⊙俞可

　　在2009年世界收藏家年会上，嘉德拍卖总经理王雁南这样讲过：“公开的拍卖总比私下的交易要好的多，它至少在公众的视野里完成交易。”因为艺术品流通必须在一个正常的流通机制下进行，尽管这里面仍有许多缺点和不足，但中国艺术品交易已逐渐形成了与国际同步的趋势，这是必须的过程，是朝着良性方向发展的。不管是当代艺术品市场还是中国古代艺术品市场，建构正常的艺术品市场规范，仍然是今天需要努力去做的极其重要的工作。香港苏富比拍卖有种种说法，也有大家不为所知的背景，但总体来讲是一个值得我们去思考的个案。为什么尤伦斯会抛售中国艺术品？为什么我们又用非常高的价格买回？艺术为什么会突然变为资本的宠儿？我们是否在以一种诚信和文化的态度对待收藏？

　　当下，在中国艺术品市场中，与古代发生关系的工艺品和艺术品都是一个个的天价。剖析这种现象背后的因素：其一，中国资本在运作过程中需要的是多个载体，而艺术品和古董成为载体正好可以对应；其二，艺术品大藏家和操盘手需要建构他们想象中的市场和流通领域。虽然他们过去也做收藏，但都是以局部的、个人爱好和秘密的运作方式进行。并不在以西方模式为标准的艺术市场体系中。现如今收藏越来越专业化，因此在今天难免有很多意想不到的、迷惑的东西。如何建构一个有意义的中国市场循环或者价格定位，需要拍卖公司和艺术品经纪人具备一定的自我道德的准则。收藏家要有一定的知识背景，没有历史知识和艺术史知识，全凭感受经验，可能还会存在诸多风险。收藏是财富，但更多的是学问。今天很多收藏家和对艺术品感兴趣的人，没有长期的阅读美术馆，博物馆的视觉经验，对艺术品制作过程缺乏深入的研究，容易被表象所蒙蔽。因此，这就给一些机会主义者制造了空间，艺术品收藏只有在上下文文化关系市场运作下才可以合理的进行。否则，收藏的未来会存在潜在问题。最可怕的是，突然像泡沫一样，让大家对收藏失去信心。2006、2007年的中国艺术品市场奇迹的突现已给现在带来了反思，很多所谓的艺术品成为垃圾，成为降价产品。如果这样的话，将会毁灭艺术市场辛苦建立起的初级基础。这种可能性是有的，如果你去欧洲，你会发现：除了极个别顶级艺术家作品之外，其他与中国艺术家平级的作品相对中国还是售价低。为什么中国有这么奇迹的高价位，我们是否对过去的历史文化、工艺品或者对过去的艺术家有了乐观的误读，过高的估计了古董及艺术品的价值？为什么尤伦斯会在这个特殊的时间抛售这些作品？我们的藏家和市场工作者需要有些警醒。对朋友们的艺术热情，一定要有感激之情，挣钱不容易，更不要让才加入收藏队伍的人受到欺骗。这样，我们才会是一个良性的，有未来的艺术品交易市场。

　　(作者系著名批评家，《当代美术家》主编)