文怀沙(楚辞学家)

　　西方有个达·芬奇，东方有个刘文西。达·芬奇当时将解剖学引入美术，追求造型的准确。我之所以将刘文西的画比之达·芬奇，就是指刘文西作品造型的准确。

　　靳尚谊(中国美术家协会主席、油画家)

　　从黄土地中创造新的时代精神，文西兄是黄土画派的带头人。

　　方增先(上海市美术家协会主席、上海美术馆馆长)

　　刘文西的艺术高峰，是勤奋垒起的；是速写垒起的；是采风垒起的；是不断深入生活，扎实苦练基本功垒起的。

　　王  仲(评论家、《美术杂志》总编)

　　祝刘文西先生的艺术永远年轻，“自信人生两百年”，黄土画派在新世纪奋进。

　　李  琦(画家、中央美术学院教授)

　　看到中央电视台播出《刘文西现象》后很兴奋，感到是为“社会主义现实主义”出了一口气，如果不是经历了这场动乱的阵痛，舆论阵地恐怕还很难以在黄金时间播出这类节目。我认为，如果说战争年代，美术界与人民打成一片的代表人物是古元，那么，解放后四十年坚持走这条路的就是刘文西。刘文西是陕西的骄傲，延安的骄傲，我作为一个老百姓，建议陕西省委宣传他。

　　刘曦林(中国美术馆研究部主任、评论家)

　　刘文西先生展览时开了个研讨会，我开了个玩笑，说刘文西有几个不变：坚持画速写、坚持深入生活、坚持戴干部帽和穿中山装。

　　陈传席(南京师范大学美术系教授、评论家)

　　在“文革”之前，有四位画家对人物画的影响很大，这四位画家就是刘文西、方增先、黄胄和杨之光。刘文西和方增先影响比较前，刘文西的作品比较多一些，分量重些，但方增先写了一本书，他俩影响是各有高低。我觉得这四大家中，刘文西的影响是最大的。

　　郎绍君(中国艺术研究院美术研究所研究员、评论家)

　　有人提到刘文西、黄胄、方增先，这一代人里每一个人都不一样，黄胄与速写的关系特别密切，而刘文西与素描、与年画特别密切，每个人都有自己的路数，实际上是谁也代替不了谁。

　　杨力舟(原中国美协副主席、中国美术馆馆长)

　　我在西安的时候，受到王式廓、董希文、刘文西等人作品的影响。刘文西创作的画，在全国很有影响。他笔下的《刘志丹在陕北》和一系列歌颂毛泽东的国画人物，气韵生动。

　　史国良(旅美中国画家)

　　刘文西、杨之光、方增先是新中国建立初期中国人物画的三面大旗，他们对那个时代，对后来的写实人物画的发展都有着不可估量的作用。蒋兆和先生开创了中西结合的写实人物画道路，如果按这个分，刘文西先生他们应该算第二代写实人物画家。

　　马鸿增(评论家)

　　20世纪60年代以来，出现了几位各具风貌的佼佼者。如黄胄之奔放洒脱，刘文西之厚重坚凝，方增先之深沉抒情，程十发之朴拙轻盈。