近日，旅德画家萧瀚先生在合肥华侨饭店举办了关于中西文化交流的讲座。萧瀚先生谈到中国画在欧洲传播的主要困难所在，以及开拓局面的做法，引起了听众广泛兴趣。

　　关于中国画在欧洲传播的困难，萧瀚先生说——主要是中西文化隔膜，西方不熟悉汉文化，对中国博大精深的文化传统不了解。中国文论、画论典章图籍汗牛充栋，大抵主张作画的深邃、空灵。我们崇尚自然，含蓄内向、重视心灵，即主观性的审美情趣与欧洲人重科学、讲真实、守理性的标准有很大的差异。中国画追求写意、虚实、笔情墨趣线条灵动的魅力，他们很难理解。在一次画展上，我的一幅《野渡无人舟自横》水墨画，上方有三分之二的空白天空，表现空寂高旷下的野水更加静谧和幽远，下方三分之一是河岸和一叶停泊的小舟，那位西方的购画者希望将上方三分之二画面截去，只要下方那三分之一。他认为上方的三分之二什么也未画，只是宣纸材料本身，不应有价值(因中国画以大小尺寸论价)，使人啼笑皆非。另外中国的长期闭关自守，使中国画没有得到充分宣传和展示，使欧洲人对之十分陌生。中国的中学生都知道毕加索、米罗、马蒂斯，但欧洲的大学教授都鲜有人知道中国的齐白石、徐悲鸿，八大、石涛更是遥远。有位大学教师就曾问我：到中国旅游时，才知道齐白石大师的名气，但我在漓江边的地摊上看到几元钱(人民币)的水墨画画的和齐白石没有什么两样，究竟他们之间的高低雅俗之分在哪里？这种西方人了解我们艺术寡少的局面，也使中国画的传播增添了困难。

　　关于萧瀚先生本人在欧洲和东南亚打开局面的做法，他说——这主要得益我学习融汇西方绘画各派的精华，研窗了中西合壁的中国画新风格成果，“把西方绘画的丰富色彩与表现手法融入中国绘画中，使二者有机结合，互为交融，相衬而辉映”(德哥廷根市美术馆长语)这种多次泼彩积色的独创，使传统水墨画衍生出新的生命，开拓了色彩在宣纸上的营造，就是这种具西方印象派色彩调子的水墨画，使东南亚的艺术收藏家耳目一新，得到承认，并区别于他人，颇具欣赏和收藏价值。