文/退藏 图片提供/故宫出版社
《维扬明式家具》
《维扬明式家具》的选图独具慧眼，既照应到通常制式，又兼顾到特殊意趣。编 著：张金华
出版发行：故宫出版社
印 刷：北京雅昌艺术印刷有限公司
开 本：8开
出版时间：2016年9月
定 价：660.00元（全二册）
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张金华，1968年4月出生于中国江苏省南通市。1991年毕业于中央美术学院油画系，回江苏南通从事美术教学及创作，开始涉足明清家具的收藏领域。1994年返京，从事舞台美术设计工作，同年成立古典家具研究修复工作室。2005年受聘于中国国家博物馆，担任古家具鉴定专家，参与明清家具的海外征集及主持馆藏古家具修复工作，同时进行古家具学术研究。
工艺书斋（张金华）中国古典家具作为一门学科，自有独立成篇的研究成果问世，快接近一百年了。
在最新出版的《维扬明式家具》一书中，作者张金华以“南通明式柞榛家具”为题单独设篇，如数家珍地剖析了“南通明式柞榛家具”的功能和工艺特点，展现柞榛家具既入情理又出乎意表的突出魅力，从而成为此书重要和尤为精彩的一个章节。
正如画家徐累在序中所言：
“若论‘维扬明式家具’最无可辩驳的典型，当属‘柞榛’家具了。这也是张金华长期注意搜罗集藏的对象，甚至比黄花梨、紫檀更为他所器重。其原因，一方面出自张金华对家乡南通的感情，因为‘柞榛’是一种极具地方特征的木料，唯南通独有，故世人有‘柞榛出南通’的定论。另一方面，‘柞榛’家具确实表现出非同寻常的魅力，不仅材质坚韧近硬木，木纹有行云流水之态，而且从它的现存状况看，也基本含括了明式家具多样化的品类。‘柞榛’家具立于年代之林又一枝独秀，足以说明它的原生态，是寓个性于共性的典型标本。”
什么是维扬明式家具？
《维扬明式家具》分《研究编》和《实例编》两册，作者张金华在书中大胆提出了“维扬明式家具”这一概念，即明中晚期至清早期，长江以北从扬州到南通一带明式家具的历史状况及相应特点。
扬州，旧称广陵、维扬，从公元前486年建城开始，历史上功业彰显，传奇不断。明代初年迁都北京，扬州是自南入北的门户，尤其成化、弘治以来，囊丰箧盈的徽商西贾纷至沓来，因盐务而盛，维扬富者数以千万。
《维扬明式家具》由美国知名设计师设计排版商业经济的发达势必引发大规模的豪侈之时风，正所谓“三年看熟扬州肆，富家宅第密鳞次”。为了适应这种奢靡消费需求，大批服务性人口从四方托业而来，百工云集，藉以谋食，造就了扬州城市物质文化的空前繁荣。一直到乾嘉盐务全盛时期，扬州更是“华盛之族，席丰履厚；器物财用，力求精美，以故艺能日进，片长薄技，新巧相尚，争自揣摩，求其尽善。”
在本书中，张金华列表记载了维扬地区如泰兴、南通、高邮、盐城等周边普通用户家中所发现的明式黄花梨家具个案，包括罗汉床、架子床、拔步床、圈椅、官帽椅、玫瑰椅、画案、平头案、方桌、酒桌、亮格柜、方角柜、面条柜、衣架等，几乎涵盖了明式家具的主要品类。
这些作者过手经眼的第一手材料，明确无误地见证了明式家具在维扬地区的曾经聚珍。
对明式家具的一般制式，本书不做主要赘述，作者着重梳理了维扬明式家具不可替代的个性特点，是本书最具有学术价值的亮点。每个形势产生一种精神状态，接着产生一批与此精神状态相适应的艺术品，这是历史的规律。一个地区的文化传承，酝酿出特有的文化性格，在家具中就会体现出共同气质的遗痕。
显而易见，维扬明式家具的风格特点有其独到的魅力，显然有别于苏州明式家具的时风。经过调查比对，作者发现其中的规律，并绘制局部图样一一加以鉴别，让人直观感受到两地明式家具在样式和细节上的异同，为真正意义上的“苏作明式家具”作出全景式的舆情说明。
动机：遗珠之憾与责无旁贷
苏作作为明式家具最重要的代表类型，为世人所推崇。
已往的观点认为，苏作乃苏州地区为主要产地的一种明式家具类型，制作精妙，品位超然，硬木、软木家具皆然。以明代苏州人文荟萃的历史背景，这种约定俗成的说法不无道理，但如果广义地追究，尤其是深入到一江之隔的苏北地区实地考察，又会发现情况并不那么简单。事实上，苏北地区也有大量明式家具遗存，与苏州地区明式家具略有异曲，其中也不乏部分优品在交易过程中流入苏州地区，混迹于苏作阵营的可能。这些具有鲜明地区特色的佳器良构，如果笼统以“苏州制作”来通称，难免以偏概全，甚至有遗珠之憾。
工艺书斋1979年，王世襄先生专程南下考察扬州等地的古家具遗存情况，结果令老人家失望而归。可能是行色匆匆的缘故，他对这个地区的古家具遗存状况，并没有得出如其所愿的结论。可是多少年来，浸染此地的一线行家却心照不宣，他们影影绰绰感觉到苏北一隅，确实散落着数量可观的明式家具，种种原因，这一被遮掩的历史隐情，并没有人进行系统化的论证。
“维扬明式家具”的提法绝不是心血来潮，而是建立在田野调查基础上，踏踏实实，水到渠成。如果没有对中国古典家具文化的热爱，没有深入一线的考察经历，没有综合知识及美学修养的经验，俯察的感受就大不一样。
以张金华的多样身份，中央美术学院油画专业毕业，长期以古家具修复、经营和研究为业，尤其是维扬明式家具重镇南通人氏的家世背景，使他对古家具有着得天独厚的领悟力。
同为乡党，为本书作序的徐累先生见证了张金华经年累月的追索过程，也曾经随他一起，深入到扬州、南通一带的穷乡僻壤搜寻明式家具，俗称“铲地皮”，所见所闻，经历难忘。在这样的过程中，张金华越来越坚定了对“维扬明式家具”现象的猜想，对他而言，从初念、发愿到完成这项工作，已经是责无旁贷的一件事。
亮点：填补空白与还原历史
中国古典家具作为一门学科，自有独立成篇的研究成果问世，快接近一百年了。最早的中国古典家具专册，是1920年巴黎出版的《中式家具》，第一次以散页的形式，辑录流落至欧洲的宫廷大漆家具，开山之作，极有影响。
如今，关于中国古典家具的著述层出不穷，启发了这个领域更丰富的见识，一些专项研究课题，也拓宽了包括明式家具在内的学术视野。即便如此，真正有独到之处的观点仍然鲜见，所以有关明式家具的任何推进性研究成果，都会受到人们的关注。而这套《维扬明式家具》，则是近几年来明式家具研究的重要收获，张金华发现了苏作明式家具的另一条重要线索，填补了该领域的一项空白。
张金华将维扬明式家具置入明清以来盛极一时的城市地位中考察，由表及里，由点及面，在赖以生存的文化和物质基础之上，猜想它们生成的可能性。
工艺书斋如果说苏州文化代表了东南传统文化的主流，那么扬州城市文化具有明中叶以来东南地区新兴的徽州文化之表征，它的特点是亦儒亦贾，殷商巨族多好风雅，常延揽四方名士以自重，并以此为荣。当时扬州“文人寄迹，半于海内”，他们定时雅集，联吟侍艺，一时人文荟萃，播闻海内。
在《维扬明式家具》中，关于文人对当地物质文化的贡献多有涉笔，其中，张金华着重议论了扬州园林。扬州园林名胜此起彼伏，斗巧炫奇，其中一个重要特点，即商人出重资邀请名士设计，品位自然不俗，故扬州有“翰墨园林”之美誉，一点也不在苏州之下。
工艺书斋很难想像如此盛景之下，家具制造会有所缺席。以建筑和园林为例旁敲侧击，无非说明如此讲究奢华的外在条件，内饰也会顺势而上，应对得体，尤其有文人参与，精工怡神，巧法造化，家具制造怎能有失水准？
《维扬明式家具》的选图独具慧眼，既照应到通常制式，又兼顾到特殊意趣，让读者在了解“维扬明式家具”全景的前提下，优先举隅别具一格的佳构。这些良工巧作90%以上是秘藏未宣之作，其汇集标准也不以材质论高下，而是以功能、美感、工艺为圭臬，力主反映了维扬明式家具“天物文心”的价值取向。
来源：《古典工艺家具》杂志
