柞榛家具:维扬明式家具的一个切面

2017年02月27日 11:04 新浪收藏 微博
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  文/退藏 图片提供/故宫出版社

  《维扬明式家具》

《维扬明式家具》的选图独具慧眼,既照应到通常制式,又兼顾到特殊意趣。《维扬明式家具》的选图独具慧眼,既照应到通常制式,又兼顾到特殊意趣。

  编 著:张金华

  出版发行:故宫出版社

  印 刷:北京雅昌艺术印刷有限公司

  开 本:8开

  出版时间:2016年9月

  定 价:660.00元(全二册)

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  作者简介>>>

  张金华,1968年4月出生于中国江苏省南通市。1991年毕业于中央美术学院油画系,回江苏南通从事美术教学及创作,开始涉足明清家具的收藏领域。1994年返京,从事舞台美术设计工作,同年成立古典家具研究修复工作室。2005年受聘于中国国家博物馆,担任古家具鉴定专家,参与明清家具的海外征集及主持馆藏古家具修复工作,同时进行古家具学术研究。

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  中国古典家具作为一门学科,自有独立成篇的研究成果问世,快接近一百年了。

  在最新出版的《维扬明式家具》一书中,作者张金华以“南通明式柞榛家具”为题单独设篇,如数家珍地剖析了“南通明式柞榛家具”的功能和工艺特点,展现柞榛家具既入情理又出乎意表的突出魅力,从而成为此书重要和尤为精彩的一个章节。

  正如画家徐累在序中所言:

  “若论‘维扬明式家具’最无可辩驳的典型,当属‘柞榛’家具了。这也是张金华长期注意搜罗集藏的对象,甚至比黄花梨、紫檀更为他所器重。其原因,一方面出自张金华对家乡南通的感情,因为‘柞榛’是一种极具地方特征的木料,唯南通独有,故世人有‘柞榛出南通’的定论。另一方面,‘柞榛’家具确实表现出非同寻常的魅力,不仅材质坚韧近硬木,木纹有行云流水之态,而且从它的现存状况看,也基本含括了明式家具多样化的品类。‘柞榛’家具立于年代之林又一枝独秀,足以说明它的原生态,是寓个性于共性的典型标本。”

  什么是维扬明式家具?

  《维扬明式家具》分《研究编》和《实例编》两册,作者张金华在书中大胆提出了“维扬明式家具”这一概念,即明中晚期至清早期,长江以北从扬州到南通一带明式家具的历史状况及相应特点。

  扬州,旧称广陵、维扬,从公元前486年建城开始,历史上功业彰显,传奇不断。明代初年迁都北京,扬州是自南入北的门户,尤其成化、弘治以来,囊丰箧盈的徽商西贾纷至沓来,因盐务而盛,维扬富者数以千万。

《维扬明式家具》由美国知名设计师设计排版《维扬明式家具》由美国知名设计师设计排版

  商业经济的发达势必引发大规模的豪侈之时风,正所谓“三年看熟扬州肆,富家宅第密鳞次”。为了适应这种奢靡消费需求,大批服务性人口从四方托业而来,百工云集,藉以谋食,造就了扬州城市物质文化的空前繁荣。一直到乾嘉盐务全盛时期,扬州更是“华盛之族,席丰履厚;器物财用,力求精美,以故艺能日进,片长薄技,新巧相尚,争自揣摩,求其尽善。”

  在本书中,张金华列表记载了维扬地区如泰兴、南通、高邮、盐城等周边普通用户家中所发现的明式黄花梨家具个案,包括罗汉床、架子床、拔步床、圈椅、官帽椅、玫瑰椅、画案、平头案、方桌、酒桌、亮格柜、方角柜、面条柜、衣架等,几乎涵盖了明式家具的主要品类。

  这些作者过手经眼的第一手材料,明确无误地见证了明式家具在维扬地区的曾经聚珍。

  对明式家具的一般制式,本书不做主要赘述,作者着重梳理了维扬明式家具不可替代的个性特点,是本书最具有学术价值的亮点。每个形势产生一种精神状态,接着产生一批与此精神状态相适应的艺术品,这是历史的规律。一个地区的文化传承,酝酿出特有的文化性格,在家具中就会体现出共同气质的遗痕。

  显而易见,维扬明式家具的风格特点有其独到的魅力,显然有别于苏州明式家具的时风。经过调查比对,作者发现其中的规律,并绘制局部图样一一加以鉴别,让人直观感受到两地明式家具在样式和细节上的异同,为真正意义上的“苏作明式家具”作出全景式的舆情说明。

  动机:遗珠之憾与责无旁贷

  苏作作为明式家具最重要的代表类型,为世人所推崇。

  已往的观点认为,苏作乃苏州地区为主要产地的一种明式家具类型,制作精妙,品位超然,硬木、软木家具皆然。以明代苏州人文荟萃的历史背景,这种约定俗成的说法不无道理,但如果广义地追究,尤其是深入到一江之隔的苏北地区实地考察,又会发现情况并不那么简单。事实上,苏北地区也有大量明式家具遗存,与苏州地区明式家具略有异曲,其中也不乏部分优品在交易过程中流入苏州地区,混迹于苏作阵营的可能。这些具有鲜明地区特色的佳器良构,如果笼统以“苏州制作”来通称,难免以偏概全,甚至有遗珠之憾。

工艺书斋8工艺书斋

  1979年,王世襄先生专程南下考察扬州等地的古家具遗存情况,结果令老人家失望而归。可能是行色匆匆的缘故,他对这个地区的古家具遗存状况,并没有得出如其所愿的结论。可是多少年来,浸染此地的一线行家却心照不宣,他们影影绰绰感觉到苏北一隅,确实散落着数量可观的明式家具,种种原因,这一被遮掩的历史隐情,并没有人进行系统化的论证。

  “维扬明式家具”的提法绝不是心血来潮,而是建立在田野调查基础上,踏踏实实,水到渠成。如果没有对中国古典家具文化的热爱,没有深入一线的考察经历,没有综合知识及美学修养的经验,俯察的感受就大不一样。

  以张金华的多样身份,中央美术学院油画专业毕业,长期以古家具修复、经营和研究为业,尤其是维扬明式家具重镇南通人氏的家世背景,使他对古家具有着得天独厚的领悟力。

  同为乡党,为本书作序的徐累先生见证了张金华经年累月的追索过程,也曾经随他一起,深入到扬州、南通一带的穷乡僻壤搜寻明式家具,俗称“铲地皮”,所见所闻,经历难忘。在这样的过程中,张金华越来越坚定了对“维扬明式家具”现象的猜想,对他而言,从初念、发愿到完成这项工作,已经是责无旁贷的一件事。

  亮点:填补空白与还原历史

  中国古典家具作为一门学科,自有独立成篇的研究成果问世,快接近一百年了。最早的中国古典家具专册,是1920年巴黎出版的《中式家具》,第一次以散页的形式,辑录流落至欧洲的宫廷大漆家具,开山之作,极有影响。

  如今,关于中国古典家具的著述层出不穷,启发了这个领域更丰富的见识,一些专项研究课题,也拓宽了包括明式家具在内的学术视野。即便如此,真正有独到之处的观点仍然鲜见,所以有关明式家具的任何推进性研究成果,都会受到人们的关注。而这套《维扬明式家具》,则是近几年来明式家具研究的重要收获,张金华发现了苏作明式家具的另一条重要线索,填补了该领域的一项空白。

  张金华将维扬明式家具置入明清以来盛极一时的城市地位中考察,由表及里,由点及面,在赖以生存的文化和物质基础之上,猜想它们生成的可能性。

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  如果说苏州文化代表了东南传统文化的主流,那么扬州城市文化具有明中叶以来东南地区新兴的徽州文化之表征,它的特点是亦儒亦贾,殷商巨族多好风雅,常延揽四方名士以自重,并以此为荣。当时扬州“文人寄迹,半于海内”,他们定时雅集,联吟侍艺,一时人文荟萃,播闻海内。

  在《维扬明式家具》中,关于文人对当地物质文化的贡献多有涉笔,其中,张金华着重议论了扬州园林。扬州园林名胜此起彼伏,斗巧炫奇,其中一个重要特点,即商人出重资邀请名士设计,品位自然不俗,故扬州有“翰墨园林”之美誉,一点也不在苏州之下。

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  很难想像如此盛景之下,家具制造会有所缺席。以建筑和园林为例旁敲侧击,无非说明如此讲究奢华的外在条件,内饰也会顺势而上,应对得体,尤其有文人参与,精工怡神,巧法造化,家具制造怎能有失水准?

  《维扬明式家具》的选图独具慧眼,既照应到通常制式,又兼顾到特殊意趣,让读者在了解“维扬明式家具”全景的前提下,优先举隅别具一格的佳构。这些良工巧作90%以上是秘藏未宣之作,其汇集标准也不以材质论高下,而是以功能、美感、工艺为圭臬,力主反映了维扬明式家具“天物文心”的价值取向。

  来源:《古典工艺家具》杂志

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