变迁，清宫屏风特别是插屏、座屏等室内装饰物像许多古代传统器物一样，早已淡出我们的视线，大多成为博物馆中的珍藏。清宫屏风所承载的物质和精神之美，凝聚了中国传统文化和古典工艺的精髓，每一件都再现了那个遥远王朝的精神取向和生活方式，值得我们认真欣赏和研究。