文：张俊利
七月份，当代玉雕的春拍纷纷落幕，纵观具有代表性的拍卖机构的成交情况，且不论各家如何点评的各自的成交数据，虽然各有亮点，但都基本一致地反映出了当前玉器市场的状况。
玉器市场人气低迷、成交清淡已经是不争的事实，行业处于最困难的寒冬期也被普遍认同，在此不必多述，这主要是由宏观经济形势所主导的。
笔者近几年从当代玉雕的拍卖会的这个窗口，观察到了一些现象，也是玉器行业自身所存在的问题，需要解决和突破。其中最为突出的是当代玉雕缺“新”。
先从玉雕作品角度，缺乏新意和创新。玉雕作品很大程度上受制于传统文化，题材和内容相对比较固化，每次翻看拍品图录都会有似曾相识的感觉。很多玉雕作品与上届或前几届拍卖会的作品风格没有任何变化，若不是料性和玉质有所差异，真的没必要去看预展，无形中对这类玉雕作品已经产生了审美疲劳。所以，从工作室、玉雕师的角度需要求新求变，即使是传统题材也可以在表现形式和制作工艺上寻求变化。如果只是一味地延续复制原有的作品风格，其作品只能逐渐沦为量产化的工艺品，其艺术附加值会大大降低，玉雕作品的价值也将会更大程度地取决于玉料的价值。
其次从拍卖会现场的情况看，新面孔少，老面孔多，成交的买家中也基本如此。没有更多的新面孔，这就意味着当代玉雕的收藏群体缺少新生力量的加入。这不是某个公司的问题，是整个行业面临的挑战。新的藏家需要从两方面来吸引，一是其他门类的藏家，二是新晋的玉器收藏爱好者。要吸引其他门类的藏家关注当代玉雕，就需要有好的作品和健康的市场氛围。对于新晋的玉雕爱好者，给他们普及正确的玉文化和收藏理念，提供精致的入门级作品，才会将更多的观望者引入当代玉雕的大门。所以从吸引新人的角度，玉雕作品依然要起到很大的作用。
看似两方面的问题，其实就是一个核心问题：玉雕作品，这也是玉雕行业自身所能把握和解决的问题。目前市场低迷给玉雕行业提供了改变的外在动力，也是通过理性市场检验作品真正价值的好时机。泥沙俱下、鱼目混珠的市场环境逐步消失，由市场决定玉雕作品价值、决定玉雕师地位的时代即将到来。
