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　　据了解，目前国内已经开展的艺术品份额交易的文交所，有深圳文化产权交易所、上海文化产权交易所、天津文化艺术品交易所、成都文化产权交易所、郑州文化艺术品交易所、湖南文化艺术品产权交易所、南方文化产权交易所等7家。

　　在不久前召开的“2011中国艺术品收藏与投资高峰论坛”上，论坛组委会发布了最新全国文化产权交易所名单：截至2011年7月31日，全国各地已挂牌开业的文化艺术品产权交易所达21家；筹备中的文艺术品产权交易所15家。预计到2011年底，全国文化产权交易所总数将达到或超过40家。从这数据可见，国内的文交所似乎有些“疯狂”，是否意味着文交所已飞入寻常百姓家呢？

　　暴露的问题

　　实行金融创新，开展艺术品证券化交易也存在一些问题，作为艺术市场的见证人和亲历者，原文化市场司的副司长张新建先生有独到见解。他在2011中国艺术品收藏与投资高峰论坛上表示，有以下五大问题亟待解决。

　　首先，艺术品鉴定与评估缺少权威公证的机构。这也是金融资本进入文化领域的主要障碍，至今这个问题仍然没有得到解决。以天津文交所为例，《黄河咆哮》作价600万元，业界颇多争议。

　　其次，艺术品的资产包总量偏小，容易被承销商或者是庄家以及他的投机商操纵，作为人为炒作的工具。再以《黄河咆哮》为例，从2011年1月26日正式上线交易，不到两个月的时间，已涨到了1.1亿。第三，艺术品的价值与市场的价格以及证券化的市值形成了巨大的反差。如白庚延的作品已经炒到亿元以上，白庚延在美国举办的画展，100多幅都在一位朋友的手中。这些作品应当以什么价格走向市场呢？谁为这个疯狂的价格买单呢？

　　第四，退市机制不完善。

　　第五，证券化艺术品上市以后，艺术品的艺术，也就是说它的审美价值、学术价值以及审美功能没有变化，唯一变化的是市场的交易价格，其交易价格的依据何在？这些都值得深思。