现在有谁还知道马克西莫夫，恐怕知道的人不多。但要说靳尚谊，詹建俊可没人不知吧。对，这个马克西莫夫就是他们的老师，可以说是他们吃油画第一口奶的老师。那时他们都没有画过油画，靳尚谊在绘画系，画的是素描，还没有选定自己的画种方向。詹建俊是画水墨画的，听到有这一机会，就参加了进来，转行成了油画家。这马训班21号人，现在还在油画界活跃的也就这两人，其他的都寂寂无名了。但中国油画第三代人主要是这个班上的同学构成的。

　　马克西莫夫是中国第三代油画家之父，应不是问题。问题是，这些学生后来都各画各的了，没人再画马老师那套东西了。候一民、张文新、高虹、高虹、何孔德还在坚守阵地，真正走出来的，就这两人。靳尚谊直追古典油画之核心，成为新古典主义之代表。詹建俊是中国写意油画的大匠，现在这把火烧的正旺。马克西莫夫被彻底被抛弃了。

　　现在，人们只原意说，他是一个优秀的美术教育家，并不是一流的油画家。他的水平到底如何？大家可以看看这文后的作品图片，自有论断。同时，还有奚静之老师的文章助阵，想不是问题。

　　一代人有一代人的视角，传承只是一部分，大部分人在传承当中都要走自己的路。正如每一个人的后代一样，不可能重复前代的日子，有想法的人都不会死守前辈的东西。更何况现在都是当代艺术的天下，马老师的那种东西确实有点过时了。

　　中国油画家大致可划分四代。中国第一代油画家主要是走出去探索学习西方油画，处于一种蒙懂初开的阶段，加上身处战争与政治运动当中，这一代油画家水平都有限，画着画着就画到中国画上去了，有成就的不多。第一代油画家的作品多以风景、静物、肖像、人体为主要内容，基本上是以训练技灶为核心作品样式。

　　第二代油画家在研究油画本原的水平上有所提高，且都是个性极强的画家。如旅法画家赵无极、朱德群。国内的吴冠中、董希文、苏天赐、胡善余等，他们要么是玩民族化的，要么是玩现代抽像的。并没有直探古典油画的堂奥。在画法上，我自为我，唯我独尊。第二代油画家是将刚学到的技术运用到画革命战争历史和群众劳动生活的题材创作，以现实主义的观念创作服务于社会的教化作品。如莫朴《南昌起义》、董希文《开国大典》、艾中信《红军过雪山》等都是思想性、艺术性融为一体的代表作品。这一代油画家的个人意识不强，主要服务于政治说教。

　　只有第三代油画家在继承现实主义艺术风格主旋律基础上，赶上改革开放，到了晚年画了不少有自主意识的作品，算是借古开新的一代。这一代油画家就是在马克希莫夫的训导下成长起来的，是“马训班”的重要成员。

　　这一代油画家早期有靳尚谊的《毛泽东在十二月会议上》、詹建俊的《狼牙山五壮士》、陈逸飞和魏景山的《占领总统府》等，现在没人画这些了，都开始随着性子画，追求个人的趣味。玩技术的玩技术，创风格的创风格，星散各处，毫无马克西莫夫的半点影子。

　　马克西莫规的主要贡献在于：对写实主义在中国的建立主导地位起到至关重要作用，他的工作承续了徐悲鸿用努力推进写实主义精神，夯实了写实主义在中国美术教学和创作上几乎无可动摇的地位，这套写实主义的教学和创作方法更通过中央美术学院而推广到全中国的美术教育中去，就是现在美术高考还是这套玩意。他制定的教学大纲完全照搬苏联教学的条条框框，以至于课程比例的计算都要精确到小数点以后。他的这种近乎强制性的教学方法的确有立竿见影的作用，这套办法，让第一代油画高级师资已经从技术上改变了从延安带来的“土油画”的面貌。其实，马克西莫夫还算不上苏联的第一流画家，但他居然全面改变了中国油画发展的方向，这是我们史料未及的。

　　如今世变时移，再看马老师的画还行吧，他的学生们超过了马老师了吗？