陈镛

　　当你面对一张白纸，满怀对自然、传统和现实的重重思绪，想倾诉衷肠时，线描会以他平易近人的面貌告诉你，他最适合你。无论古今中西的艺术家都是这样选择他，他会让你的情怀自由地释放、渲泄和驰聘。     

　　线在中国、外国都有着悠久的传统，大师、理论家们早有论述，无须我再班门弄斧。画线描我经历了从具象到意象到抽象，从简单到复杂，从客观到主观的过程。画线描常会让人想起一波三折，十八描，可那是中国独有的白描。体面、结构，那是西方的素描。只求速的味道，那是速写。线描是什么？线描是包容，包容了他们的优势，确立了自己特殊的艺术标准。 线描包含了古今中外的一切艺术观念，他是全面、充分而深刻的表达对自然、人生、宇宙体验的最直接的一种表现形式。             

　　谈线描，我会立时想起石涛笔线的飘逸，黄宾虹速写的博大意境，陈老莲水浒叶子中线的古意和秩序，古人的各种皴线让我永远挥之不去。克利、安格尔、马蒂斯、毕加索、康定斯基，这些改变了世界的大师们，线的自由、浪漫也强烈地冲击着我的记忆 。         

　　线在引导我，由想到一切到忘掉一切，进入忘我、无我之境，一味热情地去追求线的节奏、韵律、，形的千般变化和对比。在运线中我身不由己地进入到了偏爱表现抽象意境的境地。若将中国画的笔墨创造与现代构成相结合，摆脱传统模式和客观物象，则又会让你变得主观、随心所欲，会给你的艺术带来无限生机。绘画语言也会更纯粹，“精神”境界更显明，创作出的形象会更美、更激动人心、而具内涵。

　　论线描，博大精深当属中国传统。学传统若抱着“打进去”、“学而知之”的方式，会让你永远感到“力不从心”。而以平静之心以永无止境，一生求索的态度，倒能不断有所感悟。那应是“学而后知不足”。                                                                                                      

　　传统浩如烟海，本来人人都在海中，当然，在水中未必有好水性，还需“在游泳中学习游泳”。对传统切不可望而生畏，也不可在理论上陷入“玄乎其玄”，而在画面上却难有创意。学传统需重体验、重感悟。                          

　　二十年前，我到黄山脚下西递、南屏去画老房子，厅堂立柱上刻的一幅楹联，令人感叹：“天下第一美事只有读书，读书好营商好效好便好”。古人真好像活在当代，警示着今人要懂得“学以致用”。现在众多有名气的中青年艺术上的成功，正是对传统“学得通”、“用的精”的例子。

　　中国线描讲“功力”，似乎偏坡，“功力”不如“功夫”，“功夫不负有心人”，最后的高度应是“能力”。绘画创作的多样性、综合性，要求画面有广泛的知识含量和内涵，“功力”只是“能力”之一。

　　人类的历史创造了艺术的“传统”，同时也创造了艺术的“反传统”。传统讲中国的艺术精神，除了中国的绘画和民间艺术等其他艺术，还让人想到：“阴阳五行、儒道禅、易经八卦，、宇宙太极”。古人是哲人，深知任何事物都是集长短、优劣于一身。且世上万物皆有变。今人应站在今天立场看古人，看敦煌之辉煌，兼容并蓄、融汇中外，彰显了中国艺术之精神。

　　发扬传统要讲宽容，广泛吸收中外艺术之精华，扬长避短，去伪存真，扩大中国画的内涵和外延，中国绘画必震撼于世界艺术之林。

　　我喜爱画界的那几句老话：“化腐朽为神奇”，“走出平庸”，“独辟蹊径”，“人到高处，画才到高处”。我得意线描创作给我带来了对心灵的创造与发掘的能力。

　　这本集子是我对造型、构图、线的构成和画面空间构成所做的思考与尝试。望同行赐教。

　　我不敢言志，我画线描，似在儿戏，但还是用了心力，僅此而己，是为序。