文/潘慧

　　广博绵延的大巴山，厚土天然，景色宜人。从形貌上看，既有北方山地雄浑挺拔的气势，又有南方丘岭灵秀儒雅的风韵，田园丰茂，林木密布，五彩缤纷，四季分明。在这里可以感受人生的虚静，领悟天象的空明，写生作画当是莫大的精神享受。特别是在雨后初晴，泉鸣溪飞，云雾升腾，山鸟凌空之时，更乃别具洞天，妙夺仙瑶。那春天的娇嫩，格外清新鲜逸，给人活力；夏天的憨幽，十分浓郁茂盛，使人精神；秋天的富丽，那么灿烂明艳，让人自豪；冬天的纯朴，更是闲雅旷放，叫人舒怀。无论是什么季节，不管是何种气候，在谦客爽润的巴山腹地都能够得到一份满意的收获。

　　有人说，学画山水要去名山大川，风景胜地，我则认为并不尽然，名山名水固然很美，但大巴山的深处也颇具个性特色，作为画家，只要用心领会，深入挖掘，照样能够描绘出动人的佳作。我爱巴山，没有它就没有一方儿女的繁衍进步，我画巴山，没有它就没有我对艺术的理想追求。它看似平常，实则内含丰富，魅力无穷，令人神往。因此，我欣自默默地操持着钟爱的画笔，经常深入山巅河川，田园村庄，辗转于乡间野壑之中，观察品悟，心慕手追，吸收营养，以真诚的笔墨色彩，倾吐对巴山的敬仰，对家乡的深情。

　　由于长期受传统文化和巴山地域环境的熏陶，我在山水画创作上，习惯于把书法中的“疏可走马，密不透风”与西画中的透视学结合起来，借音乐之旋律，以气韵生动、滑法用笔为宗旨，融通俗和大雅为一体，艺术地再现巴山新貌。在构图上，总喜欢以峰峦大脉做重心，利用虚实、大小、明暗的对比来调节景物上下、左右、前后、主次之间的关系。在造型提炼上，大胆想象和夸张，对主要景物，我一般以实画为主，尽量处理得峥嵘而厚实，突出气势和质感，使巍峨挺拔，生动夺目，统领全画，对次要景物，我一般以意写的手法，相对简略地画出大的肌理和态势，与主景形成映衬，从而使整个画面层次分明，节奏稳健，意境深邃而玄妙。对于大巴山石的刻画，我有意讲究笔触的书写性和苍枯感，逆转参插，中侧互补，或皴或点，或勾或染，充分体现出景物质地的肌理性，从而更突出国画的特质。树木和瀑流是山水画的灵脉，我常常把它们安排在画面较为醒目的位置，以示重要，树种不多，关键突出婀娜乎应的姿态，水口不大，主要勾出错落飞流之动势，增强画面活力。公路和桥梁是山水画的生机，我很注重依山取势，曲径傍水，时隐时现，使之与山体相互依存，和协统一。路上多点车辆，路边多设小楼，以强化作品的时代情趣。云雾是我用来调节画面空间的有机成分，在山体间闷塞的地方，重点景物周围，需要空阔处多有分布，一般块面不多，大小相间，细心烘出超伏跌宕、轻飘浮动的姿态，使画面富于松动感和深隐感。在色彩处理上，我大胆吸收民间和西洋画设色的精华，把自然色和情感色协调起来，国画、水彩、炳稀等颜料交相活用，打破界线，发挥优点，施色用笔以点写为主，铺染为辅，色相的选择服从于整个画面的季节和主题，通过鲜灰、浓淡和冷暖的巧妙处理，来达到色泽丰富、艳而不俗的视觉效果，充分展现大巴山的特征。

　　在多年的探索中，我对画大巴山水有两点体会：一是要以巴山为母，以巴山为荣，以巴山父老为楷模，只有发自肺腑的爱，才能够悟得物象的真谛，捕捉到其中的精华，画出巴山的气质和神韵来；二是把描绘和歌颂巴山当做崇高的责任和神圣的事业，下定跋山涉水，行路万里的决心，广泛了解巴山地区的历史和民情，深刻体会大巴山的内涵，外师造化，中得心源，取众家之长，长心手之智，才能提高创作境界，使作品富有地域个性和生命力。