文/李晓军

　　书法由书斋走入展厅，由文人的相互玩味发展到展现个性的艺术创作，在这个过程中，“书法”二字的概念发生了巨大的变化，这一变化迫使人们思索这样一个问题----书法有多大的空间。

　　用发展的眼光看，历代书法大师们有意无意地为拓展书法的空间做出了巨大的贡献，抛开书法文字的变革史不谈(每一次文字的变革都是对书法空间的革命)，就形式而言，刻划，铸造，汉简，墓志、摩崖，碑刻、手札，长卷、中堂，对联，条幅，斗方，扇面……。这些足以证明，我们的前辈对书法空间有着丰富的想象力和创造力。书法在经历了如此丰富的变化发展到今天，它又将以什么样的姿态和形式反映现代人的面貌和精神状态，他的表现形式又将会发生什么样的变化，今人在继承了书法的传统之后，能否接过前人赠予我们的法宝去开启书法艺术宝藏的未知之门，这是每—位当代书法人应当认真思考的问题。

　　没有人否认，今日的书法艺术，已不是文人墨客室中的游戏，也不是求官遂禄的囊中法宝。它已汇聚到更宽阔的艺术海洋之中，与其它艺术形式一同扬帆竞航。艺术的规律及准则告诉我们，以单纯的，孤立不变的思维模式去固守一种艺术形式，将不利于艺术的发展，书法亦然。

　　艺术的表现性是多面的，丰富的。因而，在继承与发展上也就必然呈现出其多面性与丰富性。对书写方法的探究是继承，对古人精神的模拟是继承，对古人为我们留下的各种表现形式的运用是继承，对未普遍运用的各种古文字的开发是继承，当然，将如上所述的诸多因素综合考虑—并研究，更是一种全方位的继承。综合考察，全方位的继承与发展，需要一个多方位技能等诸多因素的积淀过程，这个过程是与对各种书法表现要素的单项研究分不开的，没有局部，也就构不成整体。分析与综合是研究事物的基本手段，就以往的书法研究而言，较多的是从整体的视角出发展开的。然而，书法的多面性与丰富性告诉大家，书法的研究没有让人们都去走同样的一条继承与创新之路，任何一个分支的继承与发展，仍然是对书法事业的重要贡献。笔法、神采，形式、文字……，组成书法艺术的要素是丰富的，已知的书法美与未被发现的书法艺术之美相比，如同一颗恒星与宇宙相比一样，后者更加恢宏和伟大。社会在发展，人类在进步，书法艺术也将在这发展与进步之中不断地闪现出自身诸多要素的光芒，多极的书法艺术发展走向是历史的必然。