邓雪松

　　采访/程香   采访对象/邓雪松

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　　中国家具协会传统家具委员会副秘书长、中央电视台大型高清系列纪录片《家具里的中国》学术顾问

　　又到一年盘点时。古典家具市场呈现出来的，是2010年的上升、2011年的火热、2012年的平稳，每年的关键词都在变，每年的行情都不同，每年盘点的心情也不同。2012年度盘点，本刊特别采访了中国家具协会传统家具专业委员会副秘书长邓雪松先生，从家具协会的角度，盘点2012，展望2013，解读热点话题，梳理行业脉搏，为2013年春天的耕耘和播种做好打算。

　　数字解读2012

　　《古典工艺家具》：总的来看，2012年的古典家具市场发展平稳，保持稳中有序的态势。从家具协会统计的数据来看，2012年的古典家具方面，有哪几项主要数字？与前两年的对比中，这几组数据反映出怎样的市场信号？

　　邓雪松：在2012年中国家具协会传统家具的年会中，我们初步统计的资料显示，目前全国范围内从事传统家具生产的企业已经接近2万家。另外，从2011年中国家协主席团成员交流反馈的信息来看，整个传统家具行业，每天开料的数量在1000吨左右。就前一个数字而言，在上世纪80年代，全国的传统家具生产企业只有十多家，90年代初也不到两百家，今天发展到近2万多家的规模，这个数字是相当惊人的，它反映出当前整个传统家具市场旺盛的需求能力。这一方面得益于中国经济的高速发展，一方面则是近年来国人对传统文化的重视，使得拥有红木家具成为一种社会时尚。同时，也使得此前卖掉老家具去买沙发、片面追求洋品牌的趋势得到根本性的扭转，红木家具环保、典雅、传世和保值增值的特点也得到了社会的广泛认可。这让我们看到了红木家具市场异常繁荣的一面。就后一个数字而言，它又让我们对整个红木家具行业未来的可持续发展问题产生了担忧。我们知道，用于制作家具的名贵红木生长年限都很长，短期内都很难再生，像海南黄花梨与越南黄花梨的迅速消耗和彻底枯竭，就是一个明证。如果按照现在这样的速度发展，不出三五年，红酸枝和小叶紫檀也将会被消耗一空。这就提醒我们，一定要转变对待行业的态度。对于众多生产企业来说，就是要彻底转变此前片面追求产品数量的观念，转向对产品质量和艺术水平的追求上来，否则不仅是对资源的严重浪费，更是在危及整个红木家具行业的健康发展。

　　新作家具已三国鼎立？

　　《古典工艺家具》：传统家具中，“京作”、“苏作”、“广作”经过千百年的流传，形成了三个独具特色的风格流派。而在当代，也涌现出了一批后起之秀。如“仙作”、“东作”、“晋作”等，虽风格尚未突显，但在当代传统家具市场中表现活跃，割据了大部分市场份额，这是否意味着新作家具已形成新格局？你认为我们这个时代的古典家具，是否有望取得像明清家具那样的艺术成就呢？

　　邓雪松：我不认为当前的“仙作”、“东作”、“晋作”可以和传统家具历史上的“京作”、“苏作”、“广作”相提并论或并肩媲美。传统家具历史上三大流派均有成熟的艺术风格、工艺特点和文化根源，是传统家具文化意义上的流派，而现在提到的“仙作”、“东作”、“晋作”是不同地域的生产加工制作产业群，不是同一个高度和级别。

　　具体来讲，传统家具历史上的“京作”、“苏作”、“广作”这三个流派，其背后对应的是不同的设计风格和制作工艺，以及沿用不同材质所取得的艺术成就。例如“京作”是以清代宫廷家具为主，代表的是人间皇权的审美趣味，是入世的艺术。“苏作”则是明式家具的代表，它表现的是文人士大夫隐逸田园的审美趣味，是出世的艺术。而“广作”则代表了商贾大众的趣味。从材质方面而言，“京作”对应的是紫檀，“苏作”对应的是黄花梨，“广作”对应的则是红酸枝。这三个流派的形成，都参与了整个中国传统家具历史的建设，对后世影响深远。而现在所谓的“仙作”、“东作”、“晋作”，它们实质上只是一个区域性的产业群，还没有形成各自鲜明的艺术风格，或者说只是略有特点但是还不够成熟和完善，因此在市场份额和经济效应上，可以说“仙作”、“东作”、“晋作”集团作战都比较成功，但从艺术和文化上看，距离自成一派还很遥远。

　　红木家具地域流派风格的形成不是地方政府大力支持就会结出硕果的，也不是几个龙头企业开会商量就可以制定的，地域风格的形成是该行业发展成熟后市场进行细分，在审美品位高度提升并形成不同倾向的审美趣味后，影响和引导生产企业逐步发展的一种结果，是一个水到渠成的自然过程。

　　中国明清家具之所以能取得那么高的成就，为全世界所瞩目，那是因为他们都有一个优秀的设计群体。明代的家具是由文人士大夫阶层主导设计，他们的审美眼光高超，文化素养深厚，直接把书法和绘画中的审美意识带入到家具制作中。清代康雍乾三朝成立了清宫造办处，汇集了全国的能工巧匠，有人专门负责图样绘制，设计图纸往往还会经过皇帝的御览钦定，因此明清两朝的家具设计制作均取得了极高的艺术成就。而我们当代传统家具的设计环节实际是一片空白，设计人才缺乏、设计能力不足是我们行业的最大问题。有些家具创新很多都是老板一拍脑袋就开工，老板在做设计师的事情，受限于专业设计知识以及审美品位和文化素质的制约，导致这些家具在造型比例上往往问题众多。所以，新作家具要想真正自成一派，还需要国家有关部门对于传统家具设计艺术的重视，在高等艺术院校中开展传统家具造型设计专业，培训一批高素质的设计人才；另外对于技术工人应该也有相应的技术培训、级别审定的培训评估机构，只有这样整体提升行业的从业人员素质，才具备不同地域艺术风格形成的土壤和条件。

　　2012年原材料市场分析

　　《古典工艺家具》：2012年红木家具原材料市场整体表现如何？请分别就海南黄花梨、越南黄花梨、小叶紫檀、大叶紫檀、红酸枝5种木材分析。另外，有业内人士称，2013年小叶紫檀将是一潜力股，您怎么看？

　　邓雪松：2012年红木家具原材料市场整体表现，相对而言，还是比较平稳的。

　　具体来讲，黄花梨是逆势增长，相比于2011年，2012年年底黄花梨的价格上涨了70%以上。原因一方面是黄花梨家具已经具备传统家具中的标杆效应，逐渐凸显出艺术品收藏的价值，随着中国经济的发展，新兴的经济成功人群逐步扩大，喜欢传统家具的高端客户都希望能拥有黄花梨家具。而无论是海南黄花梨还是越南黄花梨，自然的资源已经枯竭，这种供需之间的矛盾，正是黄花梨价格飞涨的一个重要原因。现在，一块20多公分宽、1米多长的中等规格的海南黄花梨板料，近期市场价格1市斤在1万元以上，多年来黄花梨的走势一直是直线拉升没有下调的迹象和可能。越南黄花梨原料也已经枯竭，据我们估计，目前在国内藏家手中的越南黄花梨大料总量不会超过400吨，木料资源的匮乏，使得近年来越南黄花梨的价格也是格外坚挺，过去海南黄花梨的价格比越南黄花梨差异最大的时候，要贵10多倍甚至20倍左右，现在则只有2～3倍的差别。一块30公分宽、8公分厚、2米长的越南黄花梨板料，按照不同品相，其市场价格一般在700～800万元/吨。

　　小叶紫檀2012年的价格，同2011年同期相比，则回落了20%左右。而大叶紫檀尽管名字里也有个“紫檀”，但它实际上属于黄檀属黑酸枝木类，所以它的价格一般只有小叶紫檀的1/4左右，材质的优势与老挝红酸枝相比并不明显。

　　再看老挝红酸枝，一块70公分宽、1~3公分厚、2米长的红酸枝板料价格，目前的市场价格均按每片论价，价格在7万元左右。中等规格的红酸枝板料价格，则在15～20万元/吨。红酸枝中小料的价格与2011年同期相比，虽然略有微调，但仍保持坚挺的状态。其原因一方面是2010～2011年期间，红酸枝的涨幅过快，市场需要一个消化过程；另一方面，整个经济形势不太乐观，红木家具市场相对冷清，许多买家在买料时表现得也相当谨慎。

　　2012年底，我们中国家具协会传统家具专业委员会在常熟召开年会，执行主席杨波认为，目前的小叶紫檀木料是近十年中所见到的品质最好、价格也是最合适的，到2013年5、6月份左右，其市场价格也会有30%左右的上升空间。杨波对我们行业发展大势的判断、木材的涨落行情分析预测一向精准，在这方面可以说是天赋异禀，他的看法我是非常信服和赞同的。我们知道，行业内历来就有“紫檀木中之王，黄花梨木中之后”的说法。从历史上看，紫檀与黄花梨的价格一度也很接近，这就说明它的名贵。而且小叶紫檀本身的材质也非常好，还没有其他木材能够将它取代。所以，小叶紫檀在未来的表现还是非常值得期待的。

　　(来源：《古典工艺家具》杂志2013年2月刊)