古画中的家具

　　画中有器

　　——中国古典家具风格演变浅析(下)

　　文、图/储炯   编辑/张嘉奇

　　上期我们说到部分中国古典家具在唐代已经定型，北宋继承了唐代的艺术风格，也继承了唐代部分家具造型。本文再来继续讨论宋代及以后的画中之器。

图1 宋 《晓镜图》

　　宋 《晓镜图》(图1)与上文五代时期的家具比，可以看出这张宋代古画中的家具直接继承了五代或者唐的风格，比如图中四面平案子的腿部，与上期文章提及的五代 《浣月图》中的家具腿部几乎没有差别，造型完全相同。

　　再看图中的榻，榻下盘的壸门造型基本与唐时期的造型相同，但壸门曲线简化了。榻上座屏的屏芯下面没有披水牙子，这是后世座屏很少见的结构。座屏的底座为台阶式，台阶上装饰的一对扁抱鼓造型与后世的座屏底座造型也稍有不同，不同之处在于台阶式的使用，明及以后多为卷云抱鼓式底座，当然扁鼓型装饰在清代依然使用，但一般配卷云装饰，而非台阶式。

图2 宋徽宗 《十八学士图》局部

　　宋徽宗《十八学士图》(图2)众学士围坐在一张桌前，这个造型我们叫榻，但笔者很肯定地说，在唐代绘画上也有这样的桌，众人围坐的方式也完全一样，遗憾的是笔者忘记那幅唐画的名称了，它描绘的是贵妇、侍女的形象。榻的冰盘沿造型是我们现在所说的“剁边”，“剁边”这个家具符号至少可以追溯到宋代，而明清家具对于“剁边”的使用比比皆是。

　　图中榻的高度应该在60~70厘米左右，或许更高些，因为一般的凳子高度在40~50厘米，榻太矮了用起来就不舒服。榻周围的学士们坐在覆有织物的鼓凳上，有可能是竹制，或者藤制鼓凳，这个造型的鼓凳唐代就有，清代还有，这又是一个在唐代就定型的古典家具品种。

　　图中出现了围棋与围棋盘，这个造型的围棋盘唐代就出现了，日本正仓院保存有一张唐代围棋盘，造型与图中的围棋盘基本一致，只不过唐代那张围棋盘的装饰更华丽。围棋盘的下面有一张狗牙腿单人榻，这个造型的单人榻清代还有很多，只不过清代如此造型的单人榻一般不是断牙头的牙板。

　　这张单人榻的对面是一张大榻，其造型与唐代榻的造型没有太大区别，该榻所有的家具元素在唐代的榻上都出现过。

图3 宋 《风檐展卷》

　　宋 《风檐展卷》(图3)中出现了平头案，看不清是否为刀牙板平头案，但其造型与后世的刀牙板平头案基本一致，另外一张宋代古画《听琴图》中也有刀牙板平头案的形象，由此可见刀牙板平头案的使用在宋代非常普及，笔者记不得刀牙板平头案的形象是否在唐代绘画中出现过，或许刀牙板平头案是宋代的发明。

图4 宋 刘松年《唐武学士图》

　　观察宋 刘松年《唐武学士图》局部图(图4)，图中那张很大的高束腰花牙腿案子的形象我们在明代、清代的绘画中都见过，甚至能找到类似的遗存，但是如此造型的案子在牙板下用双枨、长枨的遗存不多见。这或许是宋代家具的一个特点，但枨这样用很不人性化，坐在旁边的人腿部不舒服，明代家具对枨的使用就做了改进，更人性化些。

　　图中有只朱红漆香几，这只香几的花牙型的顶牙枨很有特点，或许是明清家具中顶牙罗锅枨的早期形态，卷草式，下面再加两道横枨。这样的顶牙枨在唐代家具上就出现过，而且造型复杂，进入宋代以后如此造型的牙条一直在使用，不过造型简化了。顶牙枨与横枨同时使用的做法笔者见过一张朱漆酒桌，当时断它是元代的，看来那时的断代并不过份。

图5 宋 《撵茶图》

　　宋 《撵茶图》(图5)关注一下这张图中的刀牙板平头案，这是很清晰的宋代广泛使用刀牙板平头案的证据，宋代上至皇帝，下至小童都可以用刀牙板平头案。

　　再关注一下僧人使用的案子，这张案子的冰盘沿部分用了两个相对的如意纹图案，这个装饰元素一直到清代都还在使用。

图6 宋 刘松年《西园雅集图》

　　宋 刘松年《西园雅集图》(图6)这张图中引人注目的是众人围坐的那张榻，但这样的榻我们上期已经讨论过了，可以看作是唐代家具的延续。

图7 宋 《听阮图》

　　宋 《听阮图》(图7)这张图中榻的牙板有变化了，不再是前面我们经常看到的自唐以来经常使用的如意纹壸门，而是在明清家具中常见的“猫耳朵”，造型为大弧线的壸门造型。这是笔者没有想到的，笔者一直认为大弧线壸门造型的年份很晚，至少到明代中期以后，清代使用的更多，没想到这个造型宋代已经使用了。

图8 宋 《文会图》

　　宋 《文会图》(图8)这张图向我们说明，刀牙板平头案在宋代的酒楼茶肆里广泛使用，而且酒楼茶肆里的椅子是配脚踏的。注意看画中人物坐的是灯挂椅，与明清时期的灯挂椅造型没有区别。

图9 宋 《罗汉图》

　　宋 《罗汉图》(图9)图中罗汉所坐的椅子值得看看，类似造型的椅子以前陈仁毅先生(著名明清家具收藏家)有一只，榉木制、有年款，似是明代的。椅子的牙板用的是如意云头，这样的造型在后世的案子上用得很多。

图10 宋 《维摩图》

　　宋 《维摩图》(图10)图中罗汉床的造型一直延续到清代，这样造型的罗汉床看来定型在宋代，到了这幅图的时期，唐代榻上所使用的壸门造型还没有被淘汰，依然在使用。

图11 明 唐寅《韩熙载夜宴图》

　　明 唐寅《韩熙载夜宴图》(图11)直接从宋代跳到了明代，这是因为元代只有不到一百年的时间，而且蒙古人的主流文化当时不在中原，成吉思汗家族并不是很看重中原，当时的蒙古人更向往西亚。所以元代的瓷器可以好好讨论一番，上面的图案有很多西亚风格，但是元代家具没有什么可看的东西，要么向上看宋代，要么向下看明代。

　　本图是明代唐寅所画，摹五代的《韩熙载夜宴图》，图中家具与原图中的家具差别不小，唐寅这幅图中描绘的应该是明代本朝家具，我们基本可以把图中的家具看成是宋代家具的延续。

图12 明 仇英《桐阴图》

　　明 仇英《桐阴图》(图12)图中人物所坐躺椅或许是明人的原创，笔者没有在宋代古画中找到过类似造型的椅子，这样的椅子不会出现在宋代也正常，宋代兴理学，天天正襟危坐，那样的文化不太容易出现如此休闲、不顾仪态的休闲椅。

　　通过本文所展示的图片，我们不难看出唐代不仅仅是“垂足而坐”的风尚开始盛行，而且很多唐代家具品种，装饰元素已经成为文化基因，被宋明清各代传承；宋代家具直接继承了唐代家具的造型、风格，在装饰风格上宋代比唐代更简约，刀牙板平头案的出现或许是宋代对中国古典家具品种的贡献；明清两代的古典家具基本没有创新，有的只是传承。

　　来源：《古典工艺家具》杂志