皮道坚

　　易英的发言很精采，看得出来他是下了功夫、做了功课、做了研究的。他的很多观点我都十分赞赏。我最早知道应天齐是通过他的《西递村系列》，此一系列作品在80年代中期影响很大。认识他本人是我来广州以后，他当时在编《艺术界》杂志，到我家来取李世南的一张画，有过交谈，那时就觉得他是一位真正的艺术家。

　　在看了尤江放的资料后，我有一个感觉，觉得应天齐的创作从早期到现在，实际上是一部浓缩的中国30年来的美术史。比如，他70年代最早的作品中就有文革美术那样一种遗痕，接下来到80年代中期，是其创作的一个突变。《西递村系列》作品不仅对他个人来说非常有意义，而且在中国现代美术史上也很好的体现了那个时代的特征。我认为他作为一个艺术家，一直致力于艺术的不断创新和推进，而且把他对时代的感受通过他认为最合适的方式表现出来。他和其他的前卫艺术家有一点不同，他的艺术始终在传统和现当代之间很好地保持了一种明显的张力。他是搞版画出身，他和许多版画艺术家、水墨艺术家不同是什么呢？他敢于在艺术方式和语言上做无限的尝试，采用新的艺术方式、艺术语言来表达感受，进行他所认为的有必要的突破，我想这是应天齐一个很重要的特点。

　　他尝试和运用了各种不同的当代艺术方式，从平面绘画到行为、到装置、到影像，他意图通过这些艺术形式表达当下的很真实的感受，我觉得这是应天齐艺术创作另一个很重要的特点。他没有把自己局限在某一种艺术方式、艺术样式上，他一直寻求着突破与推进，并在这个过程中始终保持传统和现代的张力。他运用艺术语言的方式是多变的，但当我们回过头来看时，他的作品中还是有一直贯通的东西，属于应天齐独有的东西。他在创作西递村系列的时候就已明显有一种唯美、一种对形式的高度敏感，像这些东西在他后来的创作中一直存在。哪怕他做行为、做装置的时候，这种对形式的敏锐感受、把握和有意识的运用，都有非常明显的表现。刚才易英提到了徽州女人的幽灵，我想和共产党宣言讲到幽灵的意思是一样的，这个幽灵实际上是某种精神上的指称，这里面始终有传统文化的深深的烙印。虽然他受到西方现当代艺术的影响，但作为艺术家在进行艺术表达的时候，这个烙印依旧在他身上。当他想把现代生活的种种感觉和感受表达出来的时候，这两者之间就形成了非常奇妙的、有意思的结合。在他每一种艺术方式，每一件作品里边都有这种奇妙的结合，所以我赞成易英的评价，他的作品是值得深度解读的。总而言之，应天齐值得我们研究，在从传统走向现代，而且立志将艺术一直往前推进的艺术家之中，他是一个很重要的典型。因为他既没有投向后殖民主义的怀抱，也没有被市场力量所腐蚀，他只是利用市场经济来实现自己的艺术目标和艺术理想，在这一点上我觉得应天齐是值得我们研究和推崇的一位艺术家。