还在“八五新潮”尚未退潮之际，傅中望即以他的“榫卯结构”系列雕塑与装置作品为中国的当代艺术提示了一条利用传统资源的视觉文化创造之路。他此后的作品从《异质同构系列》、《地门》、《四条屏》、《四季花瓶》、《长寿椅》到最近的《轴线》无一例外地在回望传统之时不忘以当代的眼光重新审视传统，从精神文化层面深入地评估和利用传统文化资源。他的这些当代雕塑作品将中国传统中的“依仁游艺”和“文以载道”的行为方式巧妙地结合在了一起，它们不只延续了中国传统文化中的“形而上”追求精神，也蕴涵着丰富的当下文化思考。它们不只在中国当代雕塑界就是在整个中国当代艺术领域，也是为数不多的能承续传统文脉、有本土文化根源同时又能很好表达当下感受的作品中的佼佼者。如此评价是因为它们以极为当代的，同时也是与西方现代、后现代艺术迥然有别的视觉语言方式为世界很好地呈现了中国哲学思想，提供了新的价值观和人文精神。傅中望雕塑艺术的差异性特质也不仅只在于其作品的“中国性”，他的雕塑家的智慧和机敏更多表现在其对互文性手法的挪用和翻用，他的榫卯、异质等语言要素的互文性质显而易见，却也往往别具机杼。《地门》、《四条屏》、《四季花瓶》、《长寿椅》等作品中的虚实转换、悖论呈现以及出人意表的嫁接重构等等，都大大拓展了雕塑的领地，在给我们以审美惊奇的同时，也改变了我们对世界的看法。

　　注：作者皮道坚，系美术理论家、批评家、策展人，广东美术馆学术委员会副主任。