文/李晓军

　　古人云：读万卷书，行万里路，行万里路胜读万卷书。我认为中国画的临摹与写生即是中国画学中的读书与行路的关系。

　　临摹在于学习，写生重在感悟。中国文化，文随心发，迹随心动。诗、文、书、画莫不如此。诗中“白发三千丈，愁情似个长”，是心绪也；书法中“我书意造本无法”是心法也；绘画中“画神不画形”，是心迹也。这些都是出于自然而又超越于自然的一种感悟，是中国文化的精髓所在。“神采为上”是中国这片土地上酝酿出来的审美情怀，神即为心，通心方可通神，中国画的写生即为画学上的通心之道，不谙此道，必心随景移，迷失在自然中，将心留在了眸子里，走入表面化的陷阱。观古人画作，挪山唤水，作雨呼云，移木栽花，怪石奇禽，多为借景抒情，是画者心神的表象。这便是在中国画者眼中的山和水，山不是山，水不是水，山亦是山，水亦是水的原故。就赏者而言，画者用心，赏者会心，所会之处，亦在心神，心心相映，一见如故。此乃中国书画不见物象一迹相通相赏的原故。

　　写生是中国画者成就物我同一的必经之路，亦是一条极易迷失自己的困惑之路。