文/吴美凤 编辑/汤石香

　　作者名片>>>

　　吴美凤，中国文化大学艺术研究所硕士，台湾师范大学历史研究所博士，现在中国文化大学美术学系助理教授，主要研究方向为明清时期家具的历史及其演变。主要著作有《宋明时期家具形制之研究》《盛清家具形制流变研究》。

　　导语>>>

　　螺钿为宫廷器作繁复的装饰用材之一，可使器表呈现喧闹多彩、富贵缤纷的特色。螺钿嵌饰漆作以“梅花初月”为主题，别具一格，应是明太祖无心插柳的一段意外插曲。

　　上期文章讲到了《大明宣德公主像真迹》及《金盆捞月图》，这两幅画作中器物镶嵌的螺钿团团如正脸梅花的纹饰，就是此篇要讲述的重点。

　　环顾目前世界各博物馆所藏中国螺钿器，可以发现，自宋代以来，纹饰图案以亭台楼阁、园林人物、四季花卉为主题的螺钿器作为数甚伙，但其中以梅花及梅月为主题的图案俨然自成一格。

　　螺钿家具上，梅花初月的绽放

图1 宋至元 螺钿梅花插屏，高40厘米 宽38

　　图2 元末明初 黑漆螺钿八角盘，径29.5厘米。（美国纽约大都会博物馆藏，Eastern asian lacquer p。 126

　　美国旧金山亚洲艺术馆收藏一座断代为宋至元代的螺钿梅花插屏（图1），屏心所饰为梅树，其老枝新桠中点缀含苞与绽开的梅花；纽约大都会博物馆藏有一件元明之交的黑漆螺钿八角盘（图2），以及一件明早期的黑漆螺钿长方形盘（图3），图案俱为梅花与鸟的螺钿镶嵌，梅树的老枝或嫩桠上有成双的鸟儿或开喉对唱，或忙于啄采。梅花的百样姿态，或正观或侧看，应系受到宋理宗景定二年（1261年）刊出的宋伯仁所撰《梅花喜神谱》（图4）的影响，如“孩儿面”“笾”等。

　　图3 明早期 黑漆螺钿长方形盘，长，62厘米，宽30厘米。（美国纽约大都会博物馆藏，Eastern asian lacquer p.128

图4 宋 宋伯仁绘《梅花喜神谱》（转引自East Asian Lacquer， p。 126

　　之后元明时期的螺钿镶嵌之作也见有持续以此为主题的器用，如断代为十六世纪晚期的英国私人收藏黑漆螺钿低桌（图5），四面平的牙条、腿足俱饰枝桠梅花，以及日本出光美术馆所藏的螺钿梅花纹高栏桌之桌面（图6）、日本东京博物馆1979年展出的一件馆藏明代人物螺钿高桌（图7）的踏面等均可见到。

　　图5 16世纪晚期 黑漆螺钿低方桌，宽27.6厘米。（英国私人收藏，The Garner Collection， ‘’Chinese and Associated Lacquer from The garner Collection‘’， The British Museum， Oct。 2 - Dec。 2， 1973， p.39， plate 55b

图6 明 螺钿梅花纹高栏桌，高30厘米。（日本出光美术馆藏）

图7 明 人物螺钿高桌（日本东京博物馆藏）

　　与此同时，元明之际出现了一丛梅树上梅花依旧各呈其姿，但天空增饰一轮初月的新组合。如美国赛克勒美术馆所藏的一组明代戗金螺钿文具箱（图8），最上层的箱面即是“梅花初月”的图案。同样的纹饰在日本东京博物馆收藏的一件明代梅月螺钿桌（图9）之桌面上也可见到，梅月纹饰旁还另嵌应景诗句。日本私人藏品中也有一件明代的梅月螺钿六角盘（图10）。

图8 元明之际 戗金螺钿文具箱，高30.6厘米，宽23.8厘米 深21

图9 明 梅月螺钿桌（日本国立东京博物馆藏，转引自《中國の螺鈿》）

图10 明 梅月螺钿六角盘（日本私人藏）

　　据《明史》所载，朱元璋在天下群雄争战之际，提兵路过安徽徽州，召问徽州老儒朱升（字允升）时局大势，博览群书的朱升，“数学卜筮，靡不精究”，对曰：“高筑墙，广积粮，缓称王。”朱元璋听后大悦称善，于是问朱升想要什么。朱升说“请留宸翰以光后圃书楼”，于是朱元璋亲笔写了“梅花初月楼”以赐。黄瑜撰《双槐岁抄》中记载，朱元璋临走又问朱升想求什么，朱升跪泣说：“臣子同后得全躯而死，臣在地下亦蒙恩不浅矣。”《明史》记道，朱升在朱元璋称帝后进为翰林学士，年踰七十致仕后卒。其子朱同官至礼部侍郎，后因事让朱元璋起疑而将杀，念及朱升当年初见时就已跪泣求其子“得全躯而死”，只好令其自尽。

　　朱升的事迹在正史中夹杂明人的笔记，不外突显其预事之神妙——预见多年后其子会遭疑致死，印证其“数学卜筮，靡不精究”。而身为开国皇帝的真龙天子朱元璋，与人间神算朱升交锋后所遗留的墨宝题字“梅花初月楼”，自然为人所津津乐道，广为传布，或许因此成为往后器用纹饰的主题之一。而尽管“梅花初月”的主题可能来自明太祖开国前之事迹，似仅在民间流转，显然并未进入大明宫掖。

　　目前海外博物馆收藏多件螺钿嵌饰漆作以“梅花初月”为主题，俨然别具一格，推测为朱元璋成“龙”之前与民间神算朱升的交锋所致，果若如此，应是明太祖无心插柳的一段意外插曲。

　　严嵩琳琅满目的螺钿家具们

　　有明一代的宫廷螺钿漆作，前期可能因明太祖的崇俭节用而歇止不兴。一直到明英宗的天顺年间，官府所用之螺钿桌椅、条凳都还可能是明初江苏首富沈万三家族抄家所得。

　　这就不得不提明朝的另一次大抄家。

　　嘉靖四十四年（1565年），严嵩获罪被抄家，抄家清册上琳琅满目，金银珍宝、奇货细软等无所不有。《天水冰山录》附录所收清册记载大致为“计量”“点数又计量”“点数未价银”“点数并价银”等四大类。计量类如“纯金共重一万三千余两”，“净银得二百余万两”。点数又计量类则兼计金银所制器用，如“金酒盂九个，共重二十四两八钱”，“银小茶壶二把，共重二十八两三钱”等。点数未价银类只记奇货细软、罕见的无价之宝。点数并价银类所记为房屋田产、一般家私器用等，此类“即行变卖价银，一体解部”——亦即解送户部。其它据《骨董琐记》载全部“没入宫掖”，成为内府之主的皇帝所有。

　　计量并价银类的床具共640张，其中却有52张“螺钿雕漆彩漆大八（拔）步床”，每件价银15两，虽仅占总数不到一成，但价值不菲。仅点数未价银类的床具有17张，嵌大理石的有5张，其余的不是“堆漆螺钿”，就是“嵌螺钿”或“厢（镶）玳瑁”，玳瑁亦为螺钿之属。看起来当时显宦之家视为珍稀的床具，非大理石镶嵌即螺钿镶嵌，其中螺钿镶嵌似又为贵中极品。

　　若更往前查看正德朝太监钱宁的抄家记录（钱宁身怀左右开弓射箭的绝技，极受明武宗宠信，因掌管锦衣卫，并赐姓朱，故又叫“朱宁”，自称“皇庶子”。武宗驾崩后被继位的嘉靖皇帝诛杀，籍没其家），据《天水冰山录》附录所载，钱宁籍没的黄金之数为严嵩的三倍有余，家中赫见“螺钿屏风五十座，大理石屏风三十座，围屏五十三扛”等。“围屏五十三扛”的外表装饰不详，但总计133座之数也比严府还多25座，其中“螺钿屏风五十座”应是左右阿谀之徒进献，也可能是钱宁“狐假虎威”从各处搜括而来，无论如何，至少反映钱宁活动的十六世纪上半叶，螺钿屏风为贵重之物。但四十多年后严府抄家未见此物，颇令人费解。

　　《骨董琐记》有云：“严嵩父子弄权时，天下珍秘尽归听雨楼。。。。。。以严氏父子之力，何求不获？”意即普天之下再珍稀之物，自有其师友门生、官宦同僚投其所好，竞相馈遗以攀缘富贵。就算无人进献的天价之宝，以其相府庞然之赀财，若欲取得恐怕也是九牛一毛。因此，只能暂时解读为：钱宁得意之时风行的螺钿屏风，由于嘉靖时期显宦之家的喜好发生了变化，被由倭国来的金银饰屏风取而代之，螺钿之饰只残留在了卧寝的床具上。如果螺钿屏风仍然余绪犹存，恐怕仅见于民间巨富。而权倾天下的严府未蓄此物，恐怕当时嘉靖皇帝的宫苑内也不会有。推测明中晚期皇宫内苑若曾风行过镶嵌螺钿之围屏，可能时间最早也在严府籍没之后。

　　结语

　　现存的相关资料显示，成化年间内府始有螺钿嵌饰之作，图案疏密有致，且多施于单色漆作上。至万历一朝乃风起云涌地大肆兴造，由点缀性之简洁装饰逐渐踵事增华，用材也从粗厚走向轻薄细致。但无论如何，螺钿仅为宫廷器作繁复的装饰用材之一，常与彩绘、填漆，或铜镶、平脱、描金、戗金等诸多工艺并存一器，使器表呈现喧闹多彩、富贵缤纷的特色。凡此，观照上期文章所记之园林仕女图嵌螺钿黑漆屏风（图11），似不为明代宫廷器用之属。

图11 园林仕女图嵌螺钿黑漆屏风

　　（本文原载于《紫禁城》，内容有所删改。）

　　来源：《古典工艺家具》杂志