于水

　　杨立奇的好运是这样开始的，上天赐给他一个对绘画痴狂的父亲，父亲曾勤奋努力地想当画家，但阴错阳差地进入了别的专业，壮志未酬。于是像很多中国家长一样把自己的理想抱负转移到了儿子身上。

　　杨立奇回忆说，小的时候家里的墙上贴满了齐白石的花鸟画，睁眼闭眼都是齐大爷。幸好，杨立奇不反叛，没有模仿邻家小孩那样往钢琴里灌水，故意与家长作对。优质的启蒙及准确的学画程序，使杨立奇不负父望，这是继郎朗、李云迪之后的又一个望子可以成龙的案例。在这些天才音乐家、画家背后一定会站着白发苍苍，壮志未酬的家长。

　　杨立奇后来进入南京艺术学院，拜在江宏伟门下。这种能与洞房花烛夜相提并论的狂喜是多少学生可望而不可及的梦想。江宏伟不仅是中国顶尖的工笔花鸟画大家，而且是最有方法和责任感的教育家，培养出了一大批优秀的花鸟画新星。而杨立奇又是他的学生中最成功的一位，幸运的犹如孔子身边的子路、子由。中国人爱讲，要踩在巨人的肩膀上前进，现实是有几个巨人让你踩，又有几个巨人你能踩得上去，杨立奇无疑遇见了一位好脾气的巨人。

　　当然，总强调杨立奇的运气，那就容易误导后学。除了好运之外，天赋和努力才是画家成功的关键条目。

　　杨立奇外表清秀文气，行止儒雅谦和，我总觉得他是个江南才子，怎么也与梁山好汉接不上口，但他确实是个山东汉子。他的画与他的人是一致的，细腻敏感到令人惊叹的程度。那画中鸟儿身上的羽毛，细到只能用放大镜才能看得清楚，且笔笔见功力，足见其心思之细密与情感之婉约。像杨立奇这样的帅哥，大多被妹妹们缠着谈恋爱，或沉浸在“十年一觉扬州梦”里，谁肯把才情和功夫用到寂寞的画画上呢。

　　更让我吃惊的是，杨立奇经常泡在安徽宣纸厂里，亲手督造自己画画用的宣纸。他对宣纸的要求很高，必须完全古法。为了造色宣，他甚至花数万元买来古墨，亲自磨一整天，再将墨汁兑入纸浆中，纸造出后再百里挑一的选。多数画家都不会有这个耐心，琉璃厂买点贵的好的也就罢了。只有李可染等少数画家才能够这么讲究。这种讲究也让杨立奇的画面呈现了高古气象，意境的表达也更加得心应手。用生宣画工笔，这是杨立奇的独门绝技，大概也与他亲手造纸有关，很多秘方都是杨氏独家制造。出于对专利的保护，在这里，我就不披露更多细节了。

　　说来也怪，中国画坛，工笔细活大都出自男画家之手，而女画家大都画粗活(写意)，是阴盛阳衰还是这些年妇女的过度解放造成的。杨立奇说，他最早也不喜欢工笔，觉得工笔画家都是“娘娘腔”。当他见到一脸胡子茬，声如洪钟，手里永远都捏着一支香烟的江宏伟时，才改变了这个看法。的确，顶尖的男性工笔画家大都发音正常，娘娘腔并不多见，活细并不代表嗓门细。但出人意料的是，何家英江宏伟杨立奇等画工笔的长得都很漂亮，若是把胡茬清一下，再打个粉底，略涂口红，扮相绝不输给李玉刚。而如我等长相比较随便的，大都混在写意画圈子里。相由心生，难道相也要由画生？话扯远了，此话题还是交给专家来研究吧。

　　七零后的杨立奇犹如一颗卫星，已经进入了成为一代工笔画家的轨道，在这个轨道上自转，有无限的前景和可能性。而对杨立奇的父亲来说，杨家这颗“卫星”发射成功了。