文/朱宝利 编辑/陈桂湖
核心提示：
鉴定明代彩绘描金漆器真赝的诀窍在于观察图案：其色彩剥落之处漆地的断纹、颜色和光滑度与周边漆地有明显差异，这是四百年岁月自然形成的，目前尚无法进行高仿。因此，笔者呼吁拥有此类漆器的藏家最好使用玻璃柜进行陈列观赏，以减少图案磨失和风化的几率，使这一明代维扬漆器的艺术瑰宝得以长留人间，供后世研究和鉴赏。
图1-1 黑漆彩绘描金《东山报捷图》座箱在山西省晋城古典家具博物馆里，珍藏着一件黑漆彩绘描金人物故事纹座箱（图1-1）。座箱长82厘米，宽54厘米，高62厘米，造型为五面平，上顶四边微带盝顶斜坡，下有须弥式底座。这件座箱无论造型、图案、还是人物故事均十分珍贵，也十分有趣，我们一起来看看。
珍贵漆器
铜饰件的面页为横长方型，锁插则为竖长方型；两侧的提手为倒“Ω”字形，类似铜饰件的款式可参考故宫博物院所藏的万历款黑漆描金箱式柜。其以杉木制胎，糊蔴布，披灰，髹黑漆，绦环孔及壸门内饰朱漆，箱里髹黄漆。此箱的五面皆绘有纹饰，正面的图案为人物故事，业内俗称“宫乐图”；其它几面为花卉纹。
这件图案精美、做工考究的座箱，是明代晚期江苏维扬地区制作的一件以江南历史故事为题材的珍贵漆器。其图案的题材为“东山报捷图”。在故事场景中心的屏风前面，描绘着两位文人正在对弈，正面的老者是东晋宰相谢安，衣着潇洒，有一种胸有成竹、决胜千里的雍容气度，他的身旁有多名歌姬侍婢环绕，显示了其上层社会的身份和地位（图1-2）。在场景左侧的庭院里，有一匹高头骏马，旁边一位身披甲胄的武将拱手朝向谢安，两名侍婢在作传话状。
图1-2 黑漆彩绘描金《东山报捷图》座箱（局部）“东山报捷图”源于谢安的一则著名典故。东晋太元八年（383年）八月，北方氐族建立的前秦帝国皇帝苻坚亲率一百多万大军南下伐晋。东晋仅有八万军队与秦兵相抗，兵力相差悬殊，都城建康（今南京）上下无不惊恐。身为宰相的谢安沉着冷静、指挥若定，命令其弟谢石为征讨大都督，其侄谢玄为前锋都督，统领谢琰、桓伊、刘牢之等猛将，率八万精兵于洛涧、淝水一带大败前秦军队，这就是历史上有名的“淝水之战”。捷报送至东山，谢安正与客人对弈，阅后置于一边，继续弈棋。客人问之，他才不经意地回答：“小儿辈遂已破贼。”
明晚期、维扬造
此箱的造型、纹饰及铜饰件的样式均为典型的明代风格。从图案画工和漆地的风化程度观察，应为明代晚期制作。它两侧的图案使用了比较省工的花卉，已非嘉靖、万历鼎盛时期全人物的通常画法，再结合故事题材进行分析，则极有可能是崇祯后期的维扬苏作器物。当时中国北方在满清、大顺军队的进攻之下危如累卵，南方的社会局面虽然暂时还歌舞升平，但人们的内心也充满了忧虑和恐惧，祈盼着早日平乱报捷，此类故事题材就是这种强烈愿望的表达和体现。如果在清初制作这种题材的家具，一是已经不应景，二是会招惹祸殃。所以，它的制作年代不会晚于十七世纪中叶的明末，可以作为明代漆器下限的参考标本。
图2“崇祯癸未方如椿奁”款黑漆描金编竹丝《东山报捷图》长方委角盒无独有偶，南京博物院藏有一件黑漆描金编竹丝人物故事纹长方委角盒，长51.2厘米，宽33.7厘米，高13.8厘米，底部有“崇祯癸未，方如椿奁”八字描金款（图2）。崇祯癸未年是公元1643年，亦即明朝灭亡的前一年。作为妇女梳妆使用的奁具，其图案的题材竟然也是“东山报捷图”，足见当时人们心中的恐惧以及对北方平乱的祈盼是多么强烈。此盒的做工和画风为徽作风格，与图1的维扬苏作座箱可以参照对比，相互印证。
此类俗称“宫乐图”的描金彩漆家具风格纤巧、华丽，与山西本地产的明代晋作漆器家具淳朴、粗犷的艺术风格迥异，而画风与之相似、刊刻年代清晰的明代金陵版画为它们的制作年代和产地归属提供了参照线索。明朝官员的籍贯大多是南方人，明代中期以后，江南地区兴起了造园热，官宦文人的生活必有园林声伎之奉。艺术来源于生活，“宫乐图”类家具所描绘的就是江南官宦文人奢侈生活的现实写照，画风与同时期人物画家仇英《竹林品古图》（图3）等作品十分相似，而画中的家具均为大开门的明代家具。
图3 明 仇英 《竹林品古图》誉满天下的维扬木器
江苏扬州自古就是漆器制作最发达的地区，也是大运河的枢纽。明末清初著名文学家、戏曲家李渔在《闲情偶寄·器玩部》中称赞说：“维扬之木器，姑苏之竹器，可谓甲于古今，冠乎天下矣，予何能赘一词哉！”
这种古今天下第一，声誉超过苏州木器的维扬木器就是髹饰大漆的木器。明代扬州漆器的工艺品种十分齐全，但家具类有纹饰漆器的生产则以描绘为大宗，毗邻大运河的“大描金巷”和“小描金巷”这两条街巷就因描金漆器的作坊林立而得名，产品行销于天下。与扬州一江之隔的南京是明朝的留都，也是最繁华的城市之一，书肆、画坊林立，并有制作宫廷漆饰家具的根底，明代中期以后，尤以制作描金彩漆家具驰名。
在万历年间刻本的《金瓶梅词话》中，媒婆在向西门庆夸耀富婆孟玉楼的家产时，首先提到她有两张南京描金彩漆拔步床。西门庆其他妻妾的床都是厂厅、带栏杆以及带欢门的架子床，他在嫁女儿时，一时搞不到能拿得出手的床，就把孟玉楼的一张南京描金彩漆拔步床送给女儿做了嫁妆，足见其精美豪华，画工绝非寻常的大漆家具可比。在明朝万历、天启年间描绘南京秦淮河夫子庙一带元宵灯会的写实性长卷《上元灯彩图》（图4）中，绘有一处古玩书摊，里面就有这种座箱，用来盛装古玩字画和珍本书籍，就连箱子底座的绦环孔也画出来了。
图4 明晚期《上元灯彩图》局部四百年岁月形成的美
维扬地区比苏松地区尤得大运河运输之便，大漆家具虽然不便于象硬木家具可以拆成散件运输，但其中的座箱、座橱类家具则可以作为丝绸、茶叶、书籍以及珠宝首饰等贵重货物最好的包装容器而装船运输到晋南等北方地区，供给当地的官宦文人和富豪阶层享用，这也是存世品中几乎不见绘有“宫乐图”的柜、床等大型家具的原因。
自从明朝灭亡之后，江苏维扬地区多次遭受到极其惨烈的战争浩劫，加剧了漆器家具的灰飞烟灭。例如：南明时期的扬州保卫战、清代太平天国时期的两破江南江北大营之战、天京争夺战以及民国时期的南京大会战等等。由于历史、人文、气候等诸多因素，传世品相比较完好的明代苏作描金彩漆家具多是在华北地区，特别是山西这一独特的历史人文地理环境中保存下来的，具有极其珍贵的史料和文物价值。
《东山报捷图》盒面图案特写此类“宫乐图”座箱存世虽有一些数量，但绝大多数的图案已经磨失殆尽或者是重画的，研究和欣赏价值不很高。原画较完好者存世不足十件，就图案而言基本是孤品，比元青花还少，为世所罕闻，博物馆也仅一家有此收藏。鉴定明代彩绘描金漆器真赝的诀窍就在于观察图案：其色彩剥落之处漆地的断纹、颜色和光滑度与周边漆地有明显差异，这是四百年岁月自然形成的，目前尚无法进行高仿。
因此，笔者呼吁拥有此类漆器的藏家最好使用玻璃柜进行陈列观赏，以减少图案磨失和风化的几率，使这一明代维扬漆器的艺术瑰宝得以长留人间，供后世研究和鉴赏。
来源：《古典工艺家具》杂志
