刘牧

　　若是以西洋写实的观点去看，中国画表达物象离自然物象实在是太远了，尤其是到了文人画时期，物象完全被概括为易于表达极简约的符号，这其中山水画符号最为突出。由历代文人画家把这样的符号不断的提炼并丰富，产生了一套完整的符号库，图式组合库。后来的画家只要是背熟了这样的符号及图式组合，就可以画山水画了。说造象，也只是指笔墨之迹的创造及符号位置的经营。郑板桥说过“胸中之竹，不是眼中之竹”在看竹时已胸有成竹；“手中之竹，不是胸中之竹”，是演绎竹子符号的笔墨。远离自然山水形象的山水符号，这在符号创建之初，那是多么伟大的创造！但历代陈陈相因，省去了从自然山水中感悟和再创造，样式已经让人觉得极不新鲜，用当下语说是视疲劳了。

　　其实传统山水没落的只是样式，而创造样式的模式和方法却有新的生命力。陈镛山水造象就其模式方法看，不出传统，而面貌样式却与传统符号样式迥异了。陈镛重新回到自然山水并从中努力的创造自己的形象符号及符号组合样式，在创造中追求全新的视觉效果。看陈镛的画，明眼人可以清楚的知道他独特的感受及创造的智慧。若与古人创造山水符号相比，陈镛在创造独到的山水符号及符号组合图式时注入了新的元素。

　　西洋画造形完全不同于我们的传统绘画的造象，称视觉艺术，强调眼见，是眼见的艺术。它采用科学分析的办法研究视觉的物象，表现物象。这样的表现最早被称之为写实，这是绘画的古典时代。视觉科学地分析并表达，是一种观念，而后有了观念改变。视觉分析后有视觉心理分析，视觉精神分析。视觉心理、精神分析，是用心理、精神分析解释视觉，研究心理、精神变化对视觉的影响及变化。观念变化，绘画造形也随之变化，由此产生的现代的构成理念，对现代绘画产生极大的影响，并产生了现代设计。现代构成理念对现代绘画的影响是，把绘画中的所有形象加以提炼概括为元素，并由心理与精神即人的主观意愿需求去推动形成其构成系统。

　　可以肯定，陈镛山水造象其独到的感受是受到了西洋绘画乃至设计构成理念的影响。他把艺术造形的现代构成理念融进传统造象。自然山水在陈镛作品中被提炼成点线面，山水形象组合被演化成一定的模式。这点线面的模式，通过心理精神的推动，也即陈镛自己情感及智慧的推动，变成了画面独有的构成样式。凡画画，懂画的人都知道，这是一件极不容易的事，陈镛的画不但做到了，而且显见的十分精彩。

　　传统造象极讲究水墨，传统绘画的水墨变幻最辉煌。陈镛不舍水墨并非难能，他有传统笔墨多年的修行功力，难能可贵之处是他对色彩的不懈研究。水墨极尽传统精神，色彩极尽现代精神，陈镛把两种精神合并一处，而演化自我的艺术精神。陈镛彩墨造象即是他自我艺术精神的张扬。其实不用赘言，只要看看他近期的彩墨作品，无论山水还是花卉，都可以令人耳目一新。

　　愿陈镛能画出更多、更精彩的作品。